中国宋代玉器的主要特征与文化艺术风格(下)①

何 松

(湖北地矿宝石研究所,湖北 汉口 430022)

中国宋代玉器的主要特征与文化艺术风格(下)①

何 松

(湖北地矿宝石研究所,湖北 汉口 430022)

以科学发展观为先导,以宋代玉器在中国历史上构成近古玉器不可或缺的重要组成部分为切入点。用科学求实的态度,对宋代玉器的时代背景、礼制用玉、仿古玉器、文化特色、艺术风格、工艺水平、世俗倾向、道德操守、审美观念、创新形式、时代特征、历史价值进行了综合分析、研究与评价。对宋代开始兴起,以复兴传统文礼、别开生面的仿古玉器的主要特征、产生原因、社会环境、文化趋向、社会需求、创新精神与学术价值进行了评说。对宋代玉器在继承隋唐玉器的基础上,为中华玉文化的发展创造的良好的环境,对后世玉器发展产生的深远影响进行了阐述。

宋代;玉器;主要特征;文化艺术风格;中国

Abstract:Jade articlemade in Song dynasty is one important part consisting ancient jade in Chinese history.On the basis of above mentioned situation,it has comprehensively analyzed,studied and reviewed the era background,system for jade using,antique jade,cultural characteristics,artistic style, technology level,worldly tendencies,moral integrity,aesthetic standards,innovation form,time characteristics and historical value of jade article made in Song dynasty.The paper has also reviewed the main characters,causes,social environment,culture trend,social demand,creative spirit and academ ic value of the antique jade beginning from Song dynasty.

Keywords:Song dynasty,jade articles,cultural artistic style,main characters,China

2 文化艺术风格

在我国历史上,各个朝代的玉器,其文化与艺术风格均不相同。

宋朝由于城市工商业空前发展,彻底改变了以王室为制玉中心的垄断局面。民间制玉得到了巨大的发展,宋代玉器造型奇异,文饰怪诞,在生活化,世俗化玉器繁荣发展的基础上,北宋汴京(今开封)、南宋杭州已出现规模盛大的制玉生产基地和玉器市场。玉器、玉雕多趋于花纹繁复,精巧、精致、精湛,并且精益求精;镂雕、圆雕、浮雕工艺得到较快发展,表现出现实生活与艺术创作高度统一的文化艺术风格,玉器制作开始呈现多姿多彩、造型奇特、气象万千之势。

2.1 具有时代风格技艺高超的玉纹饰

玉纹饰好比符号,不同时代流行不同的纹饰,往往反映了各个时代的特征,审美观念,信仰和情趣。

宋代玉器已为城市居民大量使用,多为小型装饰品和实用品,并且品种丰富,装饰纹具有明显的时代风格,加工工艺与技术精湛,以云纹、兽面纹、龙纹、螭纹、鱼纹、飞禽图案为主。

(1)云纹:宋代玉器上的云纹较多,归纳起来有以下几种。

其一,三岐云。可分为云头、云尾两部分;云头部分有三朵小卷云,两朵在下卷两侧,一朵在两朵的交连处,云尾呈飘拂状,端部较尖,尾的中部有一道纵向中线。

其二,双岐云。云头部分分叉卷向两侧,短尖尾为飘拂状。

其三,单岐云。分为云头,云尾两部分。云头如梅瓣形,向右侧卷,云尾短而尖,似飘拂状。

其四,灵芝云。云纹近似灵芝,整体近似腰圆形、两端内卷,中部凹下。

(2)兽面纹。兽面纹是一种对称纹饰,装饰性很强,很醒目。肃穆中透出一种神圣与威严,彰显辟邪、祈福、吉祥的同时,显示了中华民族的尊严。

宋代玉器上出现了多种兽面纹和兽面玉片。玉璧上的兽面,表现为短脸,勾云形鼻,两端向下内勾,水滴形眼,眼上有阴刻小圆圈,绳纹眉,额顶有密集的阴刻短线。

兽面玉片:有多种表现形式,其一,由阴刻线勾出,线条简练,圆眼,横眉,眉内端上卷,勾云形鼻,勾云两端下卷。

其二,为如意鼻,圆凸眼,眼上有阴刻小环,张嘴,嘴中有獠牙,兽面周边有密集的阴刻短线。

其三,水滴形眼,如意鼻,跟上有阴刻小圈,小耳,耳中部凹下如折合,兽面额顶和面颊密集的短阴刻小线。

(3)龙纹。宋朝玉器上广泛地使用龙纹,龙纹风格独特,种类较多。总体特征表现为:龙头部长而窄,眼形细长,嘴角大并靠后,上唇薄而长,唇尖上挑或前卷,长发,呈飘拂状,龙颈与肩处似有一道阴刻粗线相隔,腿部上端似有火焰纹,龙身有网格状鳞或无鳞,龙尾似蛇尾,三趾足。[照片4宋·白玉圆雕行龙玉饰]

