材质脆弱文物保护修复技术研究

摘 要：邹城博物馆书画文物多来自孟府旧藏，受历史和技术条件等影响，部分文物出现了水渍、污渍、变色、皱褶、折痕等病害。邹城博物馆在对馆藏书画成分、病害类型进行调查分析的基础上，有针对性地实施了表面清理、揭裱、托画心、方裁、全色、镶嵌、覆褙、砑装等工艺措施，切实改善了书画文物的本体面貌，同时为更好地收藏、展示文物创造了良好的条件。文章结合工作实际，对邹城博物馆馆藏特色书画保护修复技术进行探讨，以期对书画等材质脆弱类文物保护修复进行总结概述，并进行交流分享。

关键词：书画文物；病害分析；保护修复；技术研究

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.20.006

0 引言

邹城作为孟子故里及孟子嫡系后裔世代生活居住之地，传世文物特别是书画类文物多来自孟府旧藏。孟子第七十代嫡孙孟广均一生历经清嘉庆、道光、咸丰、同治四朝，以收集品评金石书画为乐事。孟子第七十四代嫡孙孟繁骥的岳父王景禧先生，是民国时期的雅士，在金石、书法、文学方面造诣颇深，也多有收藏。邹城博物馆现有书画类藏品191件（套），既有董其昌、王翚、郑板桥、铁保、任伯年等名家作品，也有帝王御笔，还保存了孔德成、孟庆棠等孔孟后裔的手书。这些藏品特色鲜明，流传有序，具有较高的历史、艺术、科学研究价值，为研究明清书画史及邹城当地书画发展历史提供了珍贵实物。

为进一步做好材质脆弱文物的保护工作，延长文物寿命，更好地满足展览和学术研究的需要，邹城博物馆委托专业资质单位对馆藏书画文物进行调查和分析检测，编制了《邹城博物馆馆藏书画保护修复方案》并获得上级批复，对馆藏珍贵书画文物进行了修复保护，2023年通过省级专家验收。兹对本次专业修复项目进行总结概述，并就修复过程与技术进行阐释研究。

1 馆藏书画文物病害调查情况

邹城博物馆馆藏书画大多来源于旧藏、征集及捐赠，受历史及技术条件的限制，基本未进行过科学的保护修复，文物病害没有得到有效的控制与消除。

在病害调查过程中进行了书画成分检测和病害显微辨别。通过对部分书画进行XRF检测，发现书画成分均为Si、Ca、S、Cl四种元素，另有Fe、Ti、Zn、Cu、Hg、Th、P、Co、V等微量元素。不同书画的成分含量差别很大，同一件书画不同部位的成分含量差别也非常明显，应结合项目实施，多取分析点测试，从而更进一步了解这批纸质文物的组成成分，为文物保护修复方法的选择提供参考。其中，取样书画的纸质样品材料为竹纤维，黑色颜料为墨，表面洁净度较低，部分文物纤维断裂严重，纸张老化程度较高，亟须保护。

使用奥林巴斯便携式X射线荧光光谱仪对文物进行无损检测，获得书画基体以及颜料的材料成分。借助数码视频显微镜对文物样品进行显微形貌与结构观察，对文物上的污染物做初步判断。文物的显微形貌鉴别分析是对文物科学价值认识的重要参考，也是判定文物工艺、认知病害、筛选保护修复材料的重要依据。利用扫描电子显微镜和能谱分析仪观察文物纤维结构。通过现状调查，发现这批书画的病害主要包括残缺、水渍、污渍、变色、皱褶、折痕、变形、微生物损害、动物损害等（代表性书画文物病害类型见表1）。

2 馆藏书画文物修复原则

2.1 安全性原则

在修复方案编制和修复实施过程中要将文物的安全性作为最基本原则，严格遵守文物保护法律法规的规定和行业标准。“修复过程中化学试剂的使用必须谨慎，尽可能使用传统修复材料，并对用量进行科学控制。”①

