从《兵要望江南》的押韵特征看作者所属时代

蒋 雯

(北京语言大学人文学院,北京 100083)

从《兵要望江南》的押韵特征看作者所属时代

蒋 雯

(北京语言大学人文学院,北京 100083)

《兵要望江南》词集的作者,学界有很多种说法,今人多以为是晚唐人易静。通过对720首词进行分析,最终可得719个韵段。通过做词谱,观察用韵情况,归纳押韵特征,并与同时期的韵文材料比较,可将其作者所属时代,晚推至宋。

《兵要望江南》;词;用韵;作者

《兵要望江南》的作者,以往学界莫衷一是:《崇文总目》题武安军左押衙易静撰,盖唐人也;晁公武《读书志》则称旧题黄石公以授张良,其妄殆不待辨,此本又题唐李靖撰;段安节《乐府杂录》认为,望江南词本李德裕为亡妓谢秋娘作,则其调起於中唐……今人多以为是晚唐时期易静。王兆鹏先生曾有专文《(兵要望江南)版本及作者考辨》[1],对该词集的版本源流和有关作者的真伪问题作了详实的考辨,亦持该词集为晚唐人易静所出的观点。

现在能见到的《兵要望江南》词集,几种校辑本收词多寡不一,而海内外一般学者所知见的版本只有三到四种。其历代传本,题名互异。大约有以下四种:一曰《神机武略兵要望江南》一卷,见《崇文总目》卷三,《通志》卷六八同。二云《兵要望江南》一卷,见《郡斋读书后志》卷二,《文渊阁书目》卷一四亦可见,这两种未见传本。三为《李卫公望江南》一卷,著录始见《文渊阁书目》卷一四,《绛云楼书目》卷三亦录藏本。此本今传最早之本为明万历十年保定府辛自修刊一卷本(今藏北京图书馆,简称辛本),收六百八十九首,其中重出一首,实为六百八十八首。其次为清乾隆三十六年王垂纲手钞本(今藏首都图书馆,简称王本),收七百十一首。另台湾中央图书馆藏有一旧钞本(台北新文丰出版公司一九九零年有影印本,简称中本),作二卷,卷首目录作七百十七首,正文实收六百九十六首。四川图书馆亦藏有旧钞本(简称川本),收六百五十三首。四曰《白猿奇书兵法杂占彖词》一卷,明以前未见公私藏书目著录。今传最早之本为明天启二年晋江苏茂相钞校本,收四百七十九首(东北师范大学图书馆藏有一部,简称东北本。台北中央研究院历史语言研究所亦藏有一部),卷端题《李卫公望江南》。其次为前京师图书馆藏旧钞本(今藏北京图书馆。简称京本),收词五百首,其中重出一首,实收四百九十九首。此本系从苏茂相钞校本录出,题名则据《崇文总目》而改作《兵要望江南》。

《兵要望江南》以词体写兵法,是中国词史乃至军事思想史上的一部奇书。其内容洋洋洒洒,尤为说理之大宗,分占委任、占雨、占风、占斗、占星、占日、占月、占雾、占虹、占鼠等。上写日月雷电风云之变,下写山川草木鸟兽之灵,中写国计人事,以及厌攘占验之术,巨细兼备,用作歌诀,易于上口,用兵者喜谈之。

本文考察易词的用韵,底本为中华书局版的《全唐五代词》[2](《全唐五代词》就该词集,收集了八种海内外传藏的旧钞、刻本,为确定《兵要望江南》所收词作的首数提供了比较全面的依据,并用五种本子互校,材料较为真实可靠),共计720首。我们通过做词谱,归纳押韵特征,并与同时期的韵文材料比较,认为将词作者定为晚唐时期人,还有待商兑。通过对720首词的分析,我们得到719个韵段。因为入韵的字大都是平声,个别例外不足以影响全局,所以我们无法窥探上去入三声韵部的面貌。但从四声相承来看,其分合使用情况应该大抵一致。在此,还要说明一下孤证的问题,单凭一个押韵例子,不足以将数韵打通,所以孤证不具备统计学的意义,因此本文在统计押韵比例时,不将其列入。

一、《兵要望江南》押韵的分布[3]

限于篇幅,我们暂不列韵谱,只将押韵情况梳理如下:

1.通摄:东钟通押50次,东独押7次,钟独押3次,东冬钟通押3次,东冬通押2次,东钟通押比例占到近77%,显然同用。冬钟本来通押,可以确定此三韵同用。

3.宕摄:阳唐通押49次,阳独押37次,阳江通押4次,阳唐江通押3次,唐独押3次,阳宕通押3次。从相押情况看,阳唐通押占到49%,可见两韵结合比较紧密。江韵的字入韵7次,未见独用,所以将其归入阳唐部,定为江阳唐同用。阳宕属平去相押,是例外韵例,暂阙不论。

