原始岩画对现代设计的启迪

岩画是原始先民用石器在岩壁上刻磨有关生产生活场景的图画，堪称人类最早的“文献”，其价值和意义不言而喻，画中的各种图像不仅涉及原始人类的经济、社会生活，同时也是人类早期的艺术作品。将军崖岩画作为“中国最早的一部天书”，是中国目前发现的最古老的新石器时代岩画，它的画面内容主要为人面像、鸟兽面、农作物、太阳等一些符号，这些岩画图形具有古拙、质朴、生动有趣的形象意味，其艺术表现形式与现代设计视觉表现形式存在着共通之处。基于此，本文将以将军崖岩画为例，分析将军崖岩画的视觉符号、图式构成等方面，并在此基础上探讨原始岩画创作与现代设计之间的联系。

一、将军崖岩画及其承载的功能概述

（一）将军崖岩画简介

将军崖，位于江苏省连云港市海州区锦屏镇桃花村锦屏山南麓的后小山西端，是中国迄今发现的最古老、保存最完好的岩画之一，被誉为“东方天书”，具有极高的历史、文化和艺术价值。“原始艺术中本来就存在两种因素：一种是单纯的形式因素，只靠形式给人以艺术的享受；另一种是形式本身具有某种含义，在这种情况下，含义就成了赋予艺术品以更高的美学价值”，博厄斯说明了岩画作为原始文献本身的重要价值，而其原始的艺术表现方式也成为岩画形式研究的重要方面。人面像是将军崖岩画的重要组成部分，这些人面像大多没有身躯，只用类似禾苗的线条与大地相连，下面还有三角形的根部。相较我国其他地区的岩画对人体的刻画而言，将军崖岩画的人面像要更为原始。这些人面像多有头饰，脸部刻有杂乱斜横的线条，眼睛用同心圆表示，展现出一种独特的艺术风格。其中，最大的人面像高90厘米，宽110厘米，形象生动，富有表现力。人面像之间还有鸟头、兽面、圆点、刻画符号等，形成了一幅幅原始而引人入胜的画面。除了人面像外，将军崖岩画还包含了大量的农作物图案，如禾苗等，这些图案反映了当时原始先民从事农业生产的情况。岩画中还有兽面和各种动物头骨图案，简略古拙，形态各异，展现了当时物种的丰富和原始先民对动物的认知。星象图案也是将军崖岩画的一大亮点。岩画中的太阳图案，每组分别由2、2、3个圆形的太阳组成，每个太阳都磨刻有一二十根放射的光芒，形象逼真。此外，还有一条6米多长的银河图案，银河中心点缀着众多繁星，与今天的银河系极为相似。这些星象图案记录了当时的天文观测，展示了古人对天文的探索，体现了古人对自然的敬畏和崇拜。总而言之，将军崖岩画在体现原始作画的同时，刻画的物象种类繁多，其不仅是单纯的记录形式，而是以图像的象征符号承载某种思考和美好的愿望，具有强烈的生活气息，体现了先民的古朴信念，也印证了图案的产生源自先民的生产生活。

（二）岩画承载功能述要

岩画产生于原始先民对生产生活活动的相关认知，以及表达当时人们对自然的崇拜，因此岩画造型最初的实用性功能就是记录，其在记录生产生活的同时，也具备一定的引导人们产生文化思想和预期行为的功能。将军崖岩画所具备的功能亦是如此。首先，岩画上的兽面和各种动物头骨图案简略古拙，反映了原始社会农业和畜牧生产情况，意味着当时的人类从狩猎采集的游牧时代开始转向农耕时代。其次，岩画中的天体图案，如太阳和星象，展示了当时人们对天文的探索，也反映了当时的人们对自然情况的认识，这些都体现了岩画在记录历史、传承文化方面的实用功能。

