湖南气候、物候与张孝祥诗歌创作

关于气候、物候与文学的关系问题，早在魏晋时期，刘勰就已经在《文心雕龙·物色》中提出：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉……岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”钟嵘在《诗品·序》的开篇也提及：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。”19世纪法国文学批评家斯达尔夫人在《论文学》一书中也提到了“气候影响文学”这一问题。20世纪80年代后期诞生的文学地理学，就是研究文学与地理关系的一门新兴学科，而气候、物候自然包含在地理环境的诸多要素之中。曾大兴在《气候、物候与文学—以文学家生命意识为路径》中对二者关系给出的结论是：气候通过物候来影响文学家的生命意识。南宋初年的词人张孝祥，以其《于湖词》留名后世，但张孝祥同时也是一名创作大量诗歌的诗人。在他三十八年的短暂人生中，曾到访过芜湖、临安、九江、桂林、长沙、汉口等地，足迹几乎遍布了大半个南宋。同时，他在各地也留下了大量的诗歌，这些诗歌中的地域特色明显，值得在文学地理学视域下加以研究。而张孝祥先后出任静江府（今广西桂林）、潭州（今湖南长沙）知府，与衡湘之地结下不解之缘。这一时期（1165—1167）他的诗歌创作就受到了湖南的气候、物候的影响。

一、湖南的气候、物候

气候，是指整个地球或其中一个地区一年或一时段的气象状况的多年特点。一个地方的气候特点，主要是由它的纬度、地形条件、温度和降水量来决定的。湖南位于北纬25～30度之间，属亚热带季风气候，因此四季分明，光照充足，降雨丰沛。从地形上看，湖南号称“三湘四水”，“四水”指的是湘、资、沅、澧，呈向心状注入洞庭湖中。因此，湖南省总体上是一个向北开口的盆地，东、南、西三面是山地，中间是丘陵，北部是低洼的洞庭湖平原，地处亚热带季风气候区，气候温暖。但由于是向北开口的盆地，受北方冷空气影响，严寒期短且气温多变。湖南降水量总体丰富，但分为雨季和旱季。因此，湖南的气候特点可以总结为：春温多变，夏秋多旱，严寒期短，暑热期长。

物候是“生物受气候诸要素及其他生长因素综合影响的反应”（刘敏、方如康《现代地理科学词典》）。一个地区的气候特点决定物候特征，湖南因其春温多变、夏秋多旱、严寒期短、暑热期长的气候特点，影响了湖南地区的物候，尤其是植物物候，使它们的发芽、开花的时期与其他地区产生差异。

湖南本地作家对湖南的气候、物候，因“只缘身在此山中”而不会有太大的反应。外地的文学家则会有强烈的反应，张孝祥之前一直都在江淮流域生活，来到湖湘后对这里的气候、物候感到新奇。湖南气候、物候不仅被张孝祥在诗歌中书写，而且还触发了他的生命意识，对他的诗歌产生了重要的影响。

二、张孝祥诗歌中湖南气候、物候的书写

物候是具象的，气候则是较为抽象的。文学家直接描写气候的情况不多，一般是“岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发”（《文心雕龙·物色》）。读者通过文学家所描写的物候，可以感受到这个地区的气候，更可以感知到自然与生命的律动。张孝祥的湖南诗歌中，我们就可以看到对湖南气候、物候的书写。

（一）春寒新笋

湖南开春乍暖还寒，天气变化剧烈。因湖南总体上是一个向北开口的盆地，北方的冷空气一旦南下，就会带来降温，并伴随着大风、降雨。冷空气过后，气温会很快回升，所以严寒期很短。所谓“气变悟时易”（陶渊明《杂诗十二首》其二），张孝祥敏锐地感知到了湖南春天气候的变化，并反映在他的诗歌中，如“积雨已连月，长沙尚春寒”（《劝农以湘波不动楚山碧花压阑干春昼长为韵得干字》），“佛刹起香云，高低一雨均……喜入村乡乐，凉生瓮盎春”（《和钦夫喜雨》）等。

