影剧联动中的叙事结构及IP分析

在媒体融合时代，电影产业不再局限于传统的单一形态，而是积极探索与其他媒体的深度融合，包括电视、游戏、互联网等。其中“同题不同文”的影剧联动给观众带来全新的观感体验，衍生剧集不再只是简单改编，而是与影剧联动共同构建独立的故事世界。这种趋势不仅体现了电影工业化水平的提升，也体现了电视剧产业的变革与创新。特别是在院线级的电影市场中，跨媒体叙事形式成为具有叙事生命力、商业品牌效应和观众黏性的关键方式。在此框架下，影剧联动的概念涌现，不仅要求制片及制作团队明确作品定位和制作方向，还需要整合院线与网络的优势，不断探索更多的IP联动方向，促进整个“影视+文娱+文创”产业链的积累和中国文化的传承与传播。基于此，本文将以系列影视作品《飞驰人生》和经典的《唐人街探案》为例进行探讨和分析，从多个维度研究影剧联动得以成功的内在因素。

一、《飞驰人生》的叙事结构分析

（一）剧情分析

电影《飞驰人生2》紧张刺激的赛车场面是电影的高潮部分。影片通过前期（《飞驰人生1》）情节的铺垫，让观众预期的高潮部分是剧中人物小海与对手车队首席车手之间的角逐。这部分虽然热血沸腾，但却并非导演表现的重点。影片出人意料地将高潮的重点放在张驰的参赛阶段。张驰驾驶着原本准备仅跑两个弯的赛车，却要争取个人第六、车队第一的成绩。伤病缠身的张驰在过弯时无法独立换挡，刹车需要换脚，不仅如此，他还要面对配件不全的赛车带来的安全风险，以及面对冰雹等极端恶劣天气，甚至还有对手车队的不当竞争。这些不断叠加的困境自然达成了高潮迭起的效果，不仅让观众体验到了极致的紧张和刺激，提升了影片的观赏性，也使张驰的人物形象刻画更加丰满立体，为故事情节发展提供了支撑。

（二）人物关系分析

剧版《飞驰人生热爱篇》以电影《飞驰人生1》中的故事为基础，从电影结尾张驰在比赛时从巴音布鲁克的赛道上掉落悬崖开始。飞出赛道身负重伤的张驰醒来后变成了21岁的林臻东，这种“错位”的叙事方式在近几年的国产剧中并不少见，但不同年龄、不同个性和相对熟悉的角色设定，还是为该剧制造了不少新的冲突和桥段，同时也为新观众提供了新鲜感，例如，当张驰意外“穿越”成林臻东时，一向沉稳内敛的林臻东意外地展现出张驰大大咧咧、冲动的一面，这一矛盾点的产生为影片的剧情发展带来了鲜活的色彩。同时，“穿越”机制的不稳定导致两人的角色频繁转变，通过性格的交错制造出许多新的喜剧时刻。

在电影版《飞驰人生》中，故事主要集中在张驰和林臻东之间的竞争上。然而，在剧版中，张驰所在的飞驰车队人物关系更加复杂化。除了领航员和车队工程师外，剧版还加入了与经纪人小河之间的情感线。同时，车队叶经理也有全新的故事线。与电影版不同，剧版叙述的焦点不再只是张驰与孙宇强，而是更多关注整个飞驰车队的群像焦点，更加强调车队成员之间的情感和友谊，使故事更加丰富且引人入胜。同时，通过深入了解每个角色的内心世界，也能体验到团队合作所带来的精神力量和情感共鸣。这种故事呈现方式不仅丰富了故事内容，也让观众更加投入其中。

剧版为电影中的主要角色补充了更多的人物关系，塑造了更加立体丰富的角色群像。这种拓展可以让观众更深入地了解荧幕中不同角色的内心世界，增加了故事的层次感和吸引力。以《飞驰人生》影剧联动的社会效益和艺术成果来看，在未来，影剧联动形式的发展会越来越普遍。

