富坚义博的故事解读与漫画技巧

［摘 要］ 富坚义博1966年生于日本山形县，毕业于山形大学，是日本漫画杂志《周刊少年jump》集英社的著名漫画家。他的作品不仅在20世纪90年代影响力巨大，更是对后世诸多享誉世界的日本漫画家有着长远的启迪。1987年其处女座《快速直球》入选第34届手冢奖，1988年《飞走了！生日礼物》在《周刊少年Sunday》上连载，由此正式出道。第一本单行本作品为《狼人我爱你》，其中的灵异、恋爱、恐怖的元素为今后《幽游白书》的连载奠定了基础。后续的《淘气爱神》中有很多女性角色的塑造获得了人气，而富坚义博的成名作，是《幽游白书》。

［关 键 词］ 日本漫画；富坚义博；漫画技巧；《幽游白书》；故事解读

本文将以《幽游白书》为例，解析这部作品的发展和意义。司源（2021）在《中日当代漫画比较研究》中对《幽游白书》评价道：“这是一部奇幻悬疑题材的作品，描述主人公因意外死亡，通过冥界的考验而重回人间破解迷案的故事。整部作品充斥着诡异离奇的故事情节与画面元素，作者营造了光怪陆离的奇异世界和虚无缥缈的环境。”《幽游白书》中的角色塑造、美术风格、叙事手法、分镜技巧时至今日，依然是诸多院校漫画专业的教科书范本。

一、《幽游白书》故事解读

（一）灵界篇

浦饭幽助在经历车祸死亡后，看到自己的葬礼上大家对于他的离去感到悲伤，所以决定复活。在他成为“灵界侦探”后，抓捕人间作恶的妖怪，进而维护人间和平。浦饭幽助这样做也是为了报答现世生活中的家人、朋友以及给予他复活机会的掌管灵界的“小阎王”。

（二）灵界侦探篇

藏马和飞影原为妖怪，后来藏马投胎转世成为一名学生“南野秀一”，飞影的计划也因为妖狐藏马的干涉以失败告终。浦饭幽助和“死对头”桑原和真成为朋友，二人参加幻海举办的格斗大会，最终浦饭幽助击败妖怪乱童。而在“四圣兽”这个小章节的故事中，浦饭幽助、桑原和真、藏马、飞影四人的主角团初步成型。

（三）暗黑武斗会篇

迎来高潮的“暗黑武斗会”篇章也受到《龙珠》“天下第一武道会”影响，在擂台上一对一战斗。“户愚吕弟”被击败后，浦饭幽助的队伍获得了“暗黑武斗会”的冠军。这个篇章对于幻海年轻的故事展开了讲述，也描写了幻海年轻时作为武道家和恋人户愚吕五十年前的恩怨，二人因为对于人类与妖怪的生存问题产生分歧而导致分手。

（四）仙水篇

在富坚义博发现少年漫画每个篇章通过击败更多敌人来成长一成不变的“套路”下，力求寻找创新点。不仅是格斗，在战斗中还增加了超能力和智斗的戏码，使故事更精彩。刘润湘（2020）在《富坚义博漫画中的推理元素分析》中对于富坚义博的智斗戏码有过这样的解释：“他描绘的世界细节丰富、呼应巧妙，令人每每重温回味，必有新鲜心得。另一方面，作品底气十足：他笔下的逻辑情节严密，经得起推敲。”仙水忍举止斯文、身材高大细长，对于人类与妖怪的生存问题进行了深刻的思考。

（五）魔强统一战

在“魔强统一战”中，富坚义博追求更多的风格，讲述主角团两位主角飞影、藏马的过去，对于魔界的妖怪也是塑造得入木三分，颠覆了传统中对妖怪的认知。这个篇章妖怪和人类一样有自己的善恶观、价值观，有自己的爱恨情仇和江湖恩怨。