降水丰富，气候湿润，低温时间短，以及土壤呈酸性的湘江江畔，适合竹子生长。冬季霜冻少，低温短的前提下，“仲春遘时雨”（陶渊明《拟古九首》其三），正是雨后春笋破土而出的绝佳时节，如《吴伯承送苦笋消梅用来韵各赋一篇》：“问讯湘西笋，政得夜来雨。高标诸枉直，余味良药苦。脆圆供小摘，不待四月雨。新诗同咀嚼，学子心独苦。”以及《葵轩观笋》：“葵轩新笋生，戢戢水苍玉。脱箨便林立，尔辈殊窘束。黄梅四月雨，念子亦良苦。十二凤凰鸣，秋风何处声。”四月的湘西竹笋，在当地是一道佳肴，张孝祥的湖南好友张钦夫就被这口笋脯所倾倒。在张孝祥和他的唱和诗中就多次出现笋脯这一美食，读之令人垂涎欲滴，如“使君喜食笋，笋脯味胜肉”（《张钦夫笋脯甚佳秘其方不以示人戏遣此诗》），“笋脯登吾盘，可使食无肉。鲑腥避三舍，棕栮乃臣仆”（《张钦夫送笋脯与方俱来复作》），以及“君诗与物俱妙，鄙夫那敢抗衡？芭蕉避君三舍，笋脯亦须改评”（《钦夫和六言再用韵》）。

苏轼在《记承天寺夜游》中说：“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”若让张孝祥来回答，湘西四月的竹还真只有湖南才有。不过可能只有他们这样的“闲人”才能品味到湖南新笋的别样滋味。

（二）雨后晚花

湖南地区雨水丰沛，但时空分布不均匀，一年之间的降雨量明显集中于一段时间。虽然雨水可以在一定程度上促进花卉的开放，增加花朵数量，但是范仲淹在《岳阳楼记》中也提及“淫雨霏霏，连月不开”的情况，那么阴雨寡照的气候，会使植物光照不足以及土壤过湿，最终导致花卉的花期变晚，如“寒梅本无心，适与春风期。孤根擢岁晚，桃李更媢之”（《和张钦夫寻梅》）。

一般来说，梅花的花期是十二月至次年三月，桃花和李花的花期是三月持续到四月。张孝祥与友人寻梅，既用“寻”字，就不会是梅花已开很久；并且“晚”字也能验证，梅花晚开和桃李共在一个时节开放。前文中提到的《吴伯承送苦笋消梅用来韵各赋一篇》，也能反映梅花与春笋同时出现，再次印证了花期晚的推断。《罗江驿》中写道：“湘南湘北三十里，六月七月再经过。紫荆花开白酒贱，柰此湘中风月何。”紫荆花的花期主要集中在春季，北方是三月到四月，南方是四月到五月。湖南地处我国南方，相比同期其他地方的花期要晚上一两个月。《书怀》中写道：“七夕在衡阳，九日在蕲州。秋风浩如海，我行尚扁舟。破帽不堪落，菊花空满头。”菊花的开花季节因品种和环境不同而有差异，有在二月到五月开花的春菊，有在五月和九月开花的夏菊，有在九月至十一月开花的，也是我们最常见的秋菊。农历的七夕一般是阳历的八月中旬，张孝祥七夕在湖南衡阳，三日后沿江行至湖北黄冈，就能“菊花空满头”，只能说明这是晚开的五月夏菊。可见，张孝祥在湖南诗歌中的梅花、紫荆花、菊花的开放时节确实是晚于一般的花期的，均体现了湖南地区花期晚的物候特点。

（三）炎赫暑中

湖南夏秋少雨，雨季结束后，迎来的就是旱季，干旱几乎年年都有。与此同时，夏季时间长，降水量少温度高，暑热期长。在张孝祥的诗歌中我们也能看到对湖南酷暑的记录，如“老火陵稚金，聚作三日热。舟行湘江上，蒸煮到鱼鳖”（《暑甚得雨与张文伯同登禅智寺》），“七年暑中行，道路万里赊”（《丙戌七夕入衡阳境独游岸傍小寺》），“转此大法轮，救汝旱岁苦”（《湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁》）。可以看出，无论在江上舟行还是陆路道中，人们都无法逃过湖南夏天的暑热。为应对湖南夏天的炎热，当地人喝冰凉的井水解暑。张孝祥在湖南“暑中行”时，也遭逢炎热酷暑。在他的诗中记载，他也是靠井水来解暑热的，如“何以为我娱，冰雪汲井花。一洗十日渴，分凉到童髽”（《丙戌七夕入衡阳境独游岸傍小寺》），“不疗亭午渴，却忆土井浑”（《汎湘江》）。

总之，张孝祥的诗歌对气候、物候的书写，真实反映了很多衡湘风物，形象地体现了湖南地区雨水集中、春温多变、夏秋多旱、严寒期短、暑热期长的气候特点，以及由气候变化所带来的湘西春笋、晚花等物候特点。

