电视文艺舞台服饰色彩设计

张劲梅　王　普

[中图分类号]G222.3[文献标识码]A[文章编号]1009－2234(2009)03－0175－01

在长期的生活实践中，人们用自己的审美能力和辛勤的劳动创造了绚丽的色彩世界，并为电视艺术创作中的色彩设计提供了可以参照的可靠依据。然而，从色彩应用的角度来看，生活毕竟不同于艺术，就拿电视文艺晚会服饰的色彩来说，它不仅要对现实生活所提供的色彩、素材经过严格地选择、提炼、设计和加工，而且还要顾全到它与整台晚会的内容、类型、音乐、舞台背景、道具和灯光的协调，使之形成类似一幅画的整体，只有这样才能设计出比现实生活更完美的电视文艺晚会服饰色彩，如果违背了这一规律，就必然使整台晚会所设计的人物服饰不符题，支离破碎，看不出总体构思与局部之间的关系，这样也就失去了电视文艺晚会服饰色彩设计的意义和价值。

电视文艺晚会的舞台服饰色彩设计，必须向电视观众展示晚会的时代特点、地方特色和民族风貌，并且通过与舞台背景色彩的呼应，形成一系列色彩构思严谨的画面。同时，电视文艺舞台服饰色彩设计的各种样式都有自己独特表现形式，都有自己民族的、历史的特征，以及反映和表现现实生活的方式和手法。各种样式在其形成、发展和成长过程中，又相互影响、相互渗透、相互作用、相互结合，或者扩大某一种类的艺术表现力、丰富其表现手段；或者结合一种新的艺术结构和样式，成为一种新的提升舞台晚会的艺术品种，通过扩大自身的表现力，从而更好地反映和表现社会生活。

电视文艺晚会服饰的色彩必须依据节目内容和主题来设计。如齐齐哈尔电视台晚会中的舞蹈《戏雪》，表现的是北方一群姑娘在雪中嬉戏的场面，演员们身着深浅蓝色相间的服装，白色的头布，每人一朵白色的大雪花，他们一出场，顿时使人感受到冰天雪地的寒冷，这是冷调蓝色由于生理作用产生的心理反映，由于蓝色服装的运用与《戏雪》的“戏”形成了强烈反差，还起到了突出主题的作用。

根据晚会不同节目的特点在服饰色彩设计上形成的冷暖、艳雅和轻重之别，是通过一定色彩组合表现出来的，因此，在进行服饰色彩设计的时候，应根据所要达到的效果，恰当地处理色彩间的关系，使舞台形象在服饰色彩上更具有典型性。如民歌联唱中，演唱蒙古《祝酒歌》的男演员身着墨绿色镶金色边的蒙古袍，腰系橘色腰带，手捧白色哈达，在观众视觉及心理上产生的总体色彩倾向是喜庆热烈的。而演唱达族歌曲的女演员那土黄色镶蓝边长裙和男演员果绿色镶蓝边长袍，同伴舞演员那玫瑰红长裙又是一组对比色，再现了达族人民热爱生活、热爱劳动的民族风情和轻松活泼的欢乐场面。

独唱演员与伴舞之间的服饰色彩关系是在表达节目内容，突出独唱演员的原则下建立起来的，伴舞的服饰色彩设计既要服从于独唱演员及歌曲的内容，又要考虑到众多伴舞之间服饰色彩的和谐、对比关系，不能喧宾夺主，在歌曲《正月十五雪打灯》中，独唱演员身着红色嵌珠长旗袍式礼服，在粉红色的背景灯光照映下，呈现出温暖、喜悦、欢快的节日气氛，而伴舞女演员身穿浅粉色镶白毛边民族式长衣裤，腰扎红装饰带，头戴浅粉色耳包，男演员是白色民族服装，腰中也是红装饰带，这组服饰即和谐，又有对比，既烘托出独唱演员的服饰，又通过红色沟通主副间的关系。

在处理演员服饰色彩关系的时候，还要兼顾同一画面中的背景环境或现场的色彩倾向，因为这些色彩既参与画面的色彩组合，又不能人为地加以改变，所以在设计演员服饰色彩时，要观察了解现场的色彩，并在不影响节目特点、情节及气氛的前提下，根据环境的色彩倾向适当地调整人物服饰色彩，以便获得完美的画面色彩构图。歌曲《乡音之情》中，八位身着天蓝色、白色相间服装的少女，在白雾中轻轻舞动着手中的白纱，男演员身着白衬衣、黑色晚礼服步入那蓝自相间的少女中间，背景是浅黄色，大面积的蓝白和浅黄色对比不仅色彩鲜明，影像清晰，而且强化了歌曲的思乡之情。

关于电视文艺晚会的服饰色彩设计，许多优秀电视文艺晚会的经验，值得我们学习和借鉴，但不能机械地模仿，而是要从色彩设计的基本规律和基本方法上吸取有益的东西，即深刻地理解节目内容，以现实生活中的色彩形象为依据，通过选择、加工、创造出基调鲜明、结构严谨的，色彩与节目内容统一，贴切的电视文艺晚会服饰色彩。