二、《唐人街探案》的叙事结构分析

（一）剧情及人物分析

剧版《唐人街探案》作为一部IP衍生网剧，延续了“唐探宇宙”的悬疑风格，故事情节层层递进。网剧《唐人街探案》第二季开篇第一个故事为《曼陀罗之舞》，从被“看不见的手”推入铁轨险些丧命的女孩，到少女在屋顶跳的梵天舞，一连串的悬疑案件牵扯出高中同宿舍四位女生的秘密，剧情发展扑朔迷离，环环相扣。其中，剧中角色身份的设置是一大亮点。林默是主角唐仁的首席大弟子，化学老师的身份设定在案件推理中起到了关键作用，他不仅具备敏锐的洞察力和推理能力，还拥有超乎寻常的嗅觉。同时，随着案件推进，林默自身的秘密也逐渐浮出水面，进一步推动了剧情的发展。另一位角色萨沙娇憨可爱，大大咧咧的性格与其外表形成鲜明对比。

剧版“唐探宇宙”的不断扩大，也从侧面补充了电影版的不足之处。网剧的优势在于时间充裕，表述清晰，故事情节设置得更加合理化。同时，为了保持节奏的平衡，剧中充满了笑料和快节奏的情节。剧中的喜剧元素被分配给配角，既保持了案件主线的气氛，也通过悲喜交替的节奏让整部作品充满张力。随着《唐人街探案》系列电影和网络剧的陆续推出，剧中的人物形象更为立体，叙事风格更加清晰，导演所追求的“唐探宇宙”已初具雏形，这也正是影剧联动的魅力所在。

（二）主流价值观的多元化表达

以《唐人街探案》系列电影为例，国产电影的系列化创制策略正在向多元媒介的内容共生模式转变。

在内容方面，该IP以“唐人街”为符号，将本土文化和异域文化相融，兼具国际性和民族性。电影中的“唐人街”是华裔聚居区的典型代表，融合了中华文化与异国文化，呈现出独特而多样的文化特色。同时，电影采用了中英双语对白，以更好地表现主角团在跨国侦破案件过程中的日常细节，巧妙展现了中西文化的碰撞与交流，凸显了多元文化的包容性和开放性。

在宣传推广方面，《唐人街探案》系列有意避免续集中原班人马、经典延续等标签，而是强调了每部影片的独特吸引力，目的是让每一部作品都能吸引观众，同时又与整个系列的整体叙事保持关联。这一策略使得观众不仅期待系列影片的连贯性，也对单部影片的创新和独特性充满期待。

在当前电影产业升级和文娱新消费需求的双向推动下，观众对电影“系列化”的认知，已经从单纯的电影生产创制领域，逐渐延伸到跨媒介内容的拓展与消费领域。观众不再满足于单一形式的娱乐消费，而是希望通过电影、电视剧、游戏等多种媒介形式，全面体验和了解完整的故事世界。这种跨媒介的内容共生模式，不仅满足了观众的多样化需求，也为电影系列化创制提供了发展空间和可能性。因此，电影对主流价值观的多元化表达不仅丰富了影片的艺术形式和内容，也增强了其文化传播力和社会影响力。通过多样化的叙事和表达，电影能够更广泛地触及不同受众，传递多元且包容的文化价值。

（三）镜头策略分析

在电影《唐人街探案》中，导演巧用空间叙事手法推动了电影情节的发展。一方面，在公共空间中，以主角唐仁的逃跑片段为例，镜头从街头的面摊延展到摊贩密集的小街道，再转向霓虹招牌林立的主街道，又转为人头攒动的农贸市场，最终转向河流，这些场景体现了电影中不同空间的叙事功能，以日常生活场景为主，增强了观众的代入感，也通过细节之处展现出多元的文化特色。同时，摄影机采取了不同的镜头策略，如主观镜头和运动跟拍，进一步展现空间的全貌和事件发生的地点。另一方面，在私人空间中，镜头展示了一个完备的小型社会，通过一系列人物的登场，揭示了人物间的亲疏关系，使其相互串联。在剧情的重要转折点，还利用画外音打破了封闭的空间，实现从封闭到半私密的转变，展现了唐人街各个空间之间的联系和互动。这种空间叙事手段不仅制造了情节上的惊喜感，还表现出唐人街作为一个小型社会的特点，即呈现出复杂的人际关系和社会结构。