2.2 真实性原则

修复文物要尊重文物的原始信息，不能改变尺寸、作品风格等文物原貌，全面、完整地保留文物的历史、艺术和科学价值。

2.3 最小干预原则

在保证文物本体结构稳定的基础上，少添加人为因素，尽可能多地保留原貌及原有结构，将人为附加部分用在最有必要补全的地方，只要不影响力学和在环境中的稳定性，无须刻意弥补表面残缺，不能破坏文物携带的任何信息而影响后续的科学研究。

2.4 可再处理原则

选取的修复材料尽量具有可逆性，预留后续保护修复空间。

3 馆藏书画文物保护修复实例举要

针对皱褶、折痕、褪色、污渍、水渍、晕色等病害，在进行污渍清除、微生物损害清除、脱酸等一般性处理后，结合各书画文物实际进行重点修复。

3.1 明董其昌画纸本设色山水册页

册页共4幅，每幅通长40厘米、宽27.7厘米；画心长33.2厘米、宽23厘米。纸本设色。绘山石林木、村舍亭榭、卧桥丛林，墨色淡雅，意境深远，笔法精细，天然幽丽，分别题有“拟黄子久花溪春岭图”“仿巨然笔意”“赵□□□此图聊以□仿”“仿吾家小苑溪山水”。主要修复工艺如下：

揭裱。将画心正面朝下铺在垫有纤维纸的桌面上，喷水将褙纸喷湿后，用镊子将覆褙纸一层层揭掉。揭完再揭命纸，在画心处覆盖绢布，闷半天左右的时间，视湿润情况进行揭取，该套文物画心与命纸黏结程度适中，用手搓缓慢揭下。

托画心。完成旧褙纸和命纸的揭取后，选取合适的宣纸托新命纸。将浆水稀释到适宜的浓度后用排刷蘸取浆水，从画面中间向两边均匀刷开。刷好浆水后，用比画心略大的宣纸作为托纸，用棕刷从右至左轻刷一遍，用废宣纸吸取多余水分后，用棕刷将托纸与画心刷实。将托好的画心上墙晾干、挣平。

托嵌身纸、底子纸。嵌身纸的托制方法如同合纸一样，将两层单宣粘在一起，上墙挣平后裁剪尺寸。底子纸是由多层宣纸托合的，可选用稍厚一点的宣纸，尺寸以比嵌身纸四周各宽3厘米为准。将底子纸反面朝上平铺案上，以排笔轻蘸浆水，自右向左抹浆，上托纸排实，再刷浆，上托纸排实，照此循环直至进行到第四层时，粘上两个半张。然后再刷浆，上托纸排实，直至全部完成。上墙晾干备用。

全色。旧画心在经过修补、托画心、上墙挣平等工序后需要对修复后的失色处进行补色。使用金粉与墨汁调色，调色应注意由浅至深，先用染纸试色，干后再与画身比试，待相同后再用毛笔全色，看无异样晾干后再拆下来。“对于不影响展览的书画，只需修补，不进行全色，这样可以最大限度地保持原作的风貌”②。

方裁。将全色后的画心下墙，裁去多余边角，逐张挑刮砂砾等异物。将托好的嵌身纸、底子纸依据装订形式、画心大小进行裁剪。

镶嵌。将裁剪好的底子纸正面朝上放置在装裱台上，用排笔蘸浆水。将挖好的嵌身纸分心部分粘牢。将画心靠近分心的一边，先投在挖好的部位，边口碰齐，慢慢将画心四周均匀粘实。再将嵌身纸慢慢放平，碰严接缝，用手抚平，使其不露缝隙。将嵌身纸空白页部分刷平，嵌身纸抚平粘牢后将画心四周重新揭起。用小毛笔蘸取浆水，涂刷在画心四周，重新将四周粘实。

覆褙上墙。将覆褙纸平展在裱台上，用羊毛排笔刷糨糊，把画心直接粘到刷好糨糊的覆褙纸上，排实。在裱件四周拍浓度较低的糨糊并上墙挣平，浆口1厘米左右，并在褙纸右边一侧贴一小纸条，留作启口。然后将裱件提起上墙挣平。