（六）各自的未来篇

浦饭幽助继续作为灵界侦探在现世中执行灵界的任务，而桑原和真则放弃了战斗开始发奋图强忙于学业。藏马则是与前世诀别，选择作为人类南野秀一的身份成为一名大学生。飞影则选择在魔界成为一名巡逻官，将意外到魔界的人类平安地送回人间界。故事也交代了“仙水篇”中因为获得超能力而苦恼的人们如何开始了新的生活，而TWO SHOTS本篇作为故事的番外篇，讲述了飞鹰藏马在过往的短篇故事。

二、《幽游白书》的角色塑造

（一）主角的角色塑造

浦饭幽助和很多日本少年漫画的男主角一样，重情重义、不肯服输、充满正义感，不但是对传统死板的价值观的挑战，而且愿意舍弃个人利益，这样的角色是深受当时青少年崇拜的。李涛（2007）在《美、日百年动画形象研究》中对浦饭幽助有着这样的总结：“浦饭幽助身为不良少年有顽劣、狂妄、冲动、好斗的一面。”

浦饭幽助的发型是“中分”和“背头”，五官则是大眼睛、尖鼻子，有美少年的特征和青少年的桀骜不驯。除校服外，也会穿牛仔裤与夹克搭配白色的背心，使人感觉充满少年感。栾天贺（2019）在《浅析漫画中对流行文化的使用》中对于浦饭幽助的外形设计有以下的分析：“浦饭幽助穿着大圆领低胸的坎肩、翻领黑色短上衣，也让男性有了一些柔美化，再加上流行的港式蛤蟆镜的独特搭配不失魅力；在裤子上，男主角浦饭幽助所穿的是当时流行颓废摇滚风的破洞牛仔裤。”

浦饭幽助复活后变得冷静，处理案件时也开始观察敌人之间的关系和弱点。在暗黑武斗会篇，认为在交手后才能了解对手的心意，发现自己的内心其实是热爱舞台、渴望战斗的。在户愚吕弟杀掉幻海、桑原和真假死的情况下，他爆发了潜能击败户愚吕弟。后期也为浦饭幽助加上了“变身”的设定——赤身长发，身上有着魔王刺青却是人间界的灵界侦探，让浦饭幽助对于自己的身世充满了疑问，从而探索自我价值。

（二）其他主角团成员的角色塑造

桑原和真是不良学生团体的首领，生活中会尽全力帮助手下。而在主角团中，桑原和真也是受到攻击和遭受皮肉之苦最多的角色。他勇于对恋爱付诸行动，对雪菜展开猛烈追求，与不善和女朋友交流的浦饭幽助形成了鲜明的对比。桑原和真的外形也是主角团里最高大威猛的。而战斗系统中，感知力和“灵剑”以及“灵剑”进化之后的“次元刀”，感知力让他可以在战斗中结合自身的智慧对抗强敌，以弱胜强。

藏马是具有“中性美”的角色，有着柔美的长发，擅长使用植物进行作战设计，具有创新性。同时，藏马也是主角团中最温柔、最孝顺、最有头脑的角色。美少年容易得到女性读者的青睐，而藏马拥有前世的“妖狐形态”和作为现世人类“南野秀一”形态，南野秀一状态下的藏马是最常使用的形态。“妖狐形态”显得冷酷，而白发的妖狐令人感觉冷峻。作为主角团的军师，藏马擅长推理。刘源奇（2020）在《关于动漫的审美和鉴赏分析》中提出：“富坚义博的漫画之所以达到了磅礴漫漫的境界无疑要归功于他有心从日常的爱好中汲取经验，日渐积累并消化了丰厚的创作之粮，早期的灵异侦探团虽有侦探之名，却旨在刻画灵异热血事件，并推理之实，《幽游白书》于中后期逐渐出现了推理元素。”藏马会在确认敌人的本性以及招式后决定作战方式，面对阴险的敌人能做到极致的冷酷。

飞影是身上长满眼睛的造型，加入主角团后他变得沉默寡言、冷酷。杨淼（2018）在《动漫“傲娇型”角色造型的图式变革》中提出：“富坚义博的漫画作品《幽游白书》中的角色飞影，以及后来被称为‘民工漫’的岸本齐史的漫画作品《火影忍者》中的角色佐助，都受到了《七龙珠》中贝吉塔造型的影响。”飞影是主角团中最矮小的，这与形象上的“剑客”的身份贴合，速度也是四人中最快的，战斗中擅长使用剑术与黑色的“妖火”，帅气的外貌也获得了诸多读者的喜爱。飞影因是雪之国的忌子惨遭遗弃，从小漂泊的经历注定飞影独来独往。寻找妹妹却选择向自己的妹妹隐瞒真相，这也使飞影的刻画增添了人情味。

