西方外婆讲的童话

一战后很长一段时间，在美国科幻小说杂志大行其道，传统的奇幻小说被挤在书架的一角。

欧美大行其道

到上世纪60年代，托尔金的旷世巨作《魔戒三部曲》首次以平装本形式出现，瞬间成为市场新宠，因此这部大书和托尔金的好友刘易斯早些时候写的《纳尼亚王国传奇》被称作复兴后奇幻文学“里程碑式的作品”。

这之后美国作家泰瑞布鲁克斯仿效《魔戒》写成《沙娜拉之剑》，成为世上第一本登上畅销排行榜的奇幻小说。

时至今日，欧美的奇幻小说作品分成两种不同的产生背景。第一种如《魔戒三部曲》和《哈利·波特》，是完全由作者自己创造的，角色命运的安排完全由作者本人决定；第二种则如国内目前最具知名度的奇幻小说《龙枪编年史》，小说遵循一定的公式，故事中的主角几乎都可以用公式套入，在写作时必须依照游戏进行方向和细节设计，比如说魔法师雷斯林、战士卡拉蒙、骑士史东、牧师金月等等。

像小说《罗德斯岛战记》原本就是一个由作者水野良人所主持的一个角色扮演游戏聚会里的冒险故事，再将游戏进行过程中玩者和主持人的对话录音整理后写下来的一种类似剧本的作品，最后改写成为小说的形式。

不管哪种形式，奇幻小说在欧美乃至日本，已经成为非常畅销的流行文化载体，带着强烈的本民族的元素流传到世界不同的角落。

《哈利·波特》的全球总印数已经达到了3500万册，世界总销售额4.8亿美元；《魔戒》在中国已经发行38万套，累计销售额达到2800万元。根据它们改编的电影，如《哈利I：哈利·波特与魔法石》一举打破了电影史上首映票房纪录；《魔戒三部曲I：魔戒现身》也以近2000万美元的首映票房横扫好莱坞，并以4项“金球”提名乐颠了投资方。

中国的初体验

反观有着悠久民间文学传统的中国，奇幻文学几乎刚刚起步。“中国的民间故事和鬼故事更像口口相传的传奇，严格的说还不能称其为‘幻想小说”。彭懿是国内较早写幻想小说的作家，也是较早对幻想小说作理论梳理的评论者。

因为在日本有较长时间的留学经历，彭懿更习惯沿用日本语境称其为“幻想小说”，“严格的说，奇幻小说是幻想小说的一个分支”。

也许不少人还记得，上世纪80年代中期，郑渊洁《童话大王》里的那个《皮皮鲁和鲁西西》，皮皮鲁家的那神奇的大衣柜，能把调皮的皮皮鲁带到另一个完全不同的世界，我们的想象力也跟着小主人公经历了一次又一次冒险。

“《皮皮鲁》是当代中国最早尝试的奇幻小说写作，但那时候郑渊洁基本是一种半自发状态的探索，他在国内显得很孤独，”彭懿这样解释《皮皮鲁》的过早消逝，因为在以前这些东西在中国是被批判的，他们被认为是一种迷信和胡说八道。

彭懿在作家出版社出过好几本幻想小说，好多报纸都对他进行了批判。他写的第一本小说《与幽灵擦肩而过》，也被淋了很多人的口水。

理论当然是空白的，作品也几乎是空白的。说到这些，彭懿显得有些激动：“现在的孩子越来越逃避文学作品里的教育功能，不喜欢说教；很反叛。在魔法的世界里，所有的愿望都能得到验证，得到满足；我去和怪物战斗、去打，那是一种身心的释放；而现在的孩子又特别压抑，这些奇幻作品或许能满足他们的一些愿望。”

彭懿比较熟悉日本文坛，他说，日本的幻想小说非常盛行，关于世界儿童文学研究的理论书籍也非常多，他们的纯文学作家没有一个没写过幻想小说的。

的确，在中国读者熟悉的大江健三郎、川岛康绳、三岛由纪夫以及村上春树的作品中，不难找到文字中娴熟的哪怕稍纵即逝的诡异和超现实的虚幻气息。

让彭懿们感到欣慰的是，自从《哈利·波特》来了之后，国内写幻想小说的人多了起来，在《哈利》出版的前后，中国引进的幻想小说作品越来越多，已经达到上百种。

近年来，国内也有不少人开始尝试奇幻小说的写作。1977年出生于北京的葛竞1999年就出版发行了她的《魔法学校》系列丛书，按彭懿的话说，他“仿佛看到了一只童话精灵”，可惜的是这只精灵碰到了“大魔女”罗琳——罗琳的咒语禁锢了葛竞。

