把握人物气质 揭示剧本内涵

童　芸

戏曲与观众的交流是通过舞台演出这个媒介，尤其是通过演员的表演，塑造出一个个艺术形象来完成的。剧本再好，灯服景效道再美，如果没有形神兼备的舞台人物，就难以吸引观众、感染观众、打动观众和征服观众。因此，戏剧维系观众的首要因素是表演，并且要通过演员的表演创造出气质不同的人物个性和揭示出剧本不同的思想内函。

一、创造气质不同的人物形象

艺术是用形象感染观众，作为演员的表演就必须动之于情，意寓其中，用不同人物的不同气质塑造出一个个不同的舞台人物。

从艺二十多年来，我在大小剧目中扮演过三十多个不同的人物形象。有含悲忍泪的秦香莲，有贤淑孝道的赵五娘，有妖艳妩媚的胡大姐，也有尖刻狠毒的王媒婆……但是，大型现代花鼓戏《翠竹青青》中的女主人公紫云却是一个在改革大潮中不甘现状，勇于挑战，并在小有成就后毅然回到山乡回报乡亲的现代农村青年。一口气读完《翠》剧剧本，我就深深地喜欢上了它。它虽然也是农村题材，写的是也农村女青年，但却摆脱了常规的写脱贫致富、家长里短、计划生育、政策兑现......等模式，而是从一个新的切入点着手，通过紫云这个不同气质的小人物，演绎了一个中华民族的永恒主题，颂扬了我国劳动人民的传统美德。这个不同气质的人物形象使我在世俗的尘埃中，在灯红酒绿的喧嚣声，在物欲横流的现实中真切地呼吸到了一股清新的空气和感受到了一颗金子般的心，体验到了人世间久违的真善美。

生活中，每个人都有自己的气质，每个演员当然也都有自己的气质。作为对生活中的人的艺术概括的戏剧人物形象也当然应该具有气质。但是，由于演员们创作个性的不同，每个演员的素质不一样，专业资质不一样，所掌握的专业技能和创作方法不一样，对生活的理解和创作素材积累的情况不一样，他们在如何运用自己的创作气质来进行创作以及因而具有的创作气质的容量也都不一样。比如我，就与剧中人物紫云的气质差距甚远。

生活中的我，人家评论是：讲话爱唱高调，走路嘻笑蹦跳，为人大大咧咧，做事毛毛躁躁。可以说头脑简单，生性开朗。但我所扮演的剧中人紫云，是一个有文化、有头脑、有眼光、有大志、有胸怀的新时代女青年。她不甘落后，勇于进取，有着改变农村、改变现状、改变自身命运，展示自我价值的理想和抱负。从她身上体现出来的气质反映了新时代、新农村、新青年的新观念。她虽是一个逃难女，但她身上没有世俗和陈旧的观念，没有低人一等的卑微。她为了回报乡亲，办起了湘中竹艺厂。虽然她在事与愿违中最后仍不得不再次离开家乡，但是她的到来，却打破了闭塞乡村的平静，唤起了人们对新生活的向往。她象空中飘拂的一片彩霞，投下了绚丽的一瞬；她象清泉中的一滴浪花，荡起了串串涟漪。没有惊天动地的场面，没有摄人心魄的冲突，但紫云这个人物以她不同寻常的心境和气质，给观众留下了一道亮丽的风景线和深沉的思考。

把握了这个人物的基调，我本人的生活气质虽与人物有一定的距离，但多年的舞台实践经验告诉我：演员的创作气质，除了演员自己身上的用来作为创作材料的气质因素外，还应该包括通过演员的生活观察——体验，积累在自己的感觉记忆和情绪记忆中的各种人的气质因素的材料。换句话说，即凡是演员用来作为创作材料的气质因素，都是演员具有的创作气质和创作原料。因此，我经常有意识地深入到生活中扑捉生活原型；经常主动地参加杰出青年报告会和刻意模仿一些男性化的动作，均收到了出奇不意的效果。

事实证明，演员的创作气质不但是演员创造人物形象的材料，而且更要重在创作而不是以自己去取代角色。虽然有以自己取代角色的本色演员，但一味以自己取代角色，就创造不了神形各异的人物，再光彩的自我魅力也将在取而代之中消失，更谈不上体现不同类型角色的不同气质了。

二、通过人物形象揭示剧本内涵

戏无情不动人，戏无内涵就缺少价值。在塑造紫云这个人物时，我既在把握人物现代气质上下功夫，又自始至终抓住细腻地刻画和表达她对山区的情，对乡亲的情，对恋人的情，以求更深层次地揭示她的内在和更深刻地挖掘剧本的内涵。否则，这个人物就会貌似高大，实则苍白；就会看似伟大，实则概念。

我以为，紫云的核心思想是以一颗感恩的心来回报父老乡亲。为了报恩，她能忍受误解、忍受挑剔、忍受冷嘲热讽、忍受恶意中伤甚至要把她赶出山寨。面对艰难困境，她能牺牲自我、体谅别人、超越自我、关爱他人。她的品德和精神使《翠竹青青》这个剧目的主题得到升华，使该剧的核心价值通过描写一个普普通通的山村女青年形象反映出人性美好情操的复苏、人性自我尊严的回归，也揭示出具有现代气质新女性身上中国传统道德观的返朴归真。它由报恩到误解，由大恨至大爱，通过女主角紫云在事非面前艰难的选择、痛苦的斗争、灵魂的拷问、心灵的煎熬，让人们看到了质朴的人，看到了纯真的爱，看到了一颗颗金子般的心。从紫云牺牲自我，成全他人的一个个感人情节和行动上，从人物奉献、报答、宽恕、宽厚、宽容、大度、谦让的博大胸怀中，它似乎在向世人呼唤：“让世界多一点爱，多一点理解，多一点人性本质的真诚和良知吧！”在紫云的一系列舞台行动中，面对最最亲爱的人做出的荒唐事，面对乡亲们的不理解和不同的态度，她也曾痛苦、为难和彷徨，内心的冲突似巨浪不停地撞击她的灵魂，拷问她的良知。她站在高台上一句仰天长叹的台词“我到底该不该回来呀......？”好似她在经受着炼狱般的磨难。但她为人的核心思想是：知恩必报，做人要讲良心，决不能违背良知和道德。面对为人还是为己，她的心路历程痛苦、矛盾而尖锐。是在夹缝中求理解，求超脱；在两难中通过自我博斗和选择展示出独特的境界和折射出剧本的核心价值。最后，她如同凤凰涅磐，冲破樊笼，挣脱枷锁，超越自我。

剧中人物紫云的行动始终感动着我。不论在物欲横流的现实社会，还是在边远落后的山区，她的这种感恩举动、牺牲精神和大爱无痕的境界，不能不说是高尚的和令人钦佩的。

演绎完《翠竹青青》这么一个真情无限的故事，从所扮演的女主角紫云身上，使我想到了温家宝总理自2004年4月以来曾五次推荐的一本书《道德情操论》。这本书的核心思想是在告诉人们：人在追求物资利益的同时，要受到道德感念的约束，不要去伤害别人，而要去帮助别人。这种“利他”的道德情操和情感永远地根植在人的心灵里。只要人与人之间有爱，有理解，世界就会充满温馨和美丽！

责任编辑：杨建