照片4 宋·白玉圆雕行龙玉饰Photo 4 Song Dynasty stereoscopic pierced carved white jade decorate w ith dragon design

(4)螭纹。是中国玉器的传统纹饰,使用范围广泛。宋代玉器呈现的螭纹,整体性强,结构简单,表现为头型窄长,横宽,五官眼鼻嘴集中于头前部位,嘴部前探,耳于额顶,为前折形和圆瓶形,内卷,有螺旋形阴刻线;颈细长,脑后有角,长发向后飘,肩呈人字形,肩肘部有阴刻旋纹,腿弯处有阴刻卷勾。

(5)鱼纹。宋代鱼纹(玉佩)表现在身形、嘴、眼、鳞、鳍、尾部。风格独特,身形古朴,不俗。无鳞鱼呈长身(似江苏靖江一带的刀鱼),后半身回弯,体形鲜活。有鳞鱼显得硬朗,嘴部用粗阴线琢出,鳜鱼类嘴与头之间有一道深槽隔开,腮部有一条较长的阴刻弧线,略高于眼部相连,鱼眼呈小圆坑,为环形圈,阴线单环或阴线双环,圆环眼内有一道弧线。鱼鳞为网格状细阴线,间距不均,以短弧线琢出半月形鳞,背鳍呈锯齿状,每一齿均刻有短小的双阴线,腹鳍上有阴刻直线,尾部有两种形状;一种为扇形状、鱼尾略有扭折,显得较巧、灵活,尾上有细长均匀的阴刻直线,边缘呈现锯齿状。另一种为两岐形,尤如“人”字分向两侧,一叶略大,尾上刻有细长的阴线。

(6)雁纹。雁是宋朝玉器中常见的题材,造型多为昂首,细颈,展翅,环形眼(阴刻),翅略向背上方伸展,翅上有前后两排阴刻线纹,中部以排列的下水纹表示羽,其间有一道横向的阴线。

(7)鸟纹。鸟是使用地域广泛,流行时间较长的题材。宋代玉器中的鸟纹主要表现在整体造型和头、眼、嘴、羽毛和尾部。玉鸟头部比较简洁,大头细颈(以鸳鸯为代表),多数鸟头部有一根翎毛。眼部纹饰有三角形眼(阴刻),小圆坑眼,细长的丹凤眼;嘴多呈三角形,端部尖,后面宽。羽毛多为阴刻细长线,翅中部有一道或两道阴刻横线,精巧的玉鸟羽部呈凸起的棱状(琢刻细致的羽毛),呈鳞状排列,鳞瓣上阴刻“｜”、“小”和“”纹样,细致入微。尾部纹饰有细密的阴刻线尾,连珠式孔雀尾(每一珠内有弧形凹下),卷草式尾(分叉卷向两侧)和三带式踞齿状尾。

2.2 栩栩如生的花形玉佩

花形(卉)玉器始于唐代,盛行于宋代。宋代的花玉佩较多,绝大多数为传世品,特征是花卉边缘大多数为锯齿状。可分为写实性花形玉佩、创新型花形玉饰,步摇嵌片雕花玉片和荷莲题材花形玉雕。

(1)写实性花形玉佩。

代表玉佩为青玉折枝八仙花佩。长7.5厘米,宽6.1厘米,上部雕八仙花朵,花瓣呈八瓣,均为梅花状,花瓣为凹下的球面,其上有小阴刻线,下部为花叶,叶中部凹下如折合,叶上有对生的细阴线叶脉。

八仙花玉锁。青玉,宽9.6厘米,高7.2厘米,由两枝八仙花并连而成,花叶相接,柄相盘绕。

青玉折枝饰。长6.9厘米,宽5.6厘米,镂雕盘绕竹枝,其上三叶,竹节较粗,两节间较细。宋朝写实性花形玉佩的主要特征:

其一,凹下的弧面状花瓣。其二,凹下如对折的叶面。其三,细长阴刻线叶脉,线条平直,近似平行。其四,锯齿状的花叶边缘。其五,表面有细长的阴刻纹线,近平行。

(2)创新型花形玉饰。

宋代创新型花形玉佩是把花的形状与器物的形状结合在一起,多为圆形或近似方形的圆雕玉饰。代表玉饰有:

