动画电影中人物形象设计审美探讨

钟 蔚

（武汉纺织大学 服装学院，湖北 武汉 430073）

动画电影中人物形象设计审美探讨

钟 蔚

（武汉纺织大学 服装学院，湖北 武汉 430073）

动画电影中人物形象设计师是动画电影的灵魂，拥有独特性格魅力的人物形象不仅具有深远的艺术价值，而且能够触动人们更深层面的审美体验。本文通过对国内外优秀动画电影人物形象设计的分析，挖掘和启发人们对动画电影人物形象设计的审美体验。

动画电影；人物形象设计；审美；体验

独特的人物形象是一部动画电影的灵魂，也是动画电影人气高低的主要因素。影视人物形象以剧本为前提,以表演为手段,以影视为媒介，除了明确年龄、身份、民族、职业、个性、时代特征等一般要求外,还要适应动画电影的故事主题、故事情节、场合环境等等。通过对动画电影中主要角色的人物形象设计的构建等多种要素综合体现来展示角色的性格魅力是提升我国动画电影品质的突破口，也是达到丰富影视语言的重要途径。

一、我国动画电影人物形象设计的现状

以人物形象设计为主的动画电影是影视创作中的主要形式之一。以人物形象为主的动画作品在人物角色设定、人物性格刻画及造型设计等方面是自成体系的，要想成功地塑造动画电影中的人物形象，首先要做好人物形象的定位。包括人物形象的综合性定位及表现风格定位，为它是塑造一部动画电影整体风格与个性的重要因素，创作人员拓展思路的起点，是制作技术人员操作的准则。

目前动画电影制作生产规模日趋扩大，但在人物形象塑造方面却鲜有脍炙人口的精品问世，究竟原因在哪里？

首先我国从事动画电影人物造型专业教育的专业机构较少，动画电影的发展还不像欧美、日韩那么普及。再者，业书籍内容大多流于技术实践层面的操作指导，而忽略了人物造型的传统文化艺术内涵。其次，虽然我国目前在大力的扶持创意产业，从事此行业的人员毕竟有限，设计人员的水平也参差不齐，专业综合素质有待提高。还有我国的动画创作、人物形象设计、技术实施以及产品形象衍生等环节存在严重的脱节现象。

二、动画电影人物形象设计师的职业定位

作为动画电影人物形象设计师宏观的讲首先必须站在作家、作品所反映的时代高度，以考古的精神去挖掘人物造型的真实感，深刻领会作家、作品所表达的的主观意识、审美情趣以及艺术理想；推崇造型师站在其特有的创作背景上，用独特的视角来表达人物造型的艺术感。

从职业性质角度分析，动画电影人物形象设计师与个人形象设计师、化妆师之间的关系为：三者既有联系又有区别。其共同点为，都是以“人”作为其服务对象，以改变“人的外在形象”为最终目的。主要区别在于：动画电影人物形象设计师针对的对象是剧本中的“人”，即：根据文字描述来创造出人物的形象；个人形象设计师的主要工作是按照一定的目的，对人物、化妆、发型、服饰、礼仪、体态语及环境等众多因素进行整体组合，主要工作方式为综合设计；化妆师的主要工作是在影视人物形象对影视、演员和普通顾客的头面部等身体局部进行化妆设计。

从社会历史发展过程分析，动画人物形象设计师、个人形象设计师与化妆师之间的关系为：人类对自身形象的美化，最早出现的是“化妆”，人们通过在人体上描绘、涂抹各种颜色及图案来达到一种特殊的视觉美感或其他的目的。随后，“服饰”、“美发”、“美容（主要是指护理保养）”、“美甲”等逐渐加入进来，使得与美化人体形象相关的社会职业分工越来越细化。影视人物形象设计师则是最具综合能力的职业，它是集文学、艺术、技术于一身的综合创意人才，也可以说是各相关职业的交叉复合型人才。

三、动画人物形象设计的特点

动画电影中人物形象的设计是根据文学剧本描述的角色外貌和性格特点，进行素材搜集，提炼概括以及形象创造的过程。过程中要对大量的形象素材进行分解、集中、对比与统一。它是一个将朦胧的意识明朗化、将意念物化的设计过程。

