邓散木的书法与篆刻

沈　鹏

现代老一辈有成就的书法家、篆刻家，一般说来都有比较深厚的传统功夫。其中有些书法、篆刻家，还能在传统基础上努力创新。邓散木先生就是其中的一位。人民美术出版社出版《邓散木书法篆刻选》，集中介绍他的重要作品。

邓散木(1898—1963年)于书法，真、行、草、篆、隶各体皆精。他的小真书，兼有欧字的谨严挺劲与颜书的雍容大度，笔力精到，可以看出有很深的基础功夫。这样的基础功夫，对于后学者是有启发的。邓散木的行草书，可说是源出“二王”而归于“二王”，中间经过了很长一段探索，因此，从结体到笔法都不是简单地以模仿“二王”为能事，他的精研各体和博采旁揉，使他的行草书味道醇厚，意趣横生。我们很难一一列举作者的师承关系和一笔一划的源出，只消指出邓散木先生涉猎很广，又善于不断变化出自己的面貌，这是我们可以从欣赏作品中体会到的。

邓散木先生晚年病腿，截去一足，但他仍旧以坚强的毅力从事书写、刻印、著述，这段时期他在书法上的成就，我以为主要在篆书。他的篆书，早年学老师肖蜕(蜕)，而肖蜕是学吴昌硕的。邓散木的篆书数十年间一直走的吴昌硕的路子。可是到晚年出现了新面貌，融合大、小篆，甲骨文，竹木简，形成自己的风格。横不求平，竖不必直，结体恣肆开张，布局随心所欲，力求整体的气韵生动。他在一件条幅上自题：“非篆非籀，非古非今，是自己家数，不自门入。”这表明了书家的成熟。可惜，邓散木先生走这条路的时间不长，疾病就夺去了他的生命，不然肯定会有更大成就的。

一般的评论者认为，邓散木的篆刻成就高于书法。有人说他“以秦汉为经，而纬之以皖浙，旁搜远绍，遂集大成”，是对他的篆刻所作的一个概括性评价。

邓散木从开始治印就精研六法，以书为本，先书后刻，做到书法与刀味浑然一体。加以他注意研究篆刻的历史变迁，多方借鉴，所以根基深厚，不拘一格。他的借鉴古法，除了历代官私印章，还从砖甓、瓦当文字中吸取营养。我们看他临刻的汉印，可以看到他注意遗貌取神，参以己意，非一般刻工能比。

邓散木先生十分注重印章的章法。他认为篆刻要讲篆法、章法、刀法，三者缺一不可，而最要紧的是章法：“治印之必须言章法，犹之大匠建屋，必先审地势，次立间架，俟胸有全屋，然后量材兴构。”他于章法总结出临古、疏密、轻重、增损、屈伸、挪让、承应、巧拙、宜忌、变化、盘错、离合、界画、边缘等十四项，论述甚详，并自刻印章作为例证。我们看他的得意之作，无论印文的疏密繁简多么不同，又无论印材的大小方圆有多少差异，都因文字、材料制宜，印章边缘也因印文的虚实疏密量为重轻，总之做到巧而不纤，拙而不板，离不散漫，合不迫促，所谓“宽处可以走马，密处不可以容针。”(邓石如语)

在“九州生气恃风雷”这方图章上，作者还刻了下面一段边款：“刻排语须如快马砍阵，所向无前，方足以助气势。”可见作者很注意运用不同的手法处理不同的图章内容，达到内容与形式、风格的统一。

值得一提的是，邓散木印章的结体与章法能够变化出众多的面貌，除了他的艺术修养高，还因为他熟谙六书，懂得文字的演变由来，不然就难于因字制宜，增损参差，或者任意变化而不合规矩。但虽然如此，他却并不保守，他反对“不可秦篆杂汉”以及“各朝之印，当写各朝之体”的死板规定，从文字源流论证小篆与古文，秦篆与汉篆杂用的合理性。

(《邓散木书法篆刻选》，将由人民美术出版社出版，本文为序言，有删节。)