环托百合饰。白玉,镂雕,直径为6.5厘米,圆形,中部雕双百合花,花瓣中部凹下如折合,瓣上有细长阴刻线饰,旁有花叶,叶上有极细而长的线纹(阴刻),下部为一圆环。

环托秋葵花饰。白玉、镂雕,直径7.1厘米,厚1.2厘米,圆形,花饰上部雕琢五瓣秋葵一朵,下部为花叶,花叶如折,其上刻有对生的阴线纹。

菱花饰。白玉,近似长方形,中部为三个圆形大花心,周围雕琢花瓣,花瓣外缘为锯齿状。

(3)步摇嵌片雕花玉片。宋代雕花玉片受唐代步摇嵌片和雕漆图案风格的影响,造型别致,玉片极薄。镂雕、以牡丹为主的各种花卉,栩栩如生,工艺特征表现为玉片上雕出花和叶后再进行磨平,使花和叶上留出许多的平面。

(4)荷莲题材花形玉雕。宋朝以荷花、莲花为创作题材的玉雕饰品非常流行,宋人对荷莲情有独钟,人们崇尚其纯洁高贵的气质,又取其寓意象征连 (莲)生贵子来表达人们的美好愿望。[照片5·宋·白玉镂雕孔雀衔莲花玉饰]。

照片5 宋·白玉镂雕孔雀衔莲花玉饰Photo 5 Song Dynasty stereoscopic pierced carved white jade decorate w ith Peacock and lotus-flower design

宋代莲荷玉雕具浑厚风格,所用和田玉料较厚,大叶大花,荷叶其上有扇股和伞股状的叶脉,叶脉端部分杈,花叶较大,布局紧凑,叶片似打开的书页,中部凹下,两侧微隆,其上琢刻细长的排列有序的阴线纹。在此基础上,宋人又以吉祥寓意而衍生出多种寓意,如“一品清廉”、“并蒂同心”、“喜得连科”等。

宋朝“一品清廉”玉雕其意指虽官高位显,但却奉公廉洁,不贪,不受贿,表达了宋人对从政者、为官者道德操守的最基本的要求和千百年来人们对寓教于乐的重视。

2.3 继承唐代写实风格的玉酒器

宋代宫廷因使用玉酒器数量惊人,皇室的需要对玉酒器的发展起了较大的推动作用。

玉酒器出现于春秋战国时期,两汉、三国、两晋南北朝时又有发展,造型受青铜器影响较大,根据考古发掘出土玉器,传世玉器及文献记载,主要有角形杯,玉卮,筒式杯等。

宋朝宫廷玉酒器主要用于祭祀,赏赐和宫廷生活。祭祀用玉器多为玉爵玉盏,为仿古玉酒器。据《东京·梦华录》记载:“再登坛,进玉爵盏,皇帝饮福矣。”用于赏赐的玉酒器为酒杯,造型多样灵活。《武林旧事》(卷七)载:“太上以白玉桃杯赐上御酒,太上又赐宫里玉酒杯十件。”

宋朝玉酒器以玉杯为主,继承了唐代写实风格的传统,吸收了唐代瓷茶具造型的特点,摆脱了三代(夏商周)青铜器的影响,造型灵活、多样、多姿多彩,形成了独特的艺术风格,以单柄杯为主,椭圆杯为次。

(1)单柄杯。宋代玉酒器中单柄杯极多,杯身有圆形、椭圆形、荷叶形、八方形、桃形花瓣形,杯柄有龙柄、螭柄、火焰柄、蔓草柄等。杯柄的上端带有与杯身相接的水平状錾片,錾片上饰有云纹、龙纹、螭纹、火焰纹、荷叶纹、錾片下部为錾环。其上玉杯的杯形与纹饰的特征,具有宋朝玉器的风格,为鉴定宋代玉酒杯的断代依据。代表品种有:

龙纹单柄杯。圆形、直口,较矮、无足、杯底微向内凹,杯内底部雕一火珠,珠较小,球面较高,焰柱细而长,唇端上挑,肩部有阴刻弧线将龙颈与肩断开,龙身光素无鳞,似兽身,细瘦而长,足粗,三趾爪;龙尾为多叶蔓草,草叶卷向两侧,錾下有圆形錾环,錾环上套一活环。玉杯雕琢的玉龙、细兽身、卷草形尾,具宋代玉龙特征,所饰火焰珠为典型的宋代艺术风格。[照片6宋.碧玉圆雕云龙单柄杯]。

