《舞出我人生》：艺术的冲突与融合

□周慧敏 赵 静（河北北方学院艺术学院， 河北 张家口 075000）

影片《舞出我人生》是美国资深舞蹈专家安妮·弗莱彻导演的励志舞蹈片。虽然只是导演本人的处女作，但影片细腻流畅，让人颇有惊喜之感。它少了生硬虚假、矫揉造作，多了几分自由洒脱、热情奔放。《舞出我人生》以舞为媒，以街舞少年泰勒和艺校女孩诺拉为主人公，讲述他们偶然相识，在排练舞蹈过程中擦出爱的火花的故事。故事虽不新鲜，但歌舞表演却着实令人震撼。

男主人公泰勒·盖奇来自巴尔的摩的底层社会，一生都在环境艰苦的城市街头生活，他身份卑微却目中无人，跳舞就变成了他唯一能够释放灵魂与梦想的方式。因为打架而被强制进行社区劳动的泰勒从没想过，自己的命运在这一刻发生了根本的改变。他在巴尔的摩最优秀的表演艺术学院——马里兰艺术学校进行社区服务的工作时，吸引了一位名叫诺拉的女孩的注意，诺拉是这所学校的天之娇女、芭蕾舞天才，正在为学校最有影响力的舞蹈大赛备战，可是她的搭档却在这时不幸受伤。她偷偷地注意着泰勒的一举一动，发现他的舞技虽然未经雕琢，但极强的乐感和律感都显示出这是一名天生的舞者。在泰勒的毛遂自荐下，诺拉将新搭档的这个机会给了泰勒，然而当两人开始训练时，却因为太过两极分化的生活背景而使得关系一度紧张……甚至考虑过放弃的泰勒和诺拉因为各自的目的而执著坚持着度过了磨合期，当一切渐渐上了轨道之后，两个年轻人也通过跳舞开始走进了自己的人生。

作为一部以舞蹈为题材的青春励志片，《舞出我人生》借助舞蹈为载体，将一个普通平凡、苦甜参半的青春故事演绎成一个将梦想变为现实的美妙童话。而其中精彩的热舞，更成为了影片中一道亮丽的风景。

一、“舞步”之魂：舞动人生、追寻梦想

每个人都有追逐梦想的机会与权力。不论出身如何、地位怎样，是贫穷还是富贵，是健康抑或残疾，伟大或是渺小，只要心中有梦，就可以勇敢追寻，无论结果怎样，过程一样精彩。

影片一开始，镜头在两种不同的色调与场景中频繁地切换。一边是艺术学院的学生在堂皇明亮的练舞大厅做着高雅的芭蕾舞的准备活动，另一边是草根阶层的青年聚集在狭窄阴暗的街道里准备自娱自乐地跳街舞。两个场景，两个阶层，两种舞蹈，形成强烈的对比，平行的两个场景没有任何相似之处。然而，当音乐声起，两个场景中的青年随着节奏翩翩起舞。此时此刻，不论他们跳的是优美舒展、高贵典雅的芭蕾，还是热情奔放、活泼肆意的街舞；不论他们来自于社会的哪个阶层，是上层精英、还是底层草根，他们对舞蹈的热爱和投入却没有区别。舞者沉醉于不同形式的舞蹈的同时，原本平行的两个场景，形成了精神上的交集——这就是舞蹈的魅力，它给予不同的人以相同的享受快乐、追寻梦想的权力。而这也正是该片的基调和灵魂。

男女主人公——泰勒和诺拉——正是两种阶层的代表，他们出身和境遇不同。泰勒出身低贱、混迹街头，没有机会接受正规舞技指导、对未来生活充满迷惘，于是自由奔放、率性发挥的街舞就成了他寄托梦想与表达情感的唯一形式；诺拉生活富裕、教育良好，舞中之王的芭蕾是她的梦想与追求，但她也有自己的烦恼。希望以心爱的芭蕾为未来事业的她得不到母亲的支持，为一偿所愿必须在舞蹈比赛中取得成功。街头劲舞和优雅芭蕾这处于两个极端的舞蹈，如同烙印和标签一样，标示了二人的差异和对立。诺拉凭借着对舞蹈艺术的理性热爱，泰勒更是以对舞蹈近乎本能的痴迷，让两种格格不入的舞蹈形式完美融合，用心灵的交汇换来形式的统一，在心与心的舞动中找到了梦想的人生。

其实人生就像是一支舞蹈，重要的不在于舞蹈的形式与层次，而在于舞者的心境、激情与付出。只要全身心地投入其中，舞动起来，必然会在汗水中享受到舞蹈的快乐，在拼搏中体会到人生的精彩。

二、“舞步”之殇：剧情单薄、缺乏新意

本片导演安妮·弗莱彻曾是知名的影片舞蹈专家，她曾在《泰坦尼克号》《魅力四射》《猫女》等影片中或表演或设计过舞蹈。一个活力四射的舞蹈演员突然翻身上位当起了导演，这本身就是《舞出我人生》的最佳诠释。然而，舞蹈行家首次执导的影片在故事性上却显得平淡无奇。

