上海：摇曳在半梦半醒之间

董丽敏

当我们看多了过多无比沉重、无比难看的“上海”电影之后，《夜。上海》应该还是能打动我们的——因为它的单纯、它的流畅、它的平易近人

从世人熟知的万国建筑外滩，到作为标志性建筑的东方明珠，再到逶迤在苏州河畔的破旧厂房……毫无疑问，《夜。上海》是一部讲述上海的电影，而且似乎是一部讲述主流上海的电影。

如果从这个角度来进入《夜。上海》，《夜。上海》恐怕就是一部平淡无奇的电影，一部被网友指认为“上海风光片”的作品。然而，如果置身于90年代以来有关上海的各种影像中，你却会惊讶地发现，从这样的标志性的意象入手来讲述上海的故事，其实并不平淡。

在繁华无比的“上海”影像热中，我们的电影界提供的、或者更热衷于讲述的，其实是另一种的“上海”，一种在“怀旧”的名义下被大肆宣扬的三四十年代的上海(如关锦鹏的《阮玲玉》《长恨歌》之类)，或者即使是描述当代的上海，也还是停留在三四十年代上海的遗绪上，诸如老洋房之类总是不可或缺的(如彭小莲的《美丽上海》)。

在这样的背景之下，可以说，有关上海当代叙事的影片，其实并不是太多。描述当代上海特别是当代上海小市民的影片，在“上海”影像热中，其实是缺场的。在这个意义上，尽管《夜。上海》用以确立“上海”的建筑意象(东方明珠电视塔等)是人所皆知，俗之又俗的，但至少，我们可以窥见导演意欲直面当代上海的企图。

大概也因为这样的企图，《夜。上海》自始至终以一种轻松平和的心态进行叙事，当然也就奉献了一个颇有平民俗趣的故事：日本顶级造型师水岛直树因工作关系来到上海，一同前来的还有他多年的恋人美帆，但两人的感情已是危机重重。在工作结束当晚，水岛因心情郁闷在上海街头游荡，不小心被女出租车司机林夕撞倒，两人由此结识。林夕拉着水岛四处兜风，观赏上海美丽的夜景。途中林夕获悉自己的暗恋对象冬冬明天结婚的消息，于是，同是天涯沦落人的水岛与林夕，在上海街头度过了一个长长的不眠之夜。

可以说，这是一个多多少少经不起大推敲的故事，而且导演并没有赋予多少微言大义在里面。从电影史需要的创新来说，它也许是乏善可陈的。但是，当我们看多了无比沉重、无比难看的“上海”电影之后，像《夜。上海》这样带着些梦幻、带着些矫情的电影，应该还是能打动我们的——因为它的单纯、它的流畅、它的平易近人。

“孤独的人是可耻的”。如果从精英的角度来说，像张楚歌词中的这种断言应该值得批判，但《夜。上海》所呈现的无爱的“孤独”以及因为“孤独”而产生的“一夜情”，却以其对当代都市生活的洞察与同情，赢得了我们的认同。这种认同来自于，这是一个日本/中国的跨国“一夜情”，也是一个成功人士/灰姑娘在特定时刻才会萌生的“一夜情”，更是一个发乎情止乎礼不会第二次发生的悲情的“一夜情”。而这些，已经足够了——从大多数都市普通人的角度来说，这就是他们想要的，有点梦幻，有点传奇，还有点理性与自律。《夜。上海》显然是带着很大的同情心让普通人卑微的想象飞翔了起来，而这一点本来是大多数“上海”电影有能力去做却不屑于做的。

《夜。上海》属于普通人的“上海”，也可以说属于赵薇。在电影领域，赵薇一直被视为是“票房毒药”，无论是像《玉观音》这样的偶像剧还是《姨妈的后现代生活》，都没能让赵薇重现“小燕子”的辉煌。但在《夜。上海》中，赵薇对都市生活的熟稔、对角色理解的精准以及表演上的尺度感，让我们看到，“小燕子”除了能飞进皇宫大院，其实也还能栖居在都市的弄堂里。关键在于，我们是否想清楚了让“小燕子”往哪个方向飞，是往曲高和寡处飞还是往熙熙攘攘的人群飞？

也许可以说，《夜。上海》是“上海”影像面向当代普通人叙事的开始，至少从姿态上。