二、将军崖岩画造型符号及构图分析

（一）造型符号

将军崖岩画基本上由点线构成，如纵横杂乱的人物面部线条，“银河”星系中点的运用，人面像中头饰上的网纹，复线角纹、弦纹，用同心圆表现眼睛等等，这些由点线组成的阴刻造型朴拙却又生动。一方面，这些符号图案在花岗岩坚硬的质地肌理上凿磨而成，所刻线条深浅不一、粗细不一，同时因为受制于工具条件，线条曲中有直、直中带曲，长短顿挫富有变化，兼具粗糙和光滑的质感，这与现代设计中对“拙趣”理念的审美艺术追求遥相呼应。另一方面，线条的呈现并不单调，转折有方圆变化，形断意连，线与线的穿插、疏密和错落形成对比变化。除此之外，将军崖岩画的线条走势自然，流畅生动，奔放而有力，其中最长的线条长达2.1米却无中断痕迹，顺着石坡向上延伸，与所处环境相得益彰，呈现出天然之美。

（二）构图及形式法则

在将军崖岩画构图中，不同造型是相对独立的，但又形成了有机结合的整体样貌，打破了国内其他多数岩画独体式或构图满的局式。例如，禾苗的图案一束束分别排在岩画的下方，禾苗上方是人面像，还有其他一些符号都独立出现在岩石表面，这些符号形象的尺寸大小不一，有些细致刻画，有些只寥寥几笔勾勒了轮廓。对于这种现象，一般认为是当时的岩画创作者已经认识到了物象在画面中具有主次之分，比如画面中的人面像、禾苗以及天体形象是岩画中的主体部分，因此分别从不同的角度对其进行刻画。处于中间位置的人面像尤为突出，人面像的刻画明显更大更详细，修饰得也更复杂。这种原始朴素的大小关系，是形式美法则的体现。在将军崖第一组岩画中，除了各人面像大小不一且富于变化外，人物之间还有整体空间上也注重前后交叠和左右关系的组合，这和现代设计中平面设计的重叠表现手法相近。在平面空间的设计中，图形重叠可形成一种前后有差别，上下交叠、远近不同的纵深空间。

此外，将军崖岩画也体现了一种程式化的图式刻画，比如十束禾苗的刻画都是以一点为中心然后呈散射性的形状展开。又如，人面像中的图案，如眼睛、头饰等皆是由相同的图式构成或以相同的纹样组成，再通过重复式的排列形成具体的图案。再如，由同心圆构成的太阳图案，其外围的放射线等都以重复的方式实现图案的构成。而重复式应用带来的效果是整体图案的对称性。将军崖岩画中的对称图式十分明显，例如人面像的图案，能够在眼睛、头饰、两边堆成的纹饰中找到对称轴。又如，禾苗的线条多为成对排列，鸟形纹样、太阳外围的放射性线条及其他符号元素，也都是以点为对称中心而使得整体画面呈现出平衡的特征。

重构的图式创作方法在将军崖岩画中也有诸多应用。康德提出，图式“是主体形式应用客体内容、客体内容按主体形式的法则要求创造出一种新的知识的方法”。[1]以不同图形的组成来解析将军崖岩画中人面像的构图，从中可以提炼出三角形、圆形、网格图形，它们的排列组合构成人面像的主体框架，并以图形元素填满使人面像成型。这种表现方式接近于现代设计中“异构”的理念，即在保持外观不变的情况下，使得内部的肌理纹样产生变化。又如，岩画中树叶的部分茎脉以圆眼图形来表示，在确定好的物体框架里，将已经设计“异化”好的纹样元素填充融合，使得这些图形抽象化显示的同时又能体现物体原有的特质，也表明原始先人的生产生活都与自然密切相关。另外，具有多层光环但又形态各异的太阳图形，接近于某一形体部分的“增构”手法，体现出原始先人对自然和宇宙的想象和敬畏。禾苗、线条、人面像，这些不同质的元素或图形，经过特定排列组合后具有了新的构图形式的图形关系。这些异形同构或同体增构的图形，从整体上能发现其原本物形和重构物形之间的差异和联系，使观者能在两者之间产生联想。这些看似独立不相关的物象，通过整体构图下的各个物象的重构，让彼此之间产生了内在的关联，实现了岩画整体的统一性。

