公园城市背景下乡村公共艺术发展路径研究

摘 要：随着成都建设践行新发展理念的公园城市示范区，促进公园、城市、乡村实现融合发展成为城市新征程的重要课题。在此背景下，公共艺术创作逐渐从城市转向乡村，通过媒介、场域、观念的不同视角，触摸乡村文脉肌理，折射出乡村社会的文化特点。从城乡“命运共同体”的战略视角，探讨成都当前公共艺术实践的类型与在地创作存在的问题，总结公共艺术介入乡村发展的可持续性和整体适应性，以在地创作方案分析实现路径存在的问题。公共艺术的介入有助于推动城乡文化优势的互补，构建具有文艺气息的乡村新面貌，重塑新时代的城乡关系。

关键词：公园城市；乡村建设；公共艺术；在地实践

一、公园城市背景下的艺术乡建

在新发展理念的指引下，各个地区着眼构建城市与山水林田湖草生命共同体，优化城市空间布局、公园体系、生态系统、环境品质、风貌形态。乡村是中国传统文化的重要载体，乡村的发展是建设文化自信的重要来源。在实现公园城市城乡一体、经济融合、生态可达、资源共享、人与自然的和谐共生进程中，既要突破我国计划经济的城乡藩篱，又要打破“各自为政”的行政割裂，多维度地思考公园城市与乡村建设的协同发展。

孙振华提出，公共艺术是体现公共空间民主、开放、交流、共享的一种精神态度，以公共性的诉求为其核心内涵。随着公共艺术从城市开始转入乡村场域实践的增加，相关部门、企业、艺术家以及村民等多元主体的积极参与，使得村民对于公共空间主体的认识不断加强，实施路径由自上而下转为自下而上。如果说公园城市建设代表着中国城市在新时代的转型与发展，那么公共艺术以各种创新方式参与乡村建设，则是乡村生态与文化价值诠释公园城市的独特表达。

（一）公共艺术介入公园城市及乡建的必要性

公园城市的范式革新在于“公”，公者共也，其开放性、共享性、包容性、普惠性，与公共艺术的公共性内涵不谋而合。20世纪90年代，中国处于重要的转型期，公共艺术从西方落到本土，公共空间中具有公共性质的艺术形式和活动，标志着艺术从视觉到社会功能的转变，反映了艺术在社会发展中的作用。北川富朗认为，艺术活化地方，最重要的是要唤醒本土力。公共艺术介入乡村，通过运用相关艺术手段在乡村进行各类艺术实践，以实现乡村精神回归，唤醒村民主体本质。多种介入路径产生了不同的乡村艺术现场，带来了新的活力，但其中不乏艺术立场与乡村立场错位的现象。因此，找准公共艺术介入乡村更贴切的定位和实施路径是当下亟须深思的问题。

（二）公共艺术介入公园城市及乡建现状

链接公园城市发展的周边乡村地区公共艺术经历了产生、置换和再生的过程，其形态、内涵与城市文脉的发展息息相关。目前，成都的公共艺术乡建有社区更新型、主题艺术展览型、艺术节活动型、公园类空间展示型、“高校/艺术团体+”在地实践型等（图1）。在以社区改造介入的郫都区广福村公共艺术活动中，艺术家和村民同吃同住，教会村民利用当地废旧木材、竹、老门板等材料进行创作，盘活了当地资源，丰富了村民对于艺术改变生活的观念。在相关部门和高校联盟合作开展的川音艺谷活动中，以艺术为媒打造了集文创产品展示交易、文创体验、高端民宿、美食于一体的文化创意村落，给当地的村镇带来经济效益的同时，还在艺术主题、表现方式以及材料运用等方面，充分融合了乡村独特资源，打造了乡村多元化生活场景。

2019年，在温江区寿安镇落地的“和合之道”国际公共艺术创作营，试图以艺术的名义唤醒城市与乡村的活力，让村民主动参与感知艺术。该营已举办五届，利用废旧材料创作了大量反映人与自然和谐主题的艺术作品。

（三）在地案例

1.“长江上下：公共艺术行动计划”成都现场

川西林盘以林、水、宅、田构成生态结构，具有独特的生命力。2019年，在成都郫都区广福村实施的“长江上下：公共艺术行动计划”通过在地艺术实践，将生态价值内化。项目强调交流和在地性，结合田野调查，探索文化价值。通过影像、访谈等方式，记录乡村文化和艺术与乡村的融合。在乡村中，儿童是最具有活力的，却也最容易被忽略。通常情况下，他们的父母都远在城市为家庭生计奋斗，而《独角戏》以影像的方式关注当地村里留守儿童的内心世界，通过艺术链接他们小小的生活日常。在参与作品制作过程中，儿童会随着拍摄与调研产生好奇与思考，从而对自己生活的空间产生新的认知，把父母无法陪伴的孤独情绪转移到对乡村生活的观察与乐趣找寻上。随着城乡高度融合，大量的乡村青年远离家乡进入城市，而原有的传统林盘民居也逐渐被西式的高级“小洋楼”取代，村民意图过上更现代化的生活。然而在走访调查中发现，当地很多老人对于原来村子的生活记忆更为思念，怀念充满烟火味儿的田间小道。

“长江上下：公共艺术行动计划”以广福村个体家庭的故事为线索，通过陪伴、采访、影像记录的方式，探寻家庭在历史变迁及社会发展中的个体记忆，以及传统农耕文明向现代农业转型过程中人与社会之间的关系。公共艺术在广福村的介入，通过挖掘和创新当地文化元素，如手工艺、家庭传统、传说和日常用品，以艺术的形式展现空间特色和场所精神。这不仅激发了村民对村庄的热爱和对土地的重新认识，还通过共同创作加强了社区凝聚力。然而，随着时间的推移，艺术作品面临短暂性和维护问题，需要相关人员更深入地考虑如何与村民建立有效沟通，避免艺术成为表面的装饰。

