人像终极利器

很多用户都追求“一镜走天下”轻便实用的镜头设计，但受限于镜头的研发能力，往往大变焦镜头都难以获得大而恒定的光圈设计。人像摄影不仅要求镜头拥有不错的变焦性能和足够大的光圈，也对镜头的光学素质、操控感受、色彩还原能力有着很高的要求，此次，我们邀请到了人像摄影师隋晓龙来体验适马最新推出的大光圈变焦镜头28-105mm F2.8 DG DN｜Art，他将通过精彩的影棚人像样片来为我们直观解析这款镜头的特点与魅力。

大变焦的场景适用性

我们抛去机身的层面对于人像拍摄的影响，今天重点聊聊人像摄影的镜头选择，很多摄影师都清楚，无论是外景人像拍摄还是室内影棚拍摄人像，合适、灵活的镜头焦段对提高工作效率是很有帮助的，但什么才是合适灵活的镜头焦段呢？我给出的答案是拥有足够强的变焦能力。我在影棚内拍摄人像的时候经常使用24-70mm和70-200mm 两个焦段的镜头，但是这种情况下就出现了一个问题：24-70mm 的镜头在70mm 端时，焦距不太够长，而70-200mm 的镜头在70mm 端又不够广，这时我们就需要更换镜头拍摄，常在影棚内拍摄的摄影师都知道，影棚内的灯光、模特、摄影师共同组成了一个拍摄的气场，这个气场拥有一个合适的拍摄节奏，无论是模特中途休息、临时调整灯光暂停拍摄、摄影师更换拍摄设备打断拍摄都会影响这个气场的氛围，打断拍摄节奏，再去让彼此进入状态、找到合适的情绪就很难了。

2000 年左右，我的摄影包里经常带的就是适马的28-105mm f/2.8-4 Aspherical 镜头，这个焦段非常合适，兼顾广角端的宽视角，又有50mm标准镜头的焦段，还覆盖85mm-105mm 的人像拍摄常用焦段，可以说是一款小巧的万能镜头。但可惜光圈是f/2.8-4 的非恒定光圈，在弱光等情况下拍摄有些局限，那个时候数码相机刚刚出现，且尚不成熟，那个时期胶片是拍摄主力，由于胶片的感光度固定，所以如果光圈能够恒定在f/2.8，增加进光量，会非常有效的提高快门速度，增加成片率。

现在的时代已经不同，数码相机已经到了高像素的时代，5000 万像素、6000 万像素甚至1 亿像素的相机已经不是什么新奇现象，但与高像素相匹配的大变焦恒定光圈镜头却迟迟不见登台，我是真的很希望有这样的镜头出现，能让我在影棚里的拍摄一镜完成，不必来回折腾更换镜头了。

作为一名以人像为主要拍摄题材的摄影师，我对超广角镜头的使用频率并不高，虽然超广角镜头带来的夸张变形效果非常吸引人，但因影棚构造的原因，很多人像摄影师并不具备使用超广角镜头的使用条件，超广角镜头拍摄意味着需要更大的背景墙，而大多数摄影师的影棚很少会拥有300—500 平米的拍摄空间和三面蛋壳无影墙，所以超广角镜头在影棚里并不是标配。但28-105mm 这个焦段就很适合，它属于全能型，不仅适合影棚内的人像拍摄，风光、人文，室外环境肖像等题材和场景完全可以应对，做到“一镜走天下”的拍摄感觉。如今，我的这种感觉被适马实现，它的焦段完全符合我的预期，并且拥有f/2.8 恒定光圈设计，我收到后离开约好了模特进行了拍摄，下面就让我来分享一下它的拍摄体验。

满满的惊喜感

适马28-105mm F2.8 DG DN ｜ Art 拥有全程f/2.8 恒定光圈，并且相比很多24-70mm F2.8 的镜头拥有更长的焦距。它与24-70mm F2.8 DG DN | Art 拥有同样的82mm 滤镜口径，但镜筒中段相比24-70mm F2.8 DG DN | Art 粗一些，把它拿在手中，你会发现，它重量并不夸张，适马将它控制在1000 克以内，以这样的规格来看，相当不容易了，如果我们对比其他品牌的相近规格镜头，一比便知其中的差异。它采用了镁合金骨架材质，既保证了耐用性，又使得重量得到很好的控制。我们来看一下它的基本参数，镜片数量：13 组18 片，圆形光圈叶片数：12 片，最小光圈：F22，最近对焦距离：40cm，放大倍率：1：3.1，滤镜尺寸：82mm，镜头体积：直径87.8mm X 157.9mm，镜头重量：995g。从这些参数上我们可以看出，适马的这款镜头，将镜片组合、体积、重量控制的非常极致，装到机身上可以明显感受到扎实的手感，不愧为Art 系列镜头，拿着就有着踏实的感觉。成像方面，Art 镜头一直以来就是高素质的保证，绝不会让你失望。

在实际拍摄中，无论是明亮的窗前还是暗淡的环境、不论是单次还是追踪对焦，这支镜头都有着非常宁静而果断的对焦，镜头的HLA 高速线性马达保证了对焦的顺畅精准。镜头当然要有手动光圈环，可以选择机身调节光圈，或者像我一样，习惯直接在镜头上调整，还可以选择无级和有级光圈档位，方便视频拍摄。

我拿着这支镜头最先进行了实景室内拍摄，窗边的场景洒下的逆光很适合拍摄人像，小空间的环境下，想要营造空间感可以借助前景，我用这支28-105mm F2.8 DG DN ｜ Art 镜头的中长焦段焦距，并通过它的f/2.8 大光圈进行前后景的虚化，凸显人物，获得很好的景深效果，这个场景下的拍摄，成片焦点锐利，过渡细腻，散景柔和，让我可以完全信赖它。

更让我惊喜的是这只镜头拥有全程最近0.4 米的对焦距离，在105mm 的焦段就可以提供1：3.1 的放大倍率，拍摄人物特写十分太方便，我相信喜欢拍摄美食、产品的静物摄影师一定也喜欢这一点！

棚拍使用闪光灯是我的常态，这次我使用一只顶灯照明，压暗环境光，获得近似纯黑的背景，在犀利的闪光灯下，这支28-105mm F2.8 DG DN ｜ Art 再次体现出极高的画质，细微的散粉在空中洒落，可以清晰的看到每一个颗粒，焦外的颗粒也被很细腻的虚化成光点，空间过渡非常舒服，完美诠释了Art 镜头过人的镜片和镀膜素质。

虽然这支镜头在阳光和闪光灯场景下的表现已经让我很满意，但是我总想再挑战一下更暗的光线，所以我在纯黑背景影棚又进行一次拍摄，仅仅使用棒灯来照明，红色的光线很容易淹没细节，这只镜头依然很稳定，它保持了专业镜头的素质，在昏暗的光线下很好的还原了细节，发丝的过渡自然，虚化也不凌乱，这都是专业镜头才会展现出来的能力，它完全俘获了我的心。

总结

这支适马28-105mm F2.8 DG DN ｜ Art 镜头做工精细扎实，色彩还原真实，有着很高的锐度和良好的焦外过渡，焦段非常实用，是值得拥有的全能镜头。在下午通透的阳光下，28-105mm F2.8 DG DN ｜ Art 很好的还原了光影的丰富变化，记录人物暗部的细节丰富、有变化，不同焦段都保持了优良的反差和色彩还原；闪光灯下，更可以完全应对清晰度和细节的严格要求；而在弱光下，细节还原和虚化也体现了专业镜头的素质。