三、原始岩画对现代设计的启迪

（一）造型审美

将军崖岩画虽然是人类早期的艺术表现形式，但其造型审美对现代设计依然具有一定的启迪。首先，将军崖岩画物象的造型可以看出是建立于写实基础之上的，同时运用极简的线条和几何图案。这些线条和几何图案，注重抓住对象的外部典型特征进行刻画，通过夸大或省略细部突出其主要特征，寥寥几笔就体现了物象的特质，这是原始先民们对自然界的深刻观察和高度概括的结果。在现代设计中，这种极简艺术仍然被广泛采用，很多设计师都追求用最少的线条和图案来传达最丰富的意义。例如，在标志设计中，简洁的线条和图案能够提高品牌的识别度，这与原始岩画的简约之美不谋而合。其次，将军崖岩画造型在基本符合物象客观基体的同时，已经萌发了注重刻画其典型特征和神韵的意识。在岩画创作中，远古先民们通过造型表达他们生命中最强烈的欲求，抒发着出自本能的激情，可以说岩画就是他们野性生命力的外化形式，[2]同时表现的内容深切传达了原始先民的情感和愿望。岩画以简单、直观的造型语言设计，实现了对自身情感的传递，而在设计过程中诱导情感的生发和体现，正是现代设计审美的高阶层次。此外，基于岩画的创作载体，即岩壁的特殊性，岩画造型往往在空间处理上具有一种和自然材料混合所形成的独特肌理，这极大地强化了岩画的原始质感，并且结合岩画所运用的夸张、抽象的造型处理手段，形成一种独特的视觉感观，能够刺激观者对其的联想。这种原始阶段的绘画处理与材料、平面空间的结合，仍然能够为现代设计带来启发。比如，在具体的设计过程中设计师不能仅仅局限于单一的平面空间布置和处理元素，可以通过数字技术，模拟出不同的平面肌理，为造型带来更独特的质感。最后，将军崖岩画的象征性对现代设计的影响尤为显著。“一切造型艺术，求博厚而悠久。一切线条色彩，以及时间艺术之空灵而有律动”，[3]将军崖岩画借助各种点线符号，通过具象图形或者半具象半抽象的造型和符号，来表现那些先民们难以理解的自然现象和天文观测，使得原始岩画更加具有历史的厚重感和诗性的空灵感。这些造型和符号都具有一定的象征意义，它们代表了原始先民对自然界的敬畏和对生活的理解。现代设计中的符号学就是受到了这种象征性的启发，设计师可以通过创造具有象征意义的图形，来传达特定的文化内涵和信息。

（二）艺术内涵

在原始岩画中，艺术形式的意义和作用都处于一个非理性的状态，是一种纯粹的情感表现和传递。所以以现代的设计观念来看，岩画形式的解构是本能与非理性的。将军崖岩画图形没有复杂的装饰和线条，它简洁生动、灵动鲜活、朴拙真实，同时又包含着对自然与生命的敬畏和崇拜，这正是现代设计中所追求的返璞归真的设计状态。现代设计师能够从岩画的这种原始性、直观性，同时又不失丰富的艺术内涵中得到启发，去探索艺术的本质和起源，学习如何创造和使用符号，使设计作品具有更深层次的内涵和象征性，继而寻求更深层次的艺术表达。

四、结语

综上所述，将军崖岩画作为我国新石器时代的重要文化遗产，对现代设计的启示是多维度的。这些岩画不仅承载着原始先民的生活记忆，更以其独特的艺术表达，为现代设计领域带来了深刻的思考。岩画承载着创作者潜意识里最纯粹的表达欲，使观者能够感受到来自远古时期的艺术魅力。其内在的图式建构方法和艺术内涵，与现代艺术设计在一定程度上存在着共通之处，诠释了“任何一种视觉图式，都隐含着作者对历史、社会、自然的认知程度，创作任何一种视觉艺术作品，创作者都会努力运用自己熟知的或新知的方法进行梳理整合”的这一设计理念。[4]在未来的设计实践中，设计师们应继续挖掘和借鉴岩画的价值，将古老的艺术智慧与现代设计理念相结合，为现代设计注入新的活力，同时使远古时期的艺术形式在现代设计中得以焕发出的新的生命力。

（作者简介：张林林，女，硕士研究生在读，景德镇陶瓷大学，研究方向：设计艺术历史与理论研究）

（责任编辑 张云逸）