4.梗摄:庚清通押63次,通押比例占到35%。庚清青通押25次,有14%的通押比例。清青通押16次,庚青通押15次,庚独押11次,其他韵例相押次数在2～5次之间的,限于篇幅,不列。要特别指出的是耕韵,虽只入韵9次,但均与其他韵通押,占100%。可见,庚耕清青四韵同用。

5.曾摄:蒸登通押仅有2例,蒸韵与梗摄字相押10次,登韵也与深摄字和梗摄字相押3次(其中与深摄字相押1次)。总观词集,蒸登二韵入韵字本来就是凤毛麟角,联系语音史,二者未见分化,所以我们将其定为同用。至于曾摄与梗摄及深摄通押比例过高,当是实际语音的流露。

6.止摄:支之通押16次,支之脂通押8次,支脂通押2次,这三韵结合得较紧密,入韵相押比例占到55%。微韵入韵21次,与支之脂通押比例高达45%。我们可以将此四韵列为同用。

7.遇摄:鱼虞通押7次,鱼模相押5次,鱼虞模通押2次,鱼韵总是和虞模在一起相押,结合得相当紧密,可以将三韵定为同用。

8.蟹摄:齐韵与支之脂三韵相押,入韵仅5次,不见与蟹摄其他韵相押,定其独用,但亦有同用倾向。佳韵本韵入韵字只有“佳涯”,其中“涯”字押入麻韵,见下文假摄。咍灰通押9次,可定其同用。咍皆通押4次,占到15%,可定皆灰咍同用。祭泰夬废未见入韵,只好阙如。

9.效摄:豪肴通押5次,豪宵相押3次,豪肴宵通押3次,豪韵和宵韵独押次数分别为5次和3次。可见这三个韵相押分布较均匀,可列为同用。萧韵未见,不论。

10.果摄:歌戈通押15次,无例外,确定同用。

混合式学习方法使一种与时俱进的学习方法，更加符合学生的生活环境，可以满足学生的个性化差异，提高学生的学习兴趣与积极性，进而有效的提高学生的英语成绩，上文中笔者简要的介绍了一些加强该方法的策略，由于不同地区之间的实际情况存在差异，因此广大教育工作者在实际应用的过程中要考虑到学生的实际水平与接受能力等，在日常实践中积极探索，使该学习方法更加完善。

11.假摄:麻独押8次,佳麻通押5次,歌麻通押3次。麻韵独押比例有50%。佳麻通押,佳韵“涯”入韵4次,“佳”1次。“涯”《广韵》:“五佳切,在佳韵,蟹摄。”[4]周祖谟先生说:“麻部,包括麻韵字,佳韵的‘涯’、‘钗’、‘崖’、‘洒’、‘罢’、‘画’等字。”[5]322储泰松先生也指出:“‘涯’字25次押入家麻,3次押入支微,此字唐代当已读入麻韵。”[6]所以这只是韵字转变,不影响麻韵独用。至于歌麻通押,其比例不高,应是受实际语音的影响。

12.流摄:尤侯通押9次,尤独押4次,通押占到69%,可定二韵同用。幽韵未见,不论。

13.臻摄:真独押7次,真文通押7次,魂文通押5次,文独押3次,真谆文通押2次,真谆通押2次。真文通押比例占到27%,魂文相押有29%,真谆文通押占8%,真谆相押有11%,综合以上数据,可见真谆文魂可确定同用。臻欣痕三韵未见,不论。

14.山摄:押韵状况有些复杂。仙先通押23次,元仙先通押8次,元仙通押6次,元韵出现14次,均与别韵相押,通押比例100%。可以定元仙先这三韵同用。寒山通押与先独押均为5次,寒桓通押与仙独押同为4次,寒删通押与寒删山通押都是3次,山删通押2次,押韵分布较均匀,可以把寒桓山删四韵定为同用。此外,盐仙通押有两例,当是时音的表现。

15.深摄:侵韵独押5次,其余入韵14次均与梗曾臻三摄的字相押,押韵情况比较散乱,究其原因,亦当看作实际语音的反映。因为通押情况没有规律,所以暂定侵韵独用。

16.咸摄:盐韵出现6次,谈韵,添韵,咸韵和严韵出现1次,均与山摄字通押,本摄字通押韵例几乎没有,所以暂时存阙。

综上所述,易词的用韵情况是:东冬钟同用,江阳唐同用,庚耕清青同用,蒸登同用,支之脂微同用,鱼虞模同用,齐独用,皆灰咍同用,豪肴宵同用,歌戈同用,麻独用,尤侯同用,真谆文魂同用,元仙先同用,寒桓山删同用,侵独用。

二、与晚唐时期韵文用韵的比较[7]