《魔法学校》很像《哈利·波特》的另一种演绎版，就像美籍华裔作家谭恩美女士曾经在她的小说《喜福会》里面写到的那样：“只要你体内流着中国人的血液，你就无可避免地会用中国人的思想行为模式来思考。”

但彭懿知道26岁的葛竞和葛竞们终将有解开罗琳魔法的那一天。

曾经在中国出版的优秀幻想小说 英国■《爱丽丝漫游仙境》作者：卡洛尔

它被称作西方儿童文学中“荒诞故事”的经典和鼻祖，同时也是开先河之作。它与《水孩子》和《北风后面的国度》一起被并列为幻想儿童小说的三部先驱性作品之一。■《纳尼亚王国传奇》系列 作者：刘易斯

在《哈利·波特》热销世界之前，这部大书就已经风靡世界整整50年了。它使刘易斯获得了世界性的声誉。刘易斯和《魔戒》的作者托尔金不但是挚友，他们的这两部书也被称作“幻想小说里程碑式的作品”。

■《女巫》 作者：罗尔德·达尔

由英国读者投票评选的“上世纪最优秀儿童书”中，罗尔德·达尔的《女巫》打败了风靡全球的《哈利·波特》而荣登榜首。《女巫》不仅是幽默，它仿佛是一位慈祥而智慧的老人在为你讲故事，故事里弥漫着一种让人潸然泪下的亲情和爱情。

■《古堡里的月亮公主》作者：伊丽莎白·古吉

《哈利·波特》的作者罗琳称“这本书对《哈利》系列和我的写作产生了直接的影响”，“我极为推崇《古堡》这部小说，小说的故事是一流的，……有些章节既吓人又浪漫，小说的主人公也极具个性”。

美国

■《鸡皮疙瘩》系列和《幽灵街》系列

作者：斯坦

这两部恐怖小说系列丛书一直高居全美热门畅销书榜首，并以全球销量近2.2亿册，平均年销量3000多册，月销量250万册的成绩，被吉尼斯世界大全评为历史上销量最大的儿童系列图书。斯坦本人连续3年（1994-1996年）被《今日美国》评为“作品最畅销的作家”。1999年被评为英国最受儿童欢迎的作家。

德国

■《蓝熊船长的十三条半命》作者：瓦尔特·莫尔斯

这部35万字的长篇幻想小说带给人们最大的乐趣就是它信马由缰的想象，甚至有人这么形容这部小说：“如果说外星人曾经遗落在地球一本书，那就是它了”。1999年莫尔斯出版了第一本长篇小说《蓝熊船长的十三条半命》，出版后即在欧美引起轰动，一直高居排行榜前列。这部小说使他成为当代德国继米切尔·恩德之后最重要的儿童作家。

■《毛毛时间窃贼和一个女孩的不可思议的故事》 作者：米切尔·恩德

这是作家米切尔的一部轰动世界的时间幻想小说，它被译成30多种文字，发行量数百万册，被称作“毛毛现象”。《毛毛》在日本已经成为了论述现代的“时间”时最基本的底本。它被看作“一部描写丧失人性的人们追回丧失的人性的故事”，是一部主题极为现代的幻想小说。

日本

■《晴天，有时下猪》 作者：矢玉四郎/画

自1980年第一本《晴天，有时下猪》出版以来，在整个日本顿时刮起了一股“晴天下猪”的旋风，发行量迅速突破百万，“晴天下猪”这个流行语甚至被收入1987年日本的《现代用语基础知识》里。在日本20多岁的年轻人中，矢玉四郎的知名度几乎达到100%。

■《水仙月四日》 作者：宫泽贤治

一部发生在天上也发生在地上，天上的善恶精灵和地上的孩子之间发生的荡气回肠的悲喜剧。宫泽的代表作之一。宫泽贤治仅活到37岁。1933年去世后，他的作品获得空前好评，生前未发表的作品全部被整理出版，并被收入各种版本的中小学教材，成为日本家喻户晓的诗人和儿童文学巨匠。在2000年《朝日新闻》做的“这一千年你最喜爱的作家”调查中，宫泽名列第四，远远超过了大江健三郎、村上春树等知名作家。

法国

■《小王子》作者：圣埃克絮佩里

全球发行5亿册，有300多种版本，被誉为“阅读率仅次于《圣经》的最佳书籍。”日文版的译者曾指出，“与其说这是一部大人与小孩并肩阅读的童话……不如说它是一部面向成人的童话……如果不寻回一颗未泯的童心，也是无法读懂它的。”