古诗教与学初探

■ 刘 蕾 (山东省莱阳市河洛中心初级中学)

作为我国文化瑰宝之一的古诗，就像一杯陈年佳酿，令人陶醉;又如一枚磁石，将人吸引。但是在今天这个与古诗相去遥远的立体式背景里，人们已经习惯于直白的现代文，而不再费尽心思去寻觅古诗的意蕴。作为新时代的语文教师，应想方设法让古诗奏出新的韵律，焕发它应有的光彩。然而，许多老师在日常教学中往往让学生会背诵、记住作者的名字，就算完成任务了。我总觉得这样还不尽如人意，似乎涉及面还不够广，挖掘还不够深。那么，究竟应该怎样进行古诗的教与学呢?我认为应该做到以下几点:

一、了解作者本人情况

诗歌是最凝练的语言，往往凝聚了作者的感情、志向，即诗言情又言志。古代诗人常把自己的身世处境与荣辱得失融入自己的诗中，这就为我们理解诗歌含蓄、深邃的意蕴，把握其情感基调提供了依据。如著名的大诗人李白、杜甫，他们二人都生活在唐代，但是李白生活在盛唐时期，赞颂祖国大好河山、抒发自己的理想志向就成为他诗歌的主题，他的诗给人一种豪放壮阔的感觉;而杜甫生活在唐朝由盛而衰的时期，又经历了安史之乱，为国出力的远大抱负不能如愿，他的诗歌往往充满了感伤、叹息，多抒发自己壮志未酬的情感，给人一种沉郁顿挫感。了解了诗人的有关情况，再来学习他们的诗歌，就容易多了。如在学习杜甫《蜀相》时，就可以知道，他是借游武侯祠，歌颂诸葛亮的才智和功业，抒发自己功名未就的感慨。

二、注重抒情主人公形象的分析

古诗和其他文学模式一样，也要塑造一定的形象，借助这个形象来反映生活，抒发诗人的感悟，传达人生的意绪。就抒情诗而言，抒情主人公形象的塑造无疑是众多诗意形象中最为重要的形象，尽管它并不完全等同于诗人本身，但至少有着诗人自身的投影。有的诗人往往通过浓墨重彩的语言来描绘抒情主人公形象，于是分析这些浓墨重彩的文字也就成了教学这首诗歌、分析抒情主人公形象的关键所在。如屈原在《涉江》里用了不少笔墨来描绘自己的“奇服”，其实也是有匠心的，因为他的服饰是惊世骇俗的，这样自然会在读者面前显现出一个峨冠博带的高大的诗人形象。如果教学时再试作引导:诗人为什么要这样来描绘自己，让自己穿上不合日常礼俗的服饰呢?这样一下子就由语言的分析逼近诗的内核了。诗人通过这个形象的塑造，正是为了表达自己内心高洁、不与丑陋的世俗同流合污的高尚情操。

三、抓住最能体现感情的词理解全诗

诗人往往在诗中的某一个“词”上凝聚自己的感情。因此，要理解全诗就一定要抓住感情词。如唐朝诗人刘禹锡的《秋词》一诗:“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”在数千年的中国文学史上，悲秋是一个很重要的主体意象。在历代文人笔下，秋天大多呈现出一派萧瑟、悲苦的景色，万木凋零，天涯游子思归。那些怀才不遇的文人墨客，更是借咏秋色、秋声来抒发自己的寂寥与愤懑。但身处逆境的刘禹锡，却以他对人生的独特理解，在《秋词》中向人们展示了一个昂扬向上的秋日。诗人以一种超然的心境摆脱了个人感情的束缚，面对挫折，冷静而不失热情，始终坚信自己所投身的事业，故能在代代相袭的“萧条”意象中豪迈地唱出“我言秋日胜春朝”的壮歌。诗人眼中的秋天，不是死气沉沉，万物凋零，而是有着比“春风桃李花开日”还要生动、美好的景致。诗中的“胜春朝”“排云上”“到碧霄”等词形象逼真地写出了青天下的飞鹤振翅奋飞、排云直上的气势，也正是这只孤鹤的凌空一搏，给肃杀的秋天增添了无限生机，给沉寂者增添了壮志和雄心，也使诗人兴致勃发、思路扩展，情不自禁地吟赞大自然中这令人感奋的一幕。

四、借助典故，深入理解内涵

古诗常借用典故来表达广泛而深刻的主题，增强诗歌的表现力和感染力。如宋朝诗人苏轼的《江城子·密州出猎》，是最具苏轼豪放特色的一首词，威武雄壮，风驰电掣，粗犷豪放，通过对打猎壮阔场面的描写，抒发了词人为国杀敌的雄心壮志。词中的“持节云中，何日遣冯唐”借用了《汉书·冯唐传》中的典故。苏轼在词中以魏尚自比，希望朝廷把边事委托给他，写出了自己虽然有了白发，但仍有少年的豪情，有抵抗敌人、为国立功的壮志。再比如说，清代诗人袁枚《马嵬》:“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。”这首诗中用了两个典故，一是唐明皇与杨贵妃之间的悲剧爱情故事，二是杜甫诗《石壕吏》中所反映的战争给人民带来的深重灾难。根据这两个典故，读者可品味出诗的主题是揭露战争给人民造成夫妻离散、团圆无期的痛苦，感悟出诗人那无限感伤与同情之心。

五、深入诗歌所创造的意境

古代诗人的诗歌创作，很少直白浅露，大多是在诗中创造一定的意境。教师应引导学生进入诗歌所创造的意境。

首先，需要我们展开联想与想象的翅膀。没有想象就没有诗歌，从抽象的文字符号，到栩栩如生、有声有色的画面的形成，这中间的桥梁便是想象。教学时可作这样的启发:假如你面对这样的景，心情会怎样?假如你是这种感情，会写些什么景?问题设置好了，再来学习。如唐代诗人王维《山居秋暝》中的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一联，读到这里，在我们面前会出现这样一幅图画:竹林里传来了一阵阵歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服，笑逐着归来了。亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着一群无忧无虑、勤劳善良的人们。然而想象不仅止于此，还会让人更深一步地想到，诗人借这纯洁美好的生活图景，反映了对安静纯朴生活的向往，同时也从反面衬托出了他对污浊官场的厌恶。泉水、青松、翠竹、青莲都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。

其次，可以透过诗歌的意象，去把握意境，进而理解诗歌的思想感情、感悟诗歌的主题。而意象不同的诗歌中，有着不同的形式。有触景生情的，如杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“花溅泪”是说花上滴溅愁人的泪;“鸟惊心”是说鸟鸣惊动愁人的心。春天花开鸟鸣，本该使人欣喜愉快，但由于身处战乱，家人离散，花容并不能稍抑人的悲苦情怀，鸟鸣却更增加了人的愁思。有情景交融的，如屈原《涉江》中的“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”，写的是船行缓慢的景象，抒发的却是诗人眷恋国都、关怀祖国命运的沉重心情。

当然，对于言有尽而意无穷的古诗来讲，该掌握的绝非仅这几点。以上这些仅仅是我的一些肤浅的体会。但是，只要我们善于引导，和学生一道锐意挖掘，古典文学中的艺术极品一定会令我们大开眼界的。