三、湖南气候、物候与张孝祥诗歌的生命意识

刘勰在《文心雕龙·物色》中说：“盖阳气荫而玄驹步，阴律凝而丹鸟羞。微虫犹或入感，四时之动物深矣。”可见气候的变化影响物候。而陆机在《文赋》中说：“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”文学地理学认为，气候、物候与文学要想产生关系，其中的媒介就是文学家。气候的变化引发物候变化，物候的变化被文学家敏锐地感受到，并触发了生命意识，促进了文学作品的产生。湖南的气候、物候也触发了张孝祥的生命意识，对他的诗歌产生了重要影响。

中国古代文学中，最为经典的由气候、物候引发的文学家生命意识的主题，就是伤春与悲秋。而在张孝祥的湖南诗歌中，不乏悲秋的诗歌，却较少伤春之作，其原因与湖南的气候有直接关系。我们知道无论伤春还是悲秋，都是需要由春秋特定的景物来触发，如果是在“季相”不明显的地方，就无法触发文学家的生命意识，如曾大兴就在《气候、物候与文学—以文学家生命意识为路径》中指出，由于岭南气候四季皆夏，使得岭南文学家既不伤春，也不悲秋。而前文提过，湖南的春季气温多变，花期晚，使得湖南的春天的物候与一般伤春之作中的不大相同。这或许就是张孝祥湖南诗歌中几乎没有伤春诗的原因之一。虽不伤春，但张孝祥在湖南却留有悲秋之作。试举几例：

次东坡先生韵

微凉入船窗，秋水满湘浦。

过尽前头滩，只得夜来雨。

人鱼不相及，掛颊以香饵。

因循十年错，归计今觉是。

书怀

七夕在衡阳，九日在蕲州，

秋风浩如海，我行尚扁舟。

和万老

归途正辽邈，此地更淹留。

落木千山夜，空江万里秋。

聊为无事秋，莫赋畔牢愁。

明发催船鼓，风帆过橘洲。

送仲子弟用同之韵

凄然鸿雁影，晚岁索衣裘。

惜别湘江夜，归程楚甸秋。

张孝祥诗中提到的物候有“秋水”“秋风”“落木”“鸿雁”，这一系列物候带有长江、湘水流域特点。千年前的宋玉也有一篇著名的悲秋之作《九辩》，其中也涉及了相似的物候，如“萧瑟兮草木摇落而变衰”“雁廱廱而南游”“泬漻兮天高而气清，寂漻兮收潦而水清”等。宋玉被秋天的物候引发对生命的感慨。这种模式之后也成为文人士大夫悲秋之作的范式。张孝祥也是如此。秋天是萧瑟的季节，气温降低，草木凋零，动物准备蛰伏过冬；同时也是丰收的季节，农民秋收，士子秋试，都希望在秋天取得收获。那对于张孝祥来说，异乡湖南秋天的气候、物候，会引发他的羁旅之愁与失意之感。再想到自己的仕途，他觉得本该大有作为，却难以施展。他因站队主战派而被贬至广西，后又调任湖南。杜甫在《祠南夕望》中评论湖南为：“湖南清绝地，万古一长嗟。”湖南湘江的明净、秀丽、清寂、幽远，我们可以用一个词来将其类型化：潇湘。北宋的宋迪曾创作画卷《潇湘八景图》，其中就包括了平沙落雁、洞庭秋月、远浦帆归、潇湘夜雨等。宋迪的画与张孝祥的诗都是被湖南的潇湘物候所触动。李纲认为湖湘“景物凄凉，气俗感慨，有古之遗风”（《五哀诗》其一）。可见张孝祥在湖南深受潇湘的凄凉氛围的影响，湖南的气候、物候更能引发他的悲秋情感，触发他的生命意识，让他联想到了时间的流逝，从而思考人生的意义和自我的价值，最终反映到文学作品中。

张孝祥诗歌内容丰富，风格多样，贴近日常生活。又因其曾任多地地方官员，活动范围广，从江南到广西再到湖南，环境的变化必然会对诗人的诗歌创作产生一定的影响。曾大兴认为，“气候的变化引发物候的变迁，物候的变迁引起感情的激动，感情的激动导致文辞（文学）的产生。这就是气候对文学的影响”（《气候、物候与文学—以文学家生命意识为路径》）。湖南因春寒夏旱、降水集中等气候特点而造成的春笋、晚花等物候特点被张孝祥捕捉到，并反映在诗歌中。湖南潇湘之地的秋天物候触发张孝祥的生命意识，使他的悲秋之作被注入了湖南基因。