温庭筠作为晚唐花间词的集大成者,其词用韵具有一定的代表性,我们就用温词作为比较的对象。温词可以说是以诗韵入词,在词尚未繁荣时,这样做是自然而然的。但词作为俚俗之语,难免会留下实际语音的痕迹。所以,我们觉得,从温词用韵情况,可以窥见晚唐时期语音变化之一斑。通过与66首温词[8]用韵的比较,我们得出二者主要差别是:温词江韵仍保持独用;灰咍同用,但不与皆合并;寒与桓都是独用,不与山删混;萧宵同用,没有与豪肴相押的例子。据王力先生考证的晚唐-五代音系[9]256-257,江依然独立,豪肴分别独立,皆与灰咍分立。我们再拿易词与晚唐诗韵26部[10]比较,可以发现,最大的分歧在于易词中江韵的字全部押入阳唐,而自隋至晚唐时代,江韵一直是以独用为主,罕见同用。

三、与宋词韵18部[11]及宋代音系的比较

晚唐至宋,实际语音发生了很大的变化。宋词江阳已经合流,宋词韵有家车部,包括麻韵,佳韵的“佳涯崖”等,《集韵》“涯”字增收麻韵“牛加切”[12]一读,证明了语音的变化。-m尾韵和-n尾韵逐渐混同,这些都是宋词用韵的特点。根据王力先生考证的宋代音系[13]303-304,江并入阳唐,萧宵肴豪合流,皆佳与灰咍合并,山删并入寒桓。再看易词,江阳唐紧密结合,江韵未见一例独用。萧宵肴豪四韵界限已经打通,皆灰咍也已明显合流,寒桓与山删亦合部,臻深二摄,山咸二摄字混押韵例较多。通过以上比较分析,可见易词的押韵特点,不太符合晚唐时音,更多的倾向宋音。

四、结语

《全唐文补编》卷94存刘鄩的一篇《兵要望江南》跋,落款是“贞明三年”[14]1158,贞明是后梁末帝的年号,若以此作为探究易词作者年代的佐证,将其定为五代时期以前的人,难免有些武断,陈尚君先生指出“此文疑出依托”。既然序跋不足为证,我们就只有从文本本身出发,找寻线索。事实证明,通过分析词集的用韵情况,归纳押韵特征,还是能得出一些新的结论的。现在看来,就易词押韵的特征,已经趋向宋人所作。《兵要望江南》的作者是晚唐人的说法,有待商榷。这里只得出一个大概的结论。《兵要望江南》究竟何人所作,时代如何,我们期待更进一步的研究。

[本文所用词谱承业师储泰松先生相赐,业师曹小云先生为小文提出了许多宝贵的修改意见,谨致谢忱!]

[1] 王兆鹏.《兵要望江南》版本及作者考辨[M]//国学研究.北京:北京大学出版社,1997.

[2] 曾昭岷,等.全唐五代词[Z].北京:中华书局,1999.

[3] 唐作藩.音韵学教程[M].北京:北京大学出版社,2004.

[4] 余乃永.新校互注宋本广韵[M].上海:上海辞书出版社,2000.

[5] 周祖谟.周祖谟学术论著自选集[G].北京:北京师范大学出版社,1993.

[6] 储泰松.唐五代关中文人的用韵特征[J].安徽师范大学学报,2002,(3).

[7] 储泰松.唐五代关中方音研究[M].合肥:安徽大学出版社,2005.

[8] 李一氓.花间集校[M].北京:人民文学出版社,1958.

[9] 王力.汉语语音史[M].北京:中国社会科学出版社,1985.

[10] 赵蓉,尉迟治平.晚唐诗韵系略说[J].语言研究,1999,(2).

[11] 鲁国尧.论宋词韵及其与金元词韵的比较[M]//鲁国尧自选集.郑州:河南教育出版社,1994.

[12] (宋)丁度,等.宋刻集韵[M].北京:中华书局,2005.

[13] 王力.汉语语音史[M].北京:中国社会科学出版社,1985.

[14] 陈尚君.全唐文补编[G].北京:中华书局,2005.

Determ ining the Time of Author of“Bing Yao Wang jiangnan”Based on its Rhyme Characteristic

JIANGWen(Chinese Department,Beijing Language And Culture University,Beijing 100083,China)

There are a lo t of disputes about the autho r of“B ing Yao W angjiangnan”,a Ci-collection,most of temporary scholars hold that YIJing lived in the late Tang dynasty.How ever,w e obtain 719 rhyme sections from his 720 pieces.By making sco res,observing the rhyme distribution,the rhyme features and comparing w ith versematerials in that time,it is safe to say that the author’s time is postponed to the later Song dynasty.

“B ing Yao W angjiangnan”;Ci;rhyme;author

H113

A

1674-2273(2010)05-0008-03

2010-06-26

蒋雯(1982-),女,安徽蚌埠人,北京语言大学人文学院2009级博士研究生,研究方向为上古中古汉语。

(责任编辑 何旺生)