打击乐妙用之一二

牛征良　段示威

戏曲舞台上，节奏占据着突出的地位，打击乐更是“筋节所在”。它不光组织、指挥、表现舞台的节奏，对于气氛的变化、时空的转换，都有很大的关系。

打击乐一般使用的响器：板鼓、大锣、铙钹、小锣四大件。云鼓、堂鼓、铴锣……都是戏里配合使用。打击乐由鼓师指挥，配合演员表演，打奏出鲜明的节奏，渲染表现特定的舞台气氛。

清李渔曾强调“戏场锣鼓，筋节所在。当敲不敲，不当敲而敲……均足令戏文减价”。充分说明了打击乐要在不同情况下，配合角色的不同心理活动，打出不同的速度节奏，共同塑造强烈感人的艺术形象。

例如：尚派名剧《失子惊疯》一折中，胡氏被山贼掠抢上山，幸亏山婆释放，下山来寻见丫鬟寿春，却发现幼子失踪，心急如焚四处寻找……。这里就恰到好处的运用了“大锣水底鱼”。

胡氏： 如此，你我速到前村寻 找 ！|0大台|仓才|

（身段）[挫步，上前拉手左手搭袖

|仓大八来才|仓大八来才|来才乙个来|仓大八

提身偏左身亮相 ，出左步 缓 出右步， 碎步 ，由慢 至 快向

来才乙个来|仓大八来才乙个才乙|仓郎来才乙个来|仓

左， 圆 场 ， （发现没有孩子）抛手、后退，双搭袖， 大趋步， 卧鱼亮相。]

可见一个简单的“大锣水底鱼”，就把胡氏心中的急、慌、蕴含其内，也真正体现了那种当母亲失去孩子时，撕心捩肺痛彻肝肠的思子之情。

庄子云：“无声之中独闻和焉“。打击乐对戏曲艺术的时间、空间的转换就起到了这样的作用。

例如：《坐楼杀惜》一折中，宋江和阎惜娇被阎妈妈反锁房内。二人尴尬对视，阎惜娇厌恶的用水袖拂开宋江，宋江无趣跌坐一旁。这时，舞台上一片空寂。打击乐处传来由轻而重、由远而近、由缓而急的堂鼓声，“咕隆、咕隆、咚……”，宋江起身踱至窗前，华灯初上夜幕降临。想起梁山兄弟之事，不觉失落长叹一声。“匡”一声“打锣边”，不觉中已是初更时分……，宋江深夜难眠，内心矛盾随着时间的消逝而加剧，好不容易听到“咕隆、咕隆、咚……”，“匡、匡、匡、匡、匡”五更传来，宋江如释重负砸门而出。

这段戏中就反复运用了堂鼓及打锣边 （打更），强调了舞台时空的转换，充分的营造了一定的环境氛围。可见，没有了打击乐，戏曲艺术就没有了节奏，没有了特定情境，没有了那些寓意深远的音响效果，所以说，打击乐是戏曲艺术的生命，是带动全局贯穿全局的主导，应重视它灵活应用它，更好的发挥其描写性的长处，完美配合整剧风格而锦上添花！