在舞蹈电影里，舞蹈类型常常是一种划分阶级的符号，比如芭蕾、社交舞，通常代表中产阶级的趣味，狂放自由的街舞则往往和不良青少年有更密切的联系，《舞出我人生》亦未能免俗。家世良好的诺拉是芭蕾舞学校的天之娇女，而泰勒则是典型的不良少年，他从未学过舞蹈却自学成材成为街舞高手。

按照常规，在该种题材的电影中，男女主人公一定会因为某些原因走到一起互相学习对方的舞步，并且毫不奇怪地爱上对方。然后会有一个重要表演或者比赛，在比赛前他们也一定会闹翻，但是某个突然的变故使得两个人——往往是男主人公——幡然悔悟，在比赛开始前最后一分钟他们又一定会言归于好、重新搭档，最后舞惊四座。而该片故事的发展也正落入了这样的俗套当中，剧情缺乏新意，情节的发展也都在观众的想象之中。

其实剧情略显简单并不要紧，在舞蹈题材的影片里，舞蹈本身才是珍馐美味，剧情不过是串联调和主料的高汤。然而遗憾的是，在这一方面，影片也略有不足。男女主人公之间产生的爱情未有过相互感动、相互倾慕，比较可能的原因似乎是所谓的几个星期朝夕相处之后的“日久生情”，显得有些突兀。接着他们闹翻的理由也不具备说服力——诺拉的老搭档伤愈了，诺拉还没想好怎么处理，泰勒就已经勃然变色、拂袖而去。如此的冲突显得不太自然。而至于使得泰勒幡然醒悟的突发事件——他黑人朋友的弟弟被枪杀，于是乎决定振作起来，为自己、也为朋友弟弟而奋斗——既显老套，又觉生硬，前后衔接不够自然紧密，难免有牵强附会之嫌。

总体看来，薄弱的剧情削弱了影片的感染力，不能不说是一种遗憾。

三、“舞步”之韵：艺术无界、水乳交融

无论是什么类型的舞蹈片，其最大特点就是将“舞蹈”作为影片的主要语言而贯穿始终。相较之下，情节和剧情则退居幕后为舞蹈而服务，故而影片的舞蹈设计和演员表演在影片中始终都是第一位的。因此，该片略显单薄、平庸的剧情，虽在一程度上削弱了影片的故事性，但另一方面却也使得影片的舞蹈因素得以加强。尤其是影片末尾一段精心编排的舞蹈，不禁使人眼前一亮、心潮澎湃，这是影片真正的高潮。即便作为一部舞蹈专家执导的舞蹈片，整个影片过程中都没有什么令人激动的舞蹈表演，但只需凭借最后三分钟的舞蹈，就足以奠定该片成功的基调。

最后一段舞蹈很有创意，它巧妙融合了流行街舞与现代芭蕾，女孩动作轻盈而富有现代舞的张力，男孩劲爆的嘻哈风潮玩转全场；芭蕾以它那无可抗拒的外在美感和内在张力带给观者视觉上的愉悦和对心灵的滋润，街舞用它自由奔放、随心所欲的表现形式带给我们精神的振奋和对自由的向往；一边是优雅舒展、雍容华贵，一边是无拘无束、大开大阖；一边是海水，一边是火焰。两种似乎不具有调和性的舞蹈在青年舞者们的足间流淌而出，青春的力量、梦想、律动，在音乐和舞蹈的世界里自成一派。两种不同艺术的碰撞，两类风格迥异的舞蹈的融合，形成了一种无穷的艺术魅力。阳春白雪和下里巴人两个阶层的艺术在此刻完美融合。

实际上，这已经不单单是一段舞蹈，它是整个影片对艺术和人生的升华。艺术也被人为地划分成若干阶级，这些阶级之间往往表现得泾渭分明、充满对立与冲突。然而实际上，它们却是互相依存、互为补充，突破了外在形式上的冲突，艺术的神韵总是能够完美地融合。影片中泰勒和诺拉的相遇、相知、相爱，正代表着两种不同的艺术文化和世界如何相互适应、相互认同、相互融合。艺术，本就是无界的。

作为最后舞蹈中的亮点，身为草根与下里巴人代表的泰勒，有力的托举起代表高贵与阳春白雪的诺拉，这个动作很有代表性，如同芭蕾一类的高雅艺术正是以街舞、民俗等来自大众中的世俗文化为基础。这一刻所体现出的融合的完美，恰恰是最后舞蹈的核心精神。人生不亦是如此吗？

《舞出我人生》——两个来自不同世界的青年，一对相差甚远却彼此倾心的恋人；两种不同形式的文化，一支看似对立却完美统一的舞蹈，激励我们为梦想坚持拼搏、永不放弃的同时，提示了艺术乃至人生冲突背后的融合本质。影片虽不足以使人感动，但却足以使人舞动，也足以引人深思。

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