照片6 宋·碧玉圆雕云龙单柄杯Photo 6 Song Dynasty carved jasper cup w ith single handledecorate w ith clouds and dragons design

云纹单柄杯。白玉,椭圆形,杯较浅,椭圆圈足,杯侧錾片由蔓草纹组成,草茎呈波状,草叶互生,向两侧卷成螺线。

荷叶单柄杯。杯为折边荷叶状,一侧有一小荷叶折成水平錾,荷叶之梗集成杯柄,顺杯外侧而下,至杯底卷为杯足,杯旁饰有小荷花。杯上雕琢的荷叶的叶脉直而长,尤如雨伞骨架向外呈放射状排列,叶脉顶端分小叉,杯身较浅,荷叶边沿平直。

火焰单柄杯。青玉、圆形,直口,杯腹较浅,一侧为片状三角形錾,其下为錾环,錾中部浮雕圆形宝珠,宝珠周围浮雕火焰纹。玉杯所饰宝珠较大,火焰绕于宝珠周围,焰峰短粗,图案接近唐代玉带板西域进宝人捧宝珠形状,继承了唐代写实风格的传统。

双螭单柄杯。杯身花瓣形,一侧为片状錾,錾上饰云纹。柄的立柱为一螭龙,螭头自錾片中穿出,变为双头,头细长,卷耳,五官集中于脸的前部,螭足踏杯身,长尾卷于杯底,为杯之足,玉杯所雕螭龙具宋代风格。

(2)椭圆杯。玉杯体为椭圆,直口,椭圆,圈足,杯外有纹饰,杯带有双耳,杯内琢有云纹,杯高一般5～6厘米,长为14～16厘米。品种有:

鹿纹椭圆杯。白玉、椭圆形,杯高6.7厘米,宽口径重4.5厘米,窄口径11.2厘米,无柄,直口,口沿装饰一周海水江牙纹,腹部凸雕鹿衔灵芝,并细线云纹地子。鹿头窄长,前腿上部似有肩,用阴刻线与脖子断开,肩头饰火焰纹,杯内琢有凸起的灵芝式云纹。玉杯的纹饰具有明显的宋代特征。

2.4 造型风格独特的鹿纹佩

宋代兽形玉佩较多,最常见的是具有宋朝造型风格的为鹿纹佩,它们又有两种不同的雕法与风格特征。

第一种,玉鹿的头部细长,上唇略往上翘,多为长角或蘑菇状,称珍珠盘。阴刻三角形眼,鹿肩与脖子之间有较深的凹槽断开,肩部或后肢前上部,多装饰有似火焰的纹饰,尾短小,后肢的上部粗大,下段细瘦,近腿弯处更细,但近足处却略显粗,蹄部雕刻简练,侧面近似三角形,其上有一道阴刻线,鹿嘴衔有灵芝、蔓草。

第一种的代表鹿纹佩是青玉镂雕母子鹿。长6.2厘米,高4.1厘米,厚0.8厘米。近似长方形,上部略圆,雕刻母子二鹿,子鹿在前蹲坐,回首,母鹿在后,呈蹲坐状,两鹿头顶上有灵芝。鹿头窄而长,头顶有磨菇状角盘,颈与肩以粗阴刻线隔开,鹿身与后肢用一道较宽的阴线隔开,短尾,后足较大,横放,呈三角形。

第二种,玉鹿的肌肉丰满,四肢的上部、胸部、臀部为球面隆起,造型风格继承了唐代遗风,并受金代“秋山玉”雕琢风格的影响,形成了宋代独特的造型风格。[照片7宋·青白玉立雕跪卧玉鹿]。

照片7 宋·青白玉立雕跪卧玉鹿Photo 7 Song Dynasty stereoscopic pierced carved greenish white jade kneeling deer

第二种的代表玉佩。白玉镂雕双鹿饰。长9.2厘米,高7.1厘米,厚1.2厘米。上雕卧地双鹿,有角,双鹿一前一后,前鹿回首似坐,后鹿前视,头稍仰,鹿身肌肉丰满,腰身滚圆,鹿旁雕琢巨大的树叶,叶中部折合,叶脉细而长,并对生分向两侧,玉饰上部见有灵芝式云,云中有一圆口。整体为典型的宋代雕琢技法与风格,带有明显的时代特征。

2.5 情趣盎然生动活泼的玉童子

宋朝玉雕出现了一种世俗化倾向,在传世玉器中最典型的是玉童子,并且数量较大。玉童子以汉族孩童为主,多以圆雕(立体形象)展现。总体形象圆头,圆脑,肢体丰满。雕刻技法简练,扼要,用明快的阴刻线和弧形线,勾出五官,手足。衣纹细部特征为身着窄袖肥裤、腕饰、镯环、神态天真烂漫,用婴戏纹装饰图案,来描绘孩童稚真、活泼、生动、顽皮的形态。