2.第二届天府大地艺术季

2021年，郫都区政府联合高校在东林村举办第二届天府大地艺术季，以艺术装置展现农耕文化的变迁。其中，作品《渔樵耕读》的创作者结合新材料与汉代画像砖，将潮流艺术与农耕文化进行了融合；作品《塔—别样的风景》的创作者则利用废弃电杆与农具，展现自然与艺术的结合，以构建农耕文明背景的艺术村落，探索“IP+艺术”、“IP+产业”、场景体验等活动方式。第二届天府大地艺术季通过当地政府主导、高校参与，邀请国内外艺术家以在地创作的形式，形成艺术展示、景区协作、产业融合和场景运营等方式，有效展示了公园城市背景下的乡村风貌，延续了乡土空间文化肌理，实现了公共艺术对于村庄特色景观的新表达。然而，追求视觉展示可能忽略本土文化，导致短期效应。东林村的在地创作不仅得到了学界支持，还巧妙地融合了本地资源，重建了自然风貌和人文脉络，加强了村民之间的联系。尽管如此，艺术造村的力度仍需加强，将生态与人文价值转化为艺术生产力，从而实现乡村文化振兴。

二、在地创作实践的反思

广福村和东林村是以休闲农业为主的新型乡村，拥有良好的自主造血功能。这两个实践案例以川西林盘为在地背景，借助区位优势顺势，成为成都的乡村大公园。公共艺术的介入在生态、文化、社会、审美、发展和控制方面均有良好的景观效应，有助于实现两个乡村区域生态平衡、延续地域文脉、增加居民的存在感和依附感、引导审美取向，进而统筹城乡发展并控制城市无序蔓延。然而，公共艺术的介入依然存在问题。

乡村公共艺术推广应避免单一的政府主导方式，需通过深入调研和与居民进行多形式沟通，尊重乡土文化和村民主体性。例如，甘肃石节子村就通过实践展示了村民主导的艺术创作，激发了村庄活力，提升了国际知名度，带动了经济发展。村长靳勒的理念是将村庄视为美术馆，强调自然元素的艺术价值，培养了村民的文化自信，使石节子村成为黄土高坡上的艺术村典范。

三、公园城市背景下乡村公共艺术发展策略

艺术家和村民在创作时，应避免过于追求精英化的公共艺术作品，而是要注重设计的精妙性和在地融合性，并保持批判的创作精神。这一过程最终旨在推动乡村建设、地区重建和社区复兴，以促进乡村振兴的进程。

一是立足本土，避免偏离“参与悖论”，在介入时需考虑到艺术在不同地域、不同社区、不同阶层、不同民族中间的对话和互动，深入了解公共艺术在乡村建设中的本质功能。在介入乡村建设过程中，艺术家或艺术团应该立足于当地的文化特色，摒弃简单的面子工程和应急需求的做法，深入田野调查研究，深刻理解公共艺术在当地乡村建设中的本质和作用，以确保创作的作品能够真正融入当地的文化背景。

二是艺术工作者要做好沟通，达成默契，形成村民主体共识，通过艺术作品的形式唤起乡村历史记忆和情感，拉近城市与乡村之间的联系。在创作作品时，需要严格把关，并建立高质量的专家团队。这样可以确保作品在思想、艺术性、前瞻性、公共性和地方特色方面都能够得到充分体现，从而保证作品的创作质量和影响力。

三是创作作品严把关，以艺术节为主的在地艺术创作可建立由村民和学界专家组成的筛选团队，确保作品在各个方面都达到高标准和科学性的同时，又能满足当地居民的艺术诉求。专家组可以涵盖多个领域，包括艺术、生态学、社会学等，关注作品的思想性、艺术性、前瞻性、公共性和在地性，从而为城乡共生体系的建立和社会发展做出贡献。

四是在作品完成后，需进行定期维护。以广福村和东林村的在地实践为例，公共艺术展结束后，这些永久设置的作品需要得到细心维护。艺术家在创作初期就应考虑后期的维护工作，并提供维护方案。最佳的情况是将作品融入村民日常生活，激发他们的维护热情，甚至让他们参与再创作，从而赋予作品更深层次的地方特色和意义。这种方式使得作品能够在当地生长，持久融入社区文化，为乡村可持续发展提供强有力的支持。

四、结语

公园城市背景下，将公共艺术引入乡村，重新构建城乡关系，成为一种独特的文化振兴方式。城市渴望“重返自然”，为乡村带来了全新的“公园化”可能。借助公共艺术，以美学视角打造农业景观，把艺术与大自然结合，以大地为载体创造多维度的艺术形式，打造天府农耕文化的田园画卷。

在创新传统文化的同时，也可以运用新技术来拓展公共艺术空间设计的方法，运用公共艺术视角保留乡村的独特性、保护历史文化遗产、建设居民的精神绿地以及传承乡村文脉和文化特色。这种努力有助于城乡融合发展，为乡村带来新的活力，也为公共艺术在乡村环境中的应用提供有益的参考。

参考文献：

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作者简介：

陈果，成都市公园城市建设发展研究院高级工程师。研究方向：风景园林设计和实施。

王蓉，成都市公园城市建设发展研究院四级美术师。研究方向：城市公共艺术实践。

曾建川，成都市公园城市建设发展研究院工程师。研究方向：园林景观、雕塑。

刘洪涛，成都市公园城市建设发展研究院三级美术师。研究方向：雕塑创作。