顺象构章 意兴转换

丁　芒

诗词的结构须分内外，意象结构成章是主体，平仄韵味体式，则是意象结构的衣裳。衣裳合不合身，只是裁缝功夫，按一般规则量体裁衣即可，只要主体是诗，外结构即使衣不蔽体、不称体，并不妨其为诗。相反，外衣楚楚，而主体干瘪，丑陋，终不能成其为诗。意象之来，从其原发状态来说，当是先象而后赋意。如旅游诗大体都是见景生情、除此之外，我们日常有大量的诗，却是先意而后赋象，如哲理诗、酬应诗等等。其实诗的运思路线都是意与象的追附，运思过程就是意与象的交叉组构的复杂过程，不必分其先后主从。但在分析一首诗的时候，仍不得不从其建构意象的原始情况来辨其成败之因。

近读钟家佐的几篇旅游诗作，他都是顺象构章，先写景象，后发意兴。景象为意兴垫底。故景有所取舍，意兴因景象而飚发。而全诗之定意，一根红线贯穿到底，则是构章之要诀。取其三首诗来作比较研究：

游悉尼海湾

轻舟驶过海门桥，剧院扬帆趁早潮。

我寄萍踪无足迹，霎时流影水中飘。

鹧鸪天·黄金海岸

碧海蓝天护绿洲。乘风来去看云浮。一条彩带飘飘下，万顷沧波滚滚流。

帆缥渺，浪轻柔。八方游客乐悠悠。人间纵有黄金岸，难泊荒贫一叶舟。

登大容山

直上东南第一峰，登临纵目趁长风。

群山匍匐衣襟下，万象缤纷指掌中。

天地敞怀开画卷，古今挥笔涌诗雄。

我来蹑足云山路，独立悬崖问太空。

第一首前二句纯属描写客观景物，后两句则因景生意，运用比附联想捕捉了“足迹”这一意象，表现了此景的特色：任何最物都可留下足迹，此处则无法印留足迹，连水中留影亦随时被水漂走。既是从独特之处写景，又是从“足迹”角度抒其独特的情思感喟，因而耐人寻味。此诗优胜处在此，而从结构来说，则属符合规律的平浅之作。

第二首前六句写景。第六句以概念语言概括上文，虽属赘笔，但它与末二句的新意形成反差，由它导引出情思的突发，起了作用，故不觉赘。重要的是末二句突作高度的理性升华：同情天下“荒贫”之舟难泊“黄金海岸”。此意应是创作的主旨，一下提高了全诗思想境界，很好。但从章法上讲，主旨在前未作暗示。突然飚升，不自然；前后意境大反差，虽是好手法，缺乏“过渡”意象，反觉生硬，有拼贴之感，且语言明确，缺乏含蓄，只有理性内核而诗味淡然。

第三首特色是：无一句无我(作者自己)，无一句无我之情思的抒发。我已与外景融为一体。首联交代事由，但写得不俗。颌联最佳，以意趋象；颈联亦妙，以象广意。意象联构，形成主旨(意)的线形流动、发展。在此积势之下，尾联当然应更跃上意境之高点。但前面已经从时空两方面大肆挥斥了，重复一下，抽象概括一下，就走了下坡路，甚至使蓄势尽泄。家佐兄巧妙之处也就在此，他避开继续正面擂鼓、以致沦于“三鼓而竭”的境遇，反而采取了淡化、虚化、不定化的语气，去“独立悬崖问太空”去了。因突如其来的设问，反倒使读者回顾全篇而承其气势，从心中作了回答，又因立意模糊，反启发了读者多方探究的余味。这一结尾真是高明之至。

三首诗都是好诗，但从顺象构章、意兴转换的角度来细加揣摩，无疑应数第三首最好。我们从比较中，当可更深刘地体悟到精品写作中，这是又一个不应忽略的问题。