下墙装册。将画心下墙后依据册页形式翻折，将翻折后的画心用重物压平。压平后用裁刀将册页裁齐，粘合封皮、封底。根据文物原本类型制作册页并装订成册，册页封皮、封底选用老红木、宋锦，并对封皮、封底进行防虫防霉处理（修复效果见图1）。

3.2 唐纸本墨色敦煌石室唐人写经

经文长45.5厘米、宽24.5厘米；跋文长43.5厘米、宽24.5厘米。纸本，纸呈暗黄色，楷书佛经28行，476字。字体扁方、长方、正方错落，横笔细，竖笔捺笔加重，略带隶书与魏晋碑版的遗韵，反映了北朝至隋唐时期楷书的渐进式演变过程。写经左侧的跋文篇记述了该件文物最初的收藏者王梓生发现写经的经过。主要修复工艺如下：

补画心。针对画心的破损、断裂、破洞、折痕等病害，使用宣纸和糨糊对画心破损部分进行修补，需要根据画心颜色对修补用宣纸进行染色等操作。所选用的补纸帘纹应与画心帘纹一致，对补纸染色做旧，用刀在残破处边缘轻轻刮出0.1～0.2厘米坡度，刷薄糨糊后，将补纸粘接在残破处。

托绫子。托绫子前对绫子进行染色，将矿物颜料放入清水中浸泡，防止颜料出现结块与颗粒，在颜料水中加入胶矾水。将绫子平铺在装裱台上，用羊毛排笔蘸取清水，轻刷在绫子两端，固定绫子。整理绫子经纬线，用排笔蘸取清水均匀刷在绫子上使其平整，用毛巾将多余的水分吸出。在绫子上刷调制好的颜料水，用毛巾吸取多余水分，重复涂刷一次。调制较稠糨糊，先点刷在绫子上，后以“米”字形将糨糊刷均匀。将宣纸卷起，一手拿宣纸，一手拿棕刷，将宣纸平刷在绫子上，中间不能有气泡。随后将托好的绫子上墙晾干备用。

下墙砑装。将画背面向上置于修复台上，背面均匀涂蜡，用专用的石头反复砑数遍使作品柔软光滑。该文物修复后仍选用原民国年间镜框安装，对镜框进行清理、补色（修复效果见图2）。

3.3 明仿刘松年绢本设色溪山行旅图轴

图轴通高331.5厘米、宽116厘米；画心高228厘米、宽98厘米。绢本设色。上绘山峦高峰、飞流瀑布，一道观掩映于山间；中部崖谷峭立，长松满谷；下部飞泉流转，一老者持杖缓行，侍童、侍女随行。署“松年”二字于中景山石之上，画四角钤有圆形朱印，右侧自上而下钤有六印。主要修复工艺如下：

揭裱。揭覆褙纸时，将画心正面朝下铺在裱台上，喷水将褙纸喷湿，待褙纸上的水分吸收到一定程度后，用镊子轻轻地将覆褙纸一层层揭掉。该件文物画心较大，覆褙纸未完成揭取时，在褙纸上放置多个纸团，并盖上塑料薄膜保湿。覆褙纸揭完后再揭命纸，若命纸干湿度合适即可慢慢将命纸揭下，对于命纸粘接牢固的部分，可刷一定量的水后盖上薄膜闷一天，揭取困难的地方则采用手搓的形式，直到把命纸搓干净。

补画心。补纸的选用应遵循“宁浅勿深”“宁薄勿厚”的原则，可用旧纸作为补纸，也可用新纸但必须做旧后方可使用。将稀糨糊均匀涂抹在残缺边沿2毫米处，若画心裂缝或残缺处较多，应先补大的裂缝再补小的裂缝，先补大缺口再补小缺口，蛀洞较多处应采取一张补纸补多个蛀洞，避免单个补洞造成画心不平整现象。

