《穆天子传》人物描写探析

摘 要:《穆天子传》是一部先秦古书,自出土以来,研究者众多。但对其中的人物描写缺少总体把握。纵览全书,作者运用多种描写手段,对人物进行塑造。其中有对主人公穆天子的多角度刻画,有类型化的人物整体描写,又有个性化的人物性格展示;有对盛姬浓墨重彩多维渲染,又有对应景人物的简单勾勒。

关键词:《穆天子传》 人物描写 多角度 类型化 个性化

《穆天子传》(下简称《穆传》)是西晋出土的“汲冢古文”之一,经前人整理注解,以六卷本流传于今[1](P153-174),是一部借史敷衍而成的先秦著作。关于《穆传》的研究,尽管有学者从文学方面对其中的人物描写有所论述,但是缺少对人物的总结分类研究。《穆传》描写了众多的人物形象,“有姓名可考者便有四十七人”[1](P211),其余便是一些不知姓名的属者,他们共同演绎了《穆传》的精彩画面。

一、中心人物的多角度刻画

穆天子无疑是《穆传》的中心人物。作者在《穆传》中对穆天子的形象进行了多角度的描写。可以说,这是借史敷衍基础上的有意识的塑造。通过对《穆传》原文的解读,我们可以看出:首先,穆天子是一位高高在上的周王朝天子,“是个政治上有作为的国君”。[1](P212)他西行巡游,行程万里,会见邦国部落首领,“是为了加强与周边各国关系”[2]。他“关心民生疾苦,担心自己周游列国会给人民带来痛苦”[2],故而自我反省,潜时献良马、牛羊,“天子以其邦之攻玉石也,不受其劳”。[3](P51)中原巡守,他处理属国纷争,“北风雨雪,有冻人。天子作诗三章以哀民”。[3](P129)这些多方面的描写刻画了一位仁爱天子的高大形象。其次,穆天子也有普通人的一面,有着与普通人一样的感情。知其淑美人盛姬得病,“天子怜之”[3](P140),盛姬病死下葬后,“天子永念伤心,乃思淑人盛姬,于是流涕”[3](P165),表现出无限的思念与伤情,更见其真性情。由此可见,在高高在上的天子与普通人之间的角色转换的描写中,体现出了一个穆天子真实的人性特点。

二、类型化人物中的个性展现

《穆传》中具有多种类型化人物,如西行途中的部落首领,七萃之士、丧葬中的各色辅助人员等。但在这些类型化的描写中,又会突显几个比较有个性的人物,增加行文的波澜。

穆天子西巡途中,每至一处,都有当地的部落首领迎接招待,这些人中有柏夭、膜昼、居虑、其、戏、潜时、无凫、西王母、归遗、 奴等共十八人。对这些部族首领的描写,多是直接的类型化描写。如:“犬戎胡觞天子于当水之阳”[3](P4),“□之人居虑,献酒百□于天子”[3](P3),“文山之人归遗乃献良马十驷。”[3](P84)可以看出,这类人物的描写多是直接运用史官所记,很少发挥创造和虚构,塑造的多为“闪现式”的人物,是为穆王的游行而服务的。

在西行途中有两位部落首领——柏夭和西王母,他们是类型化中的个性展现。对这两个人物形象的塑造,为穆天子的西巡增添了一抹亮色。关于柏夭,郑杰文先生说:“他是河宗氏的国主,是河神的主祭者;它熟悉西域山川道路,是穆王西征的向导;他熟悉西域各邦国的历史,是穆王西征的顾问;他通晓西域数十个邦国部族的语言,是穆王西征的翻译。”[4]他明确说出了柏夭这个人物在《穆传》中的分量。另外,在《穆传》中,柏夭还有代王接受进献、天子赐玉等事,较之其他部落首领,其形象较为饱满。

另一人西王母,带着一层神秘的色彩,是历来《穆传》中被研究最多的人物。文章一开始的描写,就显示了西王母与其他人的与众不同:“(天子)乃执白圭玄璧以见西王母……西王母再拜受之。”[3](P62-63)而最为人称道的则是穆天子与西王母的那段对歌。郑振铎先生认为这段描写“极为浑朴动人”[5](P87-88),通过对人物缠绵悱恻的对话描写,我们可以感觉到频频顾盼中,西王母那略带幽怨的眼神。这种勾勒人物的方式,非常高超。而“西穆”这段唱和,引起人们无限遐想,在文学史上也传出不少佳话。

在类型化人物的塑造中,还有七萃之士、六师之人、御者等王属及穆王大臣。在这类人物中,有一个较为重要的人物高奔戎,作者用两个场景勾勒出了他的形象:刺骖取血饮天子、“生搏虎而献之。”[3](P119)通过这两个细节,状写了“高奔戎胆大心细、机智勇敢的性格特征”[2],给我们留下了深刻的印象。

三、对盛姬的侧面多维渲染

盛姬出现于《穆传》第六卷,据《晋书·束皙传》记载,当是杂书《周穆王美人盛姬死事》的并入。从标题可以看出,对盛姬的描写,主要集中在其死后的丧葬场景中。开始,盛姬如林黛玉一样以弱不禁风的形象出场,这位温柔多情的美人陪穆王游猎,在大泽中得寒疾,不久在病中死去。死前的形象是弱不禁风,而死后的丧葬场面则极为盛大。所以,盛姬这个人物的描写很大一部分是通过死后他人的表现来实现的。盛姬死后,穆王让重臣祭公、女儿叔女坐 、儿子伊扈主丧,内史、官人等参与其中,“视皇后之葬发”[1](P150),大办丧事。在对丧葬场面的多角度描写中突显盛姬的不同凡响。丧葬完成后,“为盛姬谥曰哀淑人”。[1](P159)在无尽的思念中,天子伤心流涕,不能自已。在众人的思念中,更可见出盛姬的温柔善良。而盛姬的形象正是通过这些多维的侧面描写的。

四、其他人物的简单勾勒

在《穆传》中,有一些人物,一晃而过,有的也作了简单交待。如赤乌之人丌献给穆王的美人女听、女列,致贿的陖子胡,洧水接见的许男,观桑之地的桑虞、桑者,告戎之毕人,讨戎之孟 ,告薨之霍侯旧,筮史狐,为盛姬丧主的伊扈、叔等 ,这些人物都在一定程度上丰富了《穆传》的人物描写。

由此可见,《穆传》的四种人物塑造中,有正面描写、也有侧面渲染;有语言描写、也有行动展示;更有夸张等手法的运用。在多种人物描写手法的运用下,作者在多层面上展示了人物性格特点的丰富多采。可以看出,《穆传》的人物是作者在史实基础上的有意识的塑造,总体体现出一种多层次、多角度的特点。虽然与后代史传散文、小说相比有一定差距,但这也正好反映出其质朴的特色,值得我们进一步研究。

注释:

[1]郑杰文:《穆天子传通解》,济南:山东文艺出版社,1992年版。

[2]刘军:《〈穆天子传〉文学性特征探析》,学习与探索,2001年,第4期。

[3]王天海:《〈穆天子传〉全译》,贵阳:贵州人民出版社,1997年版。

[4]郑杰文:《〈穆天子传〉对〈左转〉文学手法的变革》,文史哲,1994年,第4期。

[5]郑振铎:《插图本中国文学史》,上海世纪出版集团,2005年版。

(吉顺平 甘肃兰州 西北师大文史学院 730070)