(1)宋代玉童子。形象为人脑壳,发式雕双髫式或桃形童子头,面部鼻形似葱管在鼻子两侧刻出两道阔线,口形很小,耳朵贴在面部,眉上有两道阴刻的“八”字眉(宋代玉童子的显著特征),短腰叉足,双脚一前一后,身着开胸短褂和肥腿长裤。手与袖子用琢刻两道阴线连贯下来,并刻两条短横阴刻线作为手与袖子的分界线,衣服皱褶琢刻细小弯形的阴刻线,衣多为大襟中式衣服,加以襟坎肩,裤子为肥裤,雕琢常见“米”字纹,手执莲花举过肩,呈现天真活泼的童子形象。[照片8宋·白玉圆雕玉童子]。

照片8 宋·白玉圆雕玉童子Photo 8 Song Dynasty carved white jade boy

(2)宋代玉童的种类。宋朝玉童子大致分为五种:

其一,为飞天童子(仿唐代玉童形象)。其二,为行走童子。其三,为攀枝童子。其四,为舞蹈童子。其五,为执莲(执荷)童子。

其中执荷童子最为流行和常见。

我国古代崇尚多子多福,莲谐音“连”,故执莲童子寓意“连生贵子”。以此借喻连续,连绵之意,表达人们希望人丁兴旺的心理。造型以几个顽皮可爱的孩童组成,肩负荷叶交脚而行,作品中可见几个童子共戏一束荷花,有立、有坐、有玩、有闹,将不同姿态的游戏、动作雕刻得生动活泼。

2.6 出神入化的镂雕技术

宋代玉器突出特点如同宋画,多为写生作品,表现为构图疏朗,形象生动。琢工无粗制滥造,玉器加工工艺技术精湛,技法高超,刀工繁简得当,精益求精,既简练又传神。采用镂雕技法,镂空技艺进行表现,琢工精细,层次多,复杂工整,表现手法独特,是宋代玉雕玉器的显著特点,具有鲜明的时代特色。

宋朝玉匠首创玉雕凌霄花饰,采用折枝镂空手法精雕而成。花朵娇嫩妩媚,多以纤柔的细阴线刻出花筋叶脉,极富生命活力。凌霄花以镂雕表现层次,并以浮雕突出重点,数朵花交叉缠绕,两侧卷以藤蔓,背面光素无纹,整体结构精巧、和谐、均衡。

宋朝玉匠还开创了镂雕竹枝饰、孔雀形钗、鹦鹉牡丹方形饰、折技花饰等精巧别致细腻灵巧的玉雕作品,显示了宋代玉器出神入化的镂雕技艺的特色。具有无穷的艺术魅力,是我国玉雕艺术的珍品。

本文为“中华玉文化专题研究”课题成果,得到亚洲珠宝联合会、湖北省宝玉石协会的协助和中国科普作家协会、国土资源报《鉴·藏周刊》、中国珠宝玉石首饰行业协会《中国宝石》、中国地质大学《宝石和宝石学杂志》、《中国矿业报中国黄金报》、桂林矿产地质研究院、《深圳珠宝》、《全国宝玉石周刊》的大力支持,在此,表示感谢!

[1] 爱新觉罗·溥杰,耿刘同.中国皇家文化汇典[M].长春:吉林人民出版社,1997.

[2] 戴逸.中国通史[M].郑洲:海燕出版社,2002.

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[4] 何松.中国玉文化[J].宝石和宝石学杂志,中国地质大学,2005.7(3):26-27.

[5] 谢天宇.中国玉器收藏与鉴赏[M].天津:古籍出版社,2004.

Ma in characters and cultural artistic style of jade articlesmade in Song dynasty of China

HE Song
(Gem ology Institute of H ubei Geology and M ineral B ureau,W uhan430022,China)

TS933

A

1673-1433(2010)01-0058-05

2009-08-09

何松(1950-),男,高级工程师、研究员、中国科普作家。毕业于中国地质大学地质矿产专业。主要从事基础地质、资源评价、宝玉

石、玉文化方面的研究与开发。现任亚洲珠宝联合会常务理事,湖北省宝玉石协会秘书长,湖北地矿宝石研究所技术所长。业绩已收录《中华

珠宝界百位影响力人物纪实》(第二卷)、《世界华人突出贡献专家名典》。