技高一筹 神形合一

曹　琳

古筝，民族器乐中的精英，中国特色音乐花园中的奇葩，她那动人心弦声音，独具特色的演奏方式与风格，倾倒无数筝人与聆听的知音，可谓牵人神思，透人心脾，岂是美妙二字所能囊括？面对如此优雅动人的乐器，我们筝者又将如何发挥自身的弹奏技巧来奏响她，运用自身的音乐领悟力去展示她的魅力，实为一个突出且又关键的问题，为此，我想就古筝的演奏技巧与音乐魅力展示问题谈一谈自己的一些粗略的看法与观点。

先谈谈技巧的产生与发展。依据古筝弹奏手法的产生与发展状况，到目前为止，大体上可将古筝演奏技巧的发展分为三个阶段：一、传统古筝弹奏期。 二、近现代古筝技巧发展期 。三、当代技巧顶峰期。

一、传统古筝弹奏期

这一阶段可追溯到古筝产生后到二十世纪五六十年代。大体分为南北两大派别的指法体系，即北派以秦地及中原一代的扎桩弹奏法和南派以潮汕地方风格为代表的四点不扎桩弹奏手法。

首先，我想先谈一下右手的演奏技巧。

在北派筝曲的弹奏中，我们民族演奏家首创了右手四指（示指或名指）扶琴（即扎桩），大中食指交替进行弹奏的演奏手法。

而在南派古筝的演奏技巧中，从指法的一产生，就是没有扎桩的悬手弹法。能够很好地体现当地山清水秀的风土人情，反映本地区的人文地理特点。

其次，比较难掌握的一个问题，就是古筝的左手演奏技巧。弹筝之人众所周知，古筝有一个最大的特点就是以韵补声，由于筝属弹拨乐器，右手弹拨发音较为短促，在这种情况下，左手的技巧显得尤为重要，充分发挥了对右手的补充延伸及润色修饰的作用，相比之下，左手在音乐风格上要比右手的弹奏技巧划分得更细致一些。由于我国地广大，不同地区的风土人情，地理位置及人文特点的不同，使古筝演奏在音乐风格和韵味上产生了巨大的差别。根据这些不同，我们大致可将古筝弹奏从风格上划分为这样几个流派，即河南、山东、陕西、浙江、客家与潮州。

二、近现古筝技巧的发展期

这一时期可谓古技巧的一个快速发展与技术拓宽时期。在这一阶段中。古筝的弹奏手法从简单的右手弹奏，左手以韵补声的单一形态，发展到了双手都可参与乐曲弹奏的崭新时期。

在这一古筝技巧发展的新时期中，出现了双食点奏，点琶音、琶音、大指摇、扫摇、勾点、快速四点等一系列新鲜而又具备一定难度的新技法，在此，我只简约地总结一下以上几种技巧的弹奏要点。

1、 大摇指：系筝家为了解决古筝发音单一短促而发明的一种技巧，大体分二种形态，一种为小指扎桩大指摇，另一种为大指悬腕摇指。

2、 双食点奏：这是一种类似敲击类乐器（如扬琴、木琴等）的弹奏方式。它运用双手食指轮流在同一根琴弦上做快速均匀地敲击内勾，演奏较为欢快、热烈的旋律。

3、 扫摇：是在摇指技术上发展出来的一种快速弹奏技巧，想弹好扫摇就必须先练好摇指技术。

4、 勾点：是在点弹的基础上产生的，弹奏时，中指可在点弹的低八度位置上用中指勾一根弦可数弦，把点弹表现的旋律变得更宽广厚重些，也可说是把点弹的旋律加强，突出拍头重音。

5、 琶音：属指序弹奏的一种（下一节中我们会细谈快速指序的弹奏法）。 在弹奏上行琶音时，我们可先将四三二一四个手指提前放在弦上，弹一个音抬起一个手指，手掌呈半握球状，指头尖象勾子般带住琴弦，注意手腕要放平，不能向上翘起。

6、 点琶音：顾名思义，即把右手的点音与左手的琶音结合起来形成的一种弹奏手法。有时点琶音的旋律也可用琶音的形式演奏出来，只是当我们遇到距离较宽广的琶音时，就必须用到这种左右手合弹的点琶音方式了。

7、 快速四点；这种指法多用于南派古筝乐曲的演奏中，在潮州、客家、浙江筝派中运用。

三、当代技巧顶峰期

这是古筝技术发展的飞速时期，有一种新的快速弹奏手法产生并逐步被泛应用。这种技法就是快速指序体系，它一改已往一指多音，对称弹奏的方式，依靠双手的根关节为运动轴，各个手指一指一弦，循环拨弦，使古筝的弹奏音符不再受手指安排的限制，最大能量地发挥了古筝的弹奏技巧，与乐队融为一体。弹奏的魅力是展示一部新作品的关键，即神形合一，情景交融，音意相和，心韵相通。弹琴并不仅是动动手指而已，它是一个全身心投入的运动过程。所谓魅力是一种内心真实情感的流露，是对音乐的体现，是艺术美感的展示，可谓曲到动情处，颦眉息目，心牵指动，让每个音符从心里流淌出来。

正是技要高一筹，神形双合一，筝者的弹奏目标也就在于此了。