我所塑造的《祥林嫂》中贺老六

■张程

我所塑造的《祥林嫂》中贺老六

■张程

鲁迅先生的《祝福》是我国当代文学的经典名著，除夏衍先生改编的同名电影之外，其他剧种也曾改编上演，其中以越剧《祥林嫂》最为脍炙人口，95年我们尝试着将这部光辉著作重新改编，搬上黄梅戏舞台，《祥林嫂》演出后，取得了很大成功，得到了专家们的充分肯定和观众们的一致好评，也引起了媒体的广泛关注，我因扮演《祥林嫂》剧中的贺老六而荣获文化部颁布的表演铜奖，在我演艺生涯中是个里程碑，她给我以后的演艺生涯打下了坚实的基础。

接到扮演《祥林嫂》剧中的贺老六任务后，很是激动，虽然小时看过电影，也读过课本《祝福》，但真要去演，心里还是直打鼓，怎样塑造好这个角色呢？首先我通过熟读多遍剧本，对剧本进行分析和研究，了解剧中人物当时的背景，与编剧交流，努力去了解编剧所要表达的意图，接着看电影、越剧版的贺老六，逐渐使人物清晰起来，我塑造的贺老六是个终年狩猎在山坳的贫穷猎人，善良、忠厚、朴实、热情、正直，与电影、越剧版贺老六十分懦弱相比，黄梅戏版的贺老六要坚强些，还略有一点野性、封建意识。贺老六只想安个家，有个依靠，不惜借贷买妻，充满了对生活的美好渴望，面对恶势力卫老二能据理力争，有敢于抗争的意识。和祥林嫂的命运一样，都是生活中在苦苦挣扎的小人物，都成为了时代的牺牲品。

导演常说我“悟”性好，我很喜欢研究分析角色，认为角色是在观众面前应展现出他特有的个性，将“以形传神，形神兼备”作为角色创作的追求目标，人物没有精神，没有内涵，就没有“味”，就无法塑造出一个生动、鲜明、准确的舞台形象。

掌握了人物基调，如何有血有肉、淋漓尽致的演绎出人物呢？

首先，我从人物外形着手，毅然剪掉了自己喜欢的中分头发，搞起了高平顶，从唱腔着手，天天没早没晚曲不离口，熟唱唱段后，再力求优美动听，再根据剧情人物的效果需要，委婉抒情，有快有慢，有张有弛，有强有弱，有激情，有分寸把握人物特征。我不仅最肯唱，也最肯打磨形体身段，这已变成我多年不变的习惯，这部戏导演和作曲倾注了心血，整个剧组打成一片，有时吃在一起，住在一起，因为太努力，大家从开始就直接叫我贺老六，后来一直到演出这部戏后很长时间，还有好多同志称我“老六”。

我深知戏剧演员塑造角色不能仅只求形似，还要在整个创作过程中仔细揣摩，由表及里，尽力抓住最能体现人物神韵的各个方面，还要通过形体身段，唱腔语言表现出来，力求用心灵去体验，去感受，去理解贺老六的情感世界。

《祥林嫂》戏的第一场贺老六出场，便是手持猎枪，上身斜穿虎皮衣，脚蹬虎皮鞋，满脸胡茬，从舞台山景后跑上四米多高的高台（山景），让观众眼光一亮，为了上高台能很麻利，我不知练了多少次，最后不管灯光亮否，从多远我都能准确地跑上高台，接着在十几米长的假山平台上，台阶上，一气呵成，唱完表演完。这一场交代了人物的身份，内心思想，增强了人物性格的透明度。在整个剧本贺老六唱腔中，我应用了京剧花脸的发声，再结合黄梅戏唱腔运腔的特点，轻重缓急，张弛有度，激昂哀怨，既要唱得优美动听，又要反映出人物的个性，贺老六的唱腔的确好听，乃至整个剧组当初从导演、作曲、乐队、整个剧组人员、一些观众等从开始到演出完很长一段时间都有人吟唱它。好多安庆当地人说，你们这出戏的唱腔最有黄梅戏味。

贺老六从开始一个贫穷猎人，渴望有个家，向往美好生活到烧香等新娘、迎新娘、新娘不肯坐花轿，我运用了背，显现出山里猎人的粗，但也可爱。大喜之日新娘求死撞昏遭不幸，贺老六认为自己花钱借贷买来的女人，就应该与自己成亲，于是扔红绸、解衣服……又表现出他的一些封建意识，新娘祥林嫂撞昏后，贺老六惊讶她的刚烈，又很细心地将她扶上床，包扎好头的伤部，怕她冷，取来被子为她盖上。又端来了热水，深夜一个人坐在洞房外守护着祥林嫂到天明，并且好心地要把她送下山去。这两场戏我尽显贺老六的正直、善良、宽厚、热情。演员必须生动细腻地刻画人物，用手、眼、身、法、步和感情丰富的内心来表现人物。在下面的场次中，是贺老六和祥林嫂人生命运的转折点，还贷的重担、不幸染上伤寒病，虽然贫穷，但心心相印，相互依靠，有了共同结晶“阿毛”，在山坳里茅屋中还是传来了小家的欢欣笑声，阿毛一声声奶声奶气的“爹”，老六一句句亲切的“阿毛”，祥林嫂终于让观众第一次看到了她开心的笑容，一家人其乐融融。演员要充分地调动自己的激情，从唱、念、做、形体表演都要表现得更加欢快些，更加热情些，越表现和体现出更多的甜蜜，越能使后面的命运让观众更加婉惜，更悲愤、更痛心，情不自禁与人物一起产生共鸣，享受整个剧情带来的意境，演员也能享受到人物角色给自己带来的更多的收获效果。

当卫老二前来逼债，贺老六伤寒病发，被打手打死，听到“狼来了”，下意识地叫“快找阿毛”，摸猎枪，一声枪响，挣扎着死在台阶上，这里的表演增加了“打”，这里的“打”要打得好看合理，通过和导演协商，贺老六是个常年打猎的猎人，采用大汉一拳打来我躲过，我抓住大汉的手，大汉反转从我背后推了一下，将贺老六推撞到台阶上，我和演大汉的演员配合得很默契，这叫相互手上有数，再如：当卫老二要强行抢房时，我一声“卫老二，你敢！”老六此时已有病在身，语言不能太亮，但要激奋，而采用肢体语言，用身体对着卫老二，运用眼睛（和电影、越剧版有所不同），双目怒睁，眼中射出怒火，眼睛要射得强有力。语言节奏，形体都要有激情，有分寸。此时的贺老六和祥林嫂是双方人生命运相互的转折点，并且都是双方心中的希望，在各自的心中点然了长明的灯。

当你和不同类型的演员演对手戏，你的体验也是很不同的，和高水平会演戏的好演员在一起演对手戏是一种享受，一种提高。人物角色塑造时相互之间的表演刺激，能不断地给双方带来意想不到的表演启发、帮助和收获，这就需要我们演员必须掌握戏剧程式化，掌握各项表演技巧，从各方面提高自己的艺术素养。

通过这次令我受益匪浅的艺术创作实践，我在艺术事业上得到了又一次锻炼和提高，使我不断努力，虚心进取，刻苦钻研，再接再厉，创造出更好更多的戏曲舞台人物形象。