美国军事电影太逼真！

电影情节虽然是虚构的，但其显示的武器以及所描述的恐怖袭击情节，都逼真得令人毛骨悚然。

他的电影情节和９．１１太过相似

美国联邦调查局法医检验人员细看化验结果，指着电脑荧幕上一条参差不齐的线说：“这是用于８７路公车的塑胶炸弹等离子体色谱图，其特征和用于海军兵营的一般无二。”他周围的人呆若木鸡，想到那个杀害公车上十多个乘客的炸弹，和恐怖分子１９８３年炸死贝鲁特２４１个美军的炸弹同出一辙，不禁怃然。

联邦调查局的噩梦才刚开始。几天之后，曼哈顿一幢办公大楼被炸成瓦砾。士兵挨家挨户搜寻阿拉伯裔男性。附近一座大楼内，一名被拘阿拉伯男子在强光照射下，赤裸裸坐在地上，恐惧得低下头来。他尚未被起诉，但身旁一个女子正千方百计诱他招供。

２００１年９月１１日，恐怖分子夷平世界贸易中心后，上述一切层出不穷。但这是怎么搞的？那杂乱的人群之后，怎么还见世贸中心矗立？原来以上一切都是电影的镜头，显示了好莱坞丰富的想象力和先见之明，出自１９９８年的《紧急动员》（Ｔｈｅ Ｓｉｅｇｅ），叙述纽约市遭大规模恐怖袭击。

影片编剧劳伦斯·莱特忆述自己３年后在电视上看到９．１１恐怖袭击的感受：“这袭击有点像电影情节，似曾相识。后来我才恍然大悟，原来和我那部电影很相似。我看着电影里的情节一幕幕在现实生活中出现：美国军人在街头巡逻，围捕阿拉伯裔美国人，拷打逼供，以及引发公民自由的问题。”

注重史实和细节真实

《紧急动员》令人不安，不在于电影中的纽约受尽暴力摧残，而是因为它与许多好莱坞电影一样，情节逼真得骇人：

１９９６年的电影《最高危机》描述阿拉伯人劫持飞机，准备以机上的生物武器歼灭华盛顿。《空军一号》（１９９７年）讲述俄罗斯新国家主义者绑架美国总统，要挟美国释放他们被监禁的首领。《真实谎言》（１９９４年）则出动阿诺·施瓦辛格，引爆空对空飞弹，除掉圣战战士……

好莱坞固然有胡闹的一面，但所拍电影不少研究周详，力求逼真，特别是以战争、军人、恐怖主义等为题材的电影。劳伦斯·莱特写作《紧急动员》剧本之前，埋首研究美国政府对全球恐怖活动的分析，并访问军方、联邦调查局以及反恐专家。他还从历史取材：１９９３年世界贸易中心首次被炸，两年后恐怖分子计划炸毁曼哈顿林肯中心、荷兰隧道、联邦调查局总部（《紧急动员》片中被炸毁的建筑），只是未能得逞。

电影细节可信、准确，才可博得观众信任，引起观众共鸣，而这正是电影制作者渴求的。１９９７年《战略杀手》（Ｐｅａｃｅｍａｋｅｒ）叙述一名塞尔维亚人计划引爆置于联合国总部的核弹。男主角乔治·克鲁尼和女主角妮可·基曼在那个人背包里发现炸弹。克鲁尼问：“你知道这是什么吗?芽”基曼查看一根长管，管中央是个垒球大小的金属球。她说：“一个ＳＳｌ８洲际飞弹线圈，钸核心，内藏炸弹，有电容式继电器引燃装置，双排扣发、双向引燃。”

《战略杀手》导演咪咪·雷德说，这些术语大多数人都听不懂，但十分有力。她说：“我们用心研究炸弹真正的样子、怎样引爆、怎样拆除雷管等。那些术语都不是杜撰的，重要的是足以令人感到震惊。”

和国防部亲密合作

写实不只是多用术语那样简单。电影导演要描述战争，甚至只是小规模战斗，都要有军服和至少看起来够狠的士兵演员。因此，他们经常出入国防部。国防部很早就和好莱坞合作，好莱坞有时也为政府效力。

