漫谈评弹流派——尤调

■魏建安

苏州评弹以它的文化底蕴、悠久历史和广大的群众基础，而流传于江、浙、沪一带，而评弹中的弹词，更是以唱腔（流派）而形成鲜明特点的艺术流派，我们苏州评弹就称为“调”。从形成评弹这种表演艺术形式至今已有四百年左右的历史，所创流派也有二十多个，不同的时代有不同风格，我先生尤惠秋所创流派，简称尤调，形成于上世纪五十年代。鉴于解放初期，大多数以新编历史题材的，所谓新编长篇，象《梁祝》，《孟丽君》，《梅花梦》，《五十朋》等一大批书目，由于时代和听众的需求，在那时代就出现几个具有鲜明特点的流派：候调、香香调、小飞调等，我先生尤惠秋的尤调，有慢尤调、快尤调。

尤调、慢尤调初听者误认为蒋调，细嚼者比蒋调更低沉浑厚、委婉、细腻。快尤调，听来似沈调，兼于周云瑞调风，但更奔放动听一气呵成。有人说尤调特点是善用小腔，我个人认为，不完全确切，先生的小腔，不是花骚的小腔，十六分音符乱加，为花腔而唱腔。而是为唱词的内容、情节而转小腔。就拿《送兄》和《诸葛亮》二首开篇当中同一句落到“唻”的唱腔，先生对小腔的处理就完全不一样，《送兄》中“你我今生料难成连理”，从“你我今生”落到“唻”之后“料难成连理”的唱腔平伏低回，尽管有一个升“发”一个降“西”，但是听来并不花，很朴实，更能显出梁山伯悲痛、惆怅的感觉，同样《诸葛亮》中，“周郎又使美人计”，从“周郎”落到“唻”之后“又使美人计”，同样有一个升“法”一个降“西”听上去就完全不一样的味道，就能听出周瑜的狡诈心理，所以说一样的唱腔，一样的音符，能唱不一样的韵味，这就是尤调的魅力。从尤调代表作中，我们都可以体会得到。跟师期间，先生经常对我说，无论是说还是唱，首先所表达的内容、情节、人物情感你是否理解，尤其是唱、内容，感情掌握好了，这样就能唱出真正的韵味。评弹的唱腔是以字运腔，以情带音，这样才能声情并茂。的确从尤调几个经典代表作中，我都体会到，先生是用心在唱，只有用心，才能发挥唱腔特色，用心才能展现唱腔的韵味和魅力，所以说尤调再善于抒发感情的，就拿《钗头凤》这个开篇说吧，是一首尤、喻调，男、女对唱的新开篇，这是南宋诗人陆游和唐婉的词，虽然唱词不多，但是我在处理唱腔感情上，充分利用尤调的特色，以人物当时内心的心理及景、物等情感交错复杂，那种难以言表的内心痛苦，用尤调加之喻调相映和音，可以说把陆游和唐婉的内心痛苦发挥的淋漓尽致，特别是在词中最后“错、错、错”三个“错”字上唱腔上有几个版本，但是我总觉得还不能表达到陆游那种悔、痛、恨的心理，最后干脆用念白方法，前二个错用念，最后错字，男女和音结束，可以说把感情推向至极。记得07年全国剧协主席铁凝到苏州山塘听评弹，听了我和陈琰合唱的《钗头凤》，大加赞赏，说唱得动人，唱出了真情。后来据说回到北京后，不久就踏入婚姻的殿堂，有记者曾采访过铁凝，铁凝说是听了苏州评弹《钗头凤》后，才萌生了走进婚姻殿堂的念头。这可能是一句戏言，是一个小插曲，但说明了一个好作品能感动人，并打动人，一个好的流派，唱腔能正确唱出作品的内涵，而且为广大听众朋友接受，尤调就是这样，根据不同的内容、唱出不同的具有特色的唱腔，而广为传唱，我作为评弹传承以尤调的传人更义不容辞，责无旁贷。