当命运来敲门——观话剧《洋麻将》有感

■叶馨远

当命运来敲门
——观话剧《洋麻将》有感

■叶馨远

《洋麻将》是香港话剧团近年在内地巡演的一部经典话剧。之所以说它经典，是因为这部戏剧作品在1976年完成创作并由百老汇演出后，曾创造了516场的演出记录。1978年，该剧获得美国“普利策戏剧奖”，是美国著名剧作家柯培恩的代表作品。这部作品后来在世界各地以不同的语言在戏剧舞台上演出，至今已有32年的演出历史。香港版《洋麻将》由香港著名导演李国威执导，这是一位曾四度获得“香港最佳戏剧导演奖”的导演，其执导的舞台剧一向以“前卫”著称，可这次执导《洋麻将》，他却用了最现实主义的手法：现实主义的舞台，极富生活气息的表演，没有华丽的布景，也没有离奇的剧情，在一个半小时的演出时间中，场景自始至终是养老院里的一间活动场所，整个舞台上也只有两位演员，他俩最主要的活动就是围坐在一张圆桌旁打扑克（即“洋麻将”）——这两个生活在养老院里的孤独老人，打着扑克，或谈天说地，或针锋相对，有幽默，也有泪水，让我们在这样一个狭小的舞台空间里看到两位老人的人生底牌，看到他们隐藏在内心深处的人生经历以及难以言表的内心矛盾，从而让我们在小剧场里体味到话剧的无穷魅力。

本剧的女主人公芳西雅刚住进养老院时，举止文雅，谈吐得体，在别人面前保持着一个家庭出身好、自我修养高的形象，谁知，这一切都是她给自己编织的一个美丽但却虚无的外衣，她用这样一件“外衣”来掩盖自己那颗伤痕累累的内心，维持自己在别人面前的形象，所以，在男女主人公刚开始相识时，我们才会看到这样一系列情节：当男主人公魏勒随口说她靠养老金生活时，她大为光火；当男主人公在她面前说粗话时，她深恶痛绝，并告诉他，自己出生在一个教会家庭，母亲对她管教甚严；当其他老人接受家人探视的时候，对于自己无人看望的事实，她说自己的儿子住得远，唯一的一个姐姐在国外，以此作为无人来探视自己的理由……随着剧情的逐步展开，她也开始爆粗口，且越来越甚，并承认自己是靠救济金生活；通过与男主人公越来越深入地聊天，她说出了隐藏在内心深处、不愿提及的过去：因丈夫粗暴而离婚；与唯一的儿子相依为命，可是儿子对她并不好；与姐姐多年没有往来……就这样，在打牌和聊天的过程中，女主人公隐密的个人历史和悲伤的心路历程逐层暴露在我们面前，让我们为她的人生唏嘘感叹。

与女主公不断变化的性格与人生历程相比，男主人公的性格与背景故事就相对简单一些：本剧一开场，男主人公听到窗外嘈杂的音乐声时大声地爆了句粗口，从这儿开始，男主人公暴躁的性格一直延续到终场：打扑克打输了就掀桌子，用棍子拼命地敲击桌子……在其暴躁性格的表面下，我们看到了男主人公柔弱的内心：与女主人公刚相识时，他说自己是做大生意的，随着剧情的深入，他的过去被女主人公揭开：因为他的臭脾气，他并未挣到很多钱；合伙人骗了他，使他最终一无所有，不得不到教会开办的养老院来过下半生……

在打“洋麻将”的表象下，编导者让我们产生一种强烈的命运感：整场戏中，男主人公的要求并不高，他只希望赢一场！从男女主人公初次相识、他请求她一起打“洋麻将”开始，这个思想就一直潜伏在男主人公的心灵深处。可是命运就是这样不断地跟他开玩笑：第一次打牌，根本不会打牌的女主人公却赢了，他说她运气好，可还是忍不住地骂了一句；随着剧情不断向前发展，他就像一个输红了眼的赌徒，不断请求女主人公与自己玩“洋麻将”，对自己的要求也降到了最低——只要赢一场，他就不玩了！可是，这样一个小小的要求都无法达到，于是他骂人，他掀桌子，他用棍子狠砸桌子，尤其是在话剧的后半场，他痛心地说“我只要赢一场啊”时，我们的内心产生了强烈的震动，仿佛看到人生那不可知的命运正像一张无形的网笼罩着他……

这种感觉让我想起了美国剧作家尤金奥尼尔的早期戏剧，那茫茫无际的大海，像一张无形的手，决定着水手们和家人的命运，即便是到了他的中期作品《天边外》，仍然会让人产生一种强烈的命运感：弟弟罗伯特渴望有一天离开农庄，去天边外追求自己向往的生活，然而临行前，露斯向他表达了爱意，于是他留在了农庄，继续过单调的生活。而哥哥安德鲁得知心上人露斯爱的是自己的弟弟后，毅然跟随舅舅出海远航。具有诗人气质的罗伯特因不会持家耕种而将农庄弄得破乱不堪，露斯这才发现自己真正爱的是安德鲁，命运再次将这三个人的人生改变，弟弟最终染上了肺病，临终前，他用尽最后的力气指向天边外的世界——命运之手就这样无情地将这个可怜的人儿推上了悬崖。

相信《洋麻将》的编导者对生活有着深刻的体验与感悟，所以才会让我们在这平平淡淡的情节中感受到命运之手的存在：看似是两个老人在打“洋麻将”，在絮絮叨叨地聊天，其实命运的薄雾早已在每个人的头上扩散开来，它笑看人世间的人们在挣扎，在躲避，让你无论怎样努力都无法达到自己的愿望，哪怕像赢一次牌这样简单得不能再简单的愿望：她不会打牌，却每打必赢；他会打牌，却每打必输。

这，就是命运！