国防部的协助非常重要。２００１年上映的电影《珍珠港》拍摄前咨询过军方和史料收藏家，务求每场历史事件都在历史遗址拍摄。海军甚至借出一支原先已封存的舰队协助拍摄。

同样是２００１年上映的《黑鹰计划》，钜细靡遗地重演了１９９３年１０月美国精锐部队的故事。好莱坞驻国防部的联络人菲利普·史卓布谈到军方与导演瑞德利·史考特的合作：“为了拍那部电影，我们调派８架战斗直升机和１００个士兵到摩洛哥。”

要军方合作，代价不菲。直升机的运输、维修和燃料费用，以及军队的基本生活费用，都须由电影公司负担。军方就向《黑鹰计划》制片收取了３００万美元。美国国防部和好莱坞合作是有条件的。这些条件，见于陆军的《拍电影指南》，详细说明应怎样向国防部提交剧本、怎样安排试映等等。

史卓布说，剧本无须军方审批，但假如无端侮辱军方或军人生活，当局就会拒绝合作。例如２０００年上映的《怒海潜将》，虽然揭露了军方盛行一时的种族歧视，但仍获得国防部支持，因为电影无非写实。另一方面１９９５年上映的《赤色风暴》叙述潜艇将士叛变，不听所谓横蛮指挥官号令，就被视为离谱之至，上映前，一名四星级将领特别召开记者会抨击。

聘用退休军官当电影顾问

除了与国防部合作，好莱坞还聘用资深退休官兵，借助他们的人脉和专业知识，使电影具有真实感。戴尔·戴言是海军陆战队退休上尉，曾在越南和贝鲁特服役，得过铜星章和紫心勋章，是最受好莱坞器重的顾问，曾为几十部电影和不少大型电视节目担任顾问工作。

戴言视自己的工作为神圣使命。他说：“我有个目的，那就是要职业军人获得公正评价。很多人对我们有偏见，以为我们都是大胖子，都是没念过书的老粗。事实并非如此。”

他的工作使命，和好莱坞力求完美的宗旨正好一致。他的特长是训练。他要演员至少过一星期军人生活，使他们具有军人的架势，演来入木三分。例如他曾协助史蒂芬·斯皮尔伯格拍摄《拯救大兵瑞恩》。他说：“演员多数都太过自我，和军人刚好相反。军人明白，有些事情比个人生命重要，值得为之牺牲。”

武器道具力求尖端

有些电影道具，是军方无法或不愿意提供的。遇到这种情况，戴言就会想尽办法解决，例如凭其关系，向各地博物馆、仓库、合法武器交易商等取得步枪、手枪、坦克车之类。假如找不到，而制片商又不怕花钱，他就教人仿制。

当代电影喜欢卖弄高科技武器，使情节更具真实感。不过，美国军方最新的武器，其实从来不会出现在银幕上，这固然是为求保密，同时这类武器数量通常不多。不过，好莱坞展现的武器，也差不多是最尖端的，务求观众目不暇给。年前用于阿富汗战争轰动一时的榴霰弹，其实早在１９９５年的《危机总动员》里就已与观众见面。而１９９８年的《全民公敌》则显示间谍卫星现在竟然可以拍得到地面上汽车的牌照号码。

是否给恐怖分子带来灵感？

可问题在于，电影太过逼真，是否会给恐怖分子带来灵感？虽然没有证据显示恐怖行动受到好莱坞电影影响，但好莱坞高层还是认为应该小心一点。咪咪·雷德说：“人世间愤恨太多了。电影的描述固然要准确，但不应教人怎样制造炸弹。”

哈利·亨佛瑞斯协助拍摄的《黑鹰计划》，教观众明白充斥黑市的肩上发射型火箭可以摧毁直升机，他为之深感不安。不过，他和多数人一样，认为好莱坞电影没有给歹徒多少启示。电影的结局总是好人获胜，而现实世界的恐怖分子绝非电影里那些三脚猫。戴尔·戴言说：“恐怖分子是来真的，不会从电影里找灵感。他们是职业军人，懂得的比电影制片还多。”

（罗伯特）