说“吹寒” 话“寒声”

王　力

“吹寒”“寒声”是古诗词中经常出现的两个词语。如宋姜夔《扬州慢》词：“渐黄昏，清角吹寒，都在空城。”唐高适《燕歌行》诗：“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”唐皎然《陇头水》诗之一：“陇头水欲望，陇水不堪闻。碎影摇枪垒，寒声咽幔军。”宋范仲淹《御街行》词：“纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。”像这样一些词作中的“寒”字，今人往往认为是指“寒气、寒冷的时刻”。如现行普通高中教科书《语文》第三册注“清角吹寒”云：“凄清的戍角在寒气中吹着。”（人民教育出版社，2004.6，第35页）华南师大《语文月刊》1983年第6期所载《哀时伤乱，情韵兼胜》一文对此解释为：“‘寒字倒用，意思是在寒冷的黄昏中，清越的号角又吹响了。”二者都是以“寒”指“寒气、寒冷的黄昏”。胡云翼《宋词选》（上海古籍出版社1999年10月版）注“寒声碎”：“寒风吹着落叶发出轻微、细碎的声音。”此注显然是把“寒声”理解为寒风中的落叶声了。

《汉语大词典》对“寒声”的解释有二：（1）寒冬的声响，如风声、雨声、鸟鸣声等。唐朱邺《扶桑赋》诗：“巨影倒空而漠漠，寒声吹夜以。”（2）凄凉的声音，唐高适《燕歌行》：“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”（汉语大词典出版社，1997.4，第2104页）

比较上述释义，《汉语大词典》的解释是最合适的，而其他的均不妥帖。因为此之“寒”是就声音而言，是说声音凄楚苍凉：“吹寒”是说戍角吹出的声音令人感到悲怆凄凉，“寒”字所包含的情意大致相当于姜词小序中“戍角悲吟”中的“悲”；“寒声”是指听起来让人感到凄凉的声音，而不是寒风中的声音。也就是说这里的“寒”是就人的感觉而言，并不是“寒风”“寒气”。

我认为这些诗词其实都运用了一种修辞手法——通感。

钱钟书先生说，所谓“通感”是“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”。（《通感》，《钱钟书散文》，浙江文艺出版社）从接受美学的角度说就是指感觉的互换，即把各种感觉（听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等）沟通起来，用甲感觉去描写乙感觉。其中用表示温度感觉的词来描写声音就是常见的一种，如“歌台暖响”（唐杜牧《阿房宫赋》），“花台响彻歌声暖”（宋方千里《虞美人》），“唯有蝉声助冷语”（宋史达祖《隔浦莲》），“渺凉声、箾槮梧井，乱零枫浦”（宋廖行之《贺新郎》），“角冷黄昏艳歌残”（宋高观国《留春令》）。这些例句中的“暖”“凉”“冷”本是表现触觉上的温度感觉的字词，作者以通感方法用来描写听觉上的声音，使读者对声音获得愉悦或凄楚的生动感受。姜夔《扬州慢》、高适《燕歌行》、皎然《陇头水》、范仲淹《御街行》中的“寒”正是用通感方法使听觉与触觉沟通，以触觉上的“寒”字来描写听觉上的声音：姜夔是以“寒”字写号角吹出的声音，高适是以“寒”字写刁斗报更的声音，皎然和范仲淹则分别是以“寒”字写军营帐幔在风中的声音和听觉上的落叶的声音。声音本无所谓寒或暖，但是凄切的号角声，边关刁斗的报更声，边塞军营帐幔在风中的呜咽声，深秋的叶落声，都很容易让人想到军旅生活的艰难，引起温度感觉上的寒冷，唤醒文人触觉上的寒意，使心中充满了凄凉、凄切、凄冷之感，那么文人用温度感觉上的“寒”字来描写号角声、刁斗声、军营帐幔声也就是自然而然的事了。这种写法既可以使诗词造语显得别致，又能真切、具体地表现出诗人在当时情景下的心理反应和情绪状态。

（河南省平顶山市第一中学 467000）