动画电影中人物形象不仅是一个纯粹的视觉符号，它具有深刻的内涵，包括人格魅力和气质因素。因此，形象设计不能只注重形象的外形与轮廓，还应该考虑形象的身份与性格。

（一）明确人物形象设计背景的文化定位。

动画人物造型是一种历史文化的传承，作为当时政治、经济、礼俗、文学、艺术等的综合反映，使观众在面对影视人物的同时经历一次文化上的回溯，这正是其艺术现实主义创作原则的体现。《花木兰》是一部反响不错的动画电影，此片改编自中国传统经典故事《花木兰》，但完全由现代美国式精神理念构成影片核心，讲述古典人物花木兰勇于突破传统意识框架束缚，追求个性释放，努力挑战自身，抗击社会及外来压力，实现自我价值的故事。此片巧妙的将现实的内在立意，与富于神秘色彩的东方经典传说相结合，获得不同文化、不同年龄观众群体的普遍接受，在全球范围获得巨大成功。在整体风格定位上，与迪斯尼常见动画风格不同，该片整体风格借鉴了中国画的一些技法，虚实结合，工笔水墨结合，意境悠远，颇赋东方韵味。片中同时还将这种虚实画法与镜头散焦原理结合，从而避开了水墨动画不易和三维写实动画相融的矛盾，达到了写意与写实的协调平衡。

在人物形象设计上，造型设计沿用美式动画常见造型原则，正面角色基本为长方形和圆形脸，头顶平直；反面角色为三角形脸，头顶尖。

花木兰的人物形象设计为比例匀称的体型，眼眉细长，五官娇小秀气，这是西方观众对东方美女的一种审美观点。

（1）在木兰从军前，是以女儿身出场的，当时的造型装扮：服饰款式也遵循了隋朝妇女的着装风格，以笑短袖襦及紧身长裙为主，裙腰高系。服饰颜色上也没有过多的华丽和惹人注目的用色，多以清淡素雅为主。这些造型体现出木兰性格以爽朗、洒脱、叛逆为主，不同于其他女子的柔弱美，极富个性（如图1）。

（2）从军后，木兰女扮男装，当时的造型装扮：服装上以绿色和墨绿作为主色调，因此比较符合军人的身份。战场上，简练的高发髻露出额头，配上英姿飒爽，铠甲军装，不仅符合她男扮女装的情节和年代背景，也体现出她力量和能力，智慧及勇气那种生机勃勃的形象（如图2）。

图1 动画片《花木兰》人物造型1

图2 动画片《花木兰》人物造型2

（二）彰显个性化人物形象设计的视觉定位。

随着3D电影《阿凡达》的全球热播，也掀起了一股对动画电影人物形象设计的关注和讨论，《阿凡达》让卡梅隆圆了一个儿时的梦，他终于创造了一个属于自己的世界——“潘多拉”。最令人惊叹的是片中纳威人的设计，蓝皮肤、黄眼睛、长尾巴、身高 3米有余。完全通过电脑制作的纳威人不仅动作敏捷，面部每一个细微表情甚至眼球的转动都逼真无比。其实对于《阿凡达》的人物造型观众的反应自然也是褒贬不一，但它丝毫不会影响到票房收入。

这部电影最大卖点应该是纳威人的造型，身高 3米多，四肢颀长，腰肢纤细，眼睛清澈透明，具有猫科动物的精灵美感，尤其是当这些形象被赋予了故事情节演绎出人类的情感时，作为观众我的心被深深的触动了，我一点都不觉得他们恐怖和丑陋，反而觉得他们很美，这是多么美得生物，美得让人类嫉妒。我个人觉得，纳威人就是地球上猫科动物和灵长类动物的完美结合。毫不夸张的说我是屏住呼吸从头看到尾的，留给我的印象是“惊艳、震撼”（如图3、图4）。

图3 3D电影《阿凡达》人物造型1

图4 3D电影《阿凡达》人物面部造型2

一部优秀的动画电影，是由全方位的精心设计制作共同打造的结果。总之，中国动画电影在艺术审美方面要想有突破，获得更大发展空间，必须把握发展规律，经常回顾历史，也要紧跟世界发展的潮流，发挥新技术优势，但也要意识到盲目崇拜和盲目跟风的害处。无论如何，我国的传统文化是体现我国自己风格的东西，是宝贵财富。只有将民族的艺术融入到现代动画电影中去，才能以特色见长，创作出独特的动画电影。

[1] 李蕊. 中国动画不能丢弃民族文化[J]. 剧作家，2005.

[2] 王研. 传统文化是中国动漫的出路[EB/EL]. 东北新闻网，2009-08-26.

[3] 黄鸣奋. 关于艺术产业及其定位的思考[J]. 宁波电视大学学报，2007, 5(4).

The Aesthetics of Film Character Design

ZHONG Wei
(College of Garment, Wuhan Textile University, Wuhan Hubei 430073, China)

Designer of characters in film and television is its soul. A unique and charismatic characters not only have far-reaching artistic value, but also touches a deeper level, people have to aesthetic experience. Excellent domestic and international film and television works on the design of characters, mining and inspire people to work on the film and television characters design aesthetic experience.

Video works; Character Design; Aesthetic; Experience

J91

A

1009－5160(2011)02－0001－03

钟蔚（1976-），女，副教授，研究方向：服饰形象设计及服饰文化.

湖北省教育厅人文社科指导性项目（2009b238）.