东路柳琴的女腔板式

■胡红侠

江苏柳琴戏也叫‘拉魂腔’，因其唱腔婉转动听而得名；在其女腔当中，有一种尾音翻高七度的拖腔，故人们也称之为‘拉后腔’。

柳琴戏的渊源说法不一，有人说发源于苏北运河一带；还有人说发源于鲁南的临沂、枣庄一带。柳琴戏的历史只有两百年左右，与昆曲、京剧相比，他还是一个年轻的剧种。约在百余年前，‘拉魂腔’就已流传到苏北的徐州以及皖北的灵璧、泗洲一带，由于地区语言的不同，后来又逐渐形成了北、南、西、中四种不同的流派。鲁南的临沂、藤县一带为北路；徐州一带为中路；苏北的邳县、新沂一带为东路；皖北的灵璧、泗洲一带为南路。柳琴戏一直流行于鲁南、苏北、豫东、皖北等广大地区。

柳琴戏是由民间说唱音乐发展起来的一种戏曲。他的唱腔属于高强音乐范畴，说唱性较强。男腔粗狂朴实、女腔婉转优美。柳琴戏的曲调大都是不定型的，他比较灵活多变，同一段唱腔同一种板式，不同的演员各自有不同的唱法，因此，艺人们又称柳琴戏为‘怡心调’。柳琴戏的各种板式大都是有板无眼的四分之一节拍。各种板式的变化，实际上是指速度上的快慢变化而言。在柳琴戏的唱腔中，切分音使用较多，他往往从一句唱腔的开始延续到唱腔的结束，给人一种强烈的变节奏感觉，这种大量使用变节奏的节奏处理方法，在其他剧种的唱腔中是很少见的。所以柳琴戏的唱腔节奏一般不容易被人掌握。柳琴戏的男女唱腔均以宫调式为主，女腔中亦有征调式的成分，在唱腔中四、五度的近关系转调比较频繁，在一段唱腔中往往会出现多次的转调。由于转调的经常出现，使得柳琴戏的唱腔曲调更加丰富多彩。特别是柳琴戏的‘拉腔’，极有艺术特点，这种‘拉腔’是由特定的旋律加以衬词而构成的。男腔多用衬词‘哪哈依’、女腔多用衬词‘阿嗯’。女腔的拉腔比男腔高上八度，男女的拉腔虽然旋律不同，但都具有鲜明的段落终止感。

东路柳琴的女腔板式众多，其中有【导板】、【慢板】、【二行板】、【紧板】、【吞板】、【跺板】、【死板】、【掉板】、【摇板、【连扳起】、【四句腔】、【含腔】、【立腔】、【停腔】、【撂涯子】、【叶里藏花】、【哭皮】等。

【导板]：是在演员上场之前在幕后演唱的一种板式，旋律高亢激昂，一般导板之后常用锣鼓送演员出场，实际上它也是一种散板性质的旋律。

【慢板]：速度每分钟在60至90拍之间旋律性较强，伸缩性和可塑性较大，曲调婉转优美善于抒情，是我们东路柳琴女腔当中常用的一种板式。

【二行板]：又叫流水板，二行板又分为快二行和慢二行两种，慢二行的速度在每分钟约90至200拍之间，快二行在每分钟120至150拍之间。二行板的唱腔在旋律上不如慢板丰富，而且带有一定程度的说唱色彩，它大多用于行路、点兵、观阵等场合。

【紧板】：又叫【乍板】，速度每分钟在200至 240拍之间，由于速度快较难演唱，故在戏中较少使用，这种板式多用于情绪比较激动的场合。

【吞板】：是一种节奏比较缓慢、小切分节奏型较为突出的板式，大多用于叙述性的场合。

【跺板】：是由连续的垛句组成，节奏紧凑，多在人物情绪激动是使用。

【死板】：又称【砸板】，【死板】有两种，一种是散板式的死板，另一种是有板式的死板。但意义相同，它都是表示唱腔终止的一种板式。

【掉板】：是从快板转入慢板时采用的一种过渡性板式，它有时也用在一段唱腔的结束，掉板后往往会出现大段的过门或音乐。

【摇板】：也叫紧打慢唱，由于鼓佬所打板式的节奏和演员演唱的曲调速度不同，一般不好掌握它的节奏，它主要表现人物的内心独白、思考状态或猜疑情绪。

【连板起】：多用于大段唱腔之前，有四句或六句唱词组成，开始是节奏自由的朗诵体，继而进入节奏平稳的曲调，唱腔结尾使用‘拉腔’，听起来十分新颖。

【四句腔】：这是在慢板唱腔中常用的一种曲调，曲调委婉明朗，它是在两句唱词的基础上分解成四个小的旋律乐句，形成启、承、转、合式的乐段，这种形式的曲调大都用在女腔慢板之前。

【含腔】：这是东路柳琴旦角常用的一种花腔，大多用来表现害羞、腼腆、欲言又止的含蓄心情。

【立腔】：这种花腔多数用在下句唱腔的后面，情绪激烈高昂，由于它的音程跳动较大，因此，在演唱时几乎全用小嗓。

【撂涯子】：又叫【要锣】，曲调奔放有力，是东路柳琴常用的一种腔调，撂涯子又分单涯子和双涯子两种，男腔和女腔所用的撂涯子曲调虽然有所不同，但形式却大同小异。

【叶里藏花】：是东路柳琴旦角常用的一种花腔，他通常用于唱词的下句，曲调有三个句法分明的旋律分句组成，情绪委婉含蓄，多用来表现愉快含蓄的心情。

【哭皮】：是表现悲伤、痛苦、悲愤时所唱的一种悲调，听来万分悲伤、哀怨。

东路柳琴的女腔中还有一种曲调叫哈弦，它没有唱词，过去在农村地摊演出时，女演员在没有演出正词之前，先唱这段哈弦来测试自己的嗓音，以便决定乐队伴奏定弦的高低，自从柳琴戏正式登上舞台之后，这种哈弦就已不再使用。

以上是我所学，如有不妥，敬请专家指正。