托画心。选取合适的宣纸托新命纸，托纸的大小应大于画心4至5厘米。刷糨糊时动作要轻，不能漏刷，否则会出现空壳问题。上完托纸后垫吸水纸对画心吸潮，并用棕刷将托纸排实，多次吸潮排实后将画心自然晾干。晾干后重新喷水将画心贴到木板墙上晾干绷平。

贴折条。画心托好后，需要在画心的折痕裂缝背面贴上宣纸细条，起加固作用。折条为宽0.3厘米左右的宣纸，长度依据折痕裂缝长度进行裁剪，在折条上刷浆水后贴在折痕裂缝背面。

方裁。启下画心后先裁齐一边，将裁齐部分对折对齐，在另一边的合适位置用针锥扎眼，根据扎眼位置裁齐另一边。对折画心，在对折口附近位置压上玻璃尺，使裁齐的两边对齐、对正，用针锥在画心天头和地脚的合适位置处扎眼，根据扎眼位置将画心的天头和地脚裁齐。

镶嵌。将晾干的局条裁成1厘米左右的长条，在画心背面的边口留出间距为局条三分之一的宽度作上浆口，用排笔均匀刷浆。按浆口的宽度镶上局条，局条不能镶得太紧，要任其自然粘贴在浆口上，多余的部分用刀裁去。用同样的方法镶其他三边。将局条与镶料镶接在一起。镶两边时，将画心翻转，让画心的画面朝上放在裱画台的边口，压上裁尺，用浆油纸的边口对齐局条的边口，留出局条三分之一的宽度，往局条上刷浆，将画心放在案台靠里的位置压上裁尺，取一条边的镶料正面朝上，用手掌逐段向下按压，使镶料与局条粘贴牢固。然后用同样的方法镶另外一条边。将两边多余部分裁掉，之后镶接天地头。

覆褙上墙。采用搭覆的方法进行覆褙，在覆褙纸上刷稀糨糊后用吸水纸吸潮，再将覆褙纸搭在画心背面，用板刷将覆褙纸掸平，用棕刷将覆褙纸排实。将覆褙后的画心上墙，因画幅较大，需多人合作完成，将覆褙后的画心浸润，在边缘处刷浓度适宜的糨糊，上墙挣平。

下墙砑装。将裱件正面朝下，用小刀片在背面刮一遍，将覆褙纸上的小沙粒清除干净。裱件背面朝上，用蜡块在裱件背面上下轻磨几遍，双手握住砑石从裱件一侧开始，上下磨砑，一道压一道进行磨砑，裱件上的镶缝处应多砑几次，直到整个裱件的背面都砑光，砑实即可。对天地杆进行防虫处理，安装天地杆、轴头、画绳画带（修复效果见图3）。

4 结语

邹城博物馆馆藏书画作品的保护修复过程，遵循安全性、真实性、最少干预和可再处理性的文物保护原则。通过调查和检测分析，有针对性地制定保护修复措施，并采用较为安全、科学的修复材料，通过表面清理、揭裱、托画心、方裁、全色、镶嵌、覆褙、砑装等工艺，实现了书画文物的本体修复，同时结合书画文物的收藏、陈列与展示需求，分别进行包装处理或配装天地杆、扎带，便于保存和展示使用。“为馆藏书画文物提供适当的支撑和防护是保护和修复工作中至关重要的一环”③。将修复后的文物放入存有专用脱氧剂（RP保护剂）的密封袋中，再放入无酸纸盒中，同时放置一定数量的调湿剂用以维持微环境的稳定。定时对RP保护系统进行检查、更换，有效确保文物保存微环境的稳定、洁净。

注释

①李慧莲.古书画的修复与保护方法研究[J].中国民族博览，2023（10）：239.

②周泉.书画修复工作中的传统装裱艺术[J].文物鉴定与鉴赏，2021（5）：94.

③邵译萱.馆藏书画文物的保护与修复研究[J].收藏，2023（9）：82.