三、影剧联动下IP的价值

影视作品IP化是当前影视产业的热门发展趋势，而影剧联动作为IP延伸的创新形式之一，已经引起了广泛关注。通过在不同媒体平台上构建与电影同世界观的衍生，影剧联动形式开启了更全面的“世界”，从而提升原有IP的商业价值和影响力。以《唐人街探案》为例，该系列成功打造了“唐探宇宙”，是国产 IP 影剧联动的典范之一。通过电影与电视剧的联动，不仅丰富了故事情节，还吸引了更广泛的受众，进一步提升了IP的商业价值。影片中每一个独立的案件不仅丰富了故事的多样性，还通过人物关系和剧情的交错，增强了整个IP的吸引力和生命力。特别是在网剧中，细腻的情节铺设和深刻的人物刻画，使得观众对“唐探宇宙”有了更深入的了解。而《飞驰人生热爱篇》则是另一种尝试，该剧并非简单地翻拍电影，而是通过在不同的时间线和设定下扩展原有IP，为观众带来全新的观感体验。

同时，影剧联动的发展也面临一些挑战和风险。核心IP叙述的吸引力至关重要。如果故事情节过于单一或缺乏吸引力，观众很可能会失去兴趣，影剧联动的效果也会大打折扣。因此需要创作者持续创新，不断延展和开发新的故事线和角色，以保持IP生命力的持续发展。以《飞驰人生热爱篇》为例，通过不同的时间线和设定，为原有IP带来了全新的故事线索和人物发展，以衍生剧的形式扩展了核心故事的IP表达。剧集的精彩度填补了观众对电影版内容延伸的期待，同时延续了《飞驰人生》系列的生命力。剧版的观众对新故事线的接受程度较好，基本实现了衍生剧的良好口碑延续。

影剧联动成功的关键在于核心IP是否具备足够的叙事魅力。《唐人街探案》通过电影与网剧的双重布局，以悬疑推理为主线，形成了复杂且吸引人的人物关系网，成功构建了“唐探宇宙”，为构建IP提供了不同层次且国际化的天然优势。而《飞驰人生》的IP核心则主要集中在赛车人物上，如主角张驰和林臻东等，其中，林臻东在电影版中并未充分展开。为了扩展IP，剧版将林臻东作为主线人物，通过“穿越”设定为故事增添了戏剧性。然而，除此之外，该IP的延展也面临着一些挑战。相较于《唐人街探案》的世界侦探大赛等强剧情设定，《飞驰人生》缺乏类似的丰富元素，其周边人物和故事创作的可能性相对较低。因此，创作者需要以更多的努力和创新来确保IP的持续发展。

四、结语

在当今媒体融合时代，影剧联动作为当代中国电影发展的重要趋势之一，将电影和电视剧等不同形式的影视作品进行联动，形成更加丰富多彩的文化产品。在这一趋势下，《飞驰人生》系列和《唐人街探案》系列作品的成功与不足为我们提供了宝贵的经验。本文总结《飞驰人生》系列和《唐人街探案》系列影剧联动下的剧集内容和观众反馈，以及两个系列人物关系设定方面的讨论，分析了《唐人街探案》系列主流价值观的多元化表达和镜头策略，最后强调了影剧联动对于扩展核心故事IP表达可能性的价值，提出了对于IP内容本身性质和可延展性的考量。

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（作者简介：阚然，女，硕士研究生在读，吉林艺术学院，研究方向：数字影像艺术；陈阳，男，硕士研究生在读，吉林艺术学院，研究方向：数字雕塑创作）

（责任编辑 张云逸）