（三）反派的角色塑造

户愚吕弟是武道家，外形威猛彪悍，戴着一副墨镜，语言却颇有礼貌，这样的反差令读者不寒而栗。户愚吕弟作为人类修炼的妖怪，虽然没有自己的妖怪形态，但是可以通过控制妖气改变肌肉的强度。户愚吕弟是作者第一次对反派进行了深入的刻画，有人性的光辉与缺陷，也追求极致的武术，并且自己认清了失败后选择弥补过错，反映了反派不是仅仅而为了主角成长而存在的。

仙水忍是灵界侦探，是偏激、执拗的。曾经认为要保护人间界的安全，但当见识过人类的丑陋与妖怪的悲惨后，认为“邪恶的人类”应该得到惩罚，想要打破人间界与魔界的界限，是出于自己的正义感所做出的抉择。同时，仙水忍喜欢隐藏自己的内心，拥有强大的实力来实现自己的野心。姜旭（2015）在《尾崎南及其〈绝爱1989〉刍议》中提出：“男性动漫中最早将Homo现象以正常形象出现的是富坚义博，其代表作品《幽游白书》同样被日本国内外青少年所熟知和喜爱，仙水和树两位角色就是一对被作者刻意美化的同性伴侣。”

三、《幽游白书》的绘制与分镜技巧

（一）叙事的绘制与分镜

在“灵界篇”中，分镜的构图以大多数直接拍摄的角度，近景对于人物表情和台词框的比重也很大。郭媛（2020）在《动画分镜与漫画分镜的镜头运用比较研究》中对漫画分镜提出这样的解释：“漫画的每一格可以称之为一个镜头画面，在漫画分镜的创作中，镜头的连贯性是至关重要的因素，是漫画叙事不得不关注的要点。一部漫画作品由很多不同的元素组成，不仅包括情节，还包括给人留下连贯视觉印象的画面和动作。”。

如左京、户愚吕弟等反派，在平静的状态与冷酷的表情下，台词却令人感到惊悚，也使反派变得有人情味，户愚吕弟摘下墨镜后感激的表情更是成为名场面。随着战斗的进行，角色心理的变化与台词也随之展开，劣势的一方不仅仅是因为实力和战斗本身的差距，也因为心中所考虑的事情而产生变化；而在绘制战斗时，也会加入许多叙事的分镜来刻画人物的表情。

在“仙水篇”中，不论是场景的绘制还是对人物面部表情的刻画都变得十分熟练。场景绘制上使用大全景来渲染气氛与交代故事背景，而对于近景角色的表情不仅做了深入的刻画，也通过留白来表现故事的紧张；甚至为了让读者体会到台词的重要性，选择某一格子的分镜不绘制。

在“魔强统一战”也使用了大量的台词和轻松的线条来刻画更扎实、更多细节的角色动作与表情，对于远景交代背景、时间的镜头则是尽可能地节约格子的使用，避免画面变得复杂从而给读者造成阅读的困难。战斗中，开始穿插藏马、飞影等主要角色内心的独白，为角色的出身所披上的神秘面纱进行揭晓的同时，角色内心的思考也变得更多，为动画制作组提供了大量的空间。

（二）战斗的绘制与分镜

“灵界篇”战斗多以弱胜强来取胜。在浦饭幽助与飞影的对决中，为了将二人的关系清晰地表现出来，分镜中将两个人的站位也缩短了，通过摆出关键的动作来展示“必杀技”，再加以台词进行描述。在浦饭幽助与乱童的决战中，在战斗开始之前对于动作、蓄力、台词的呐喊进行刻画，气氛渲染到精彩的程度，攻击结束时也有了缓冲，气氛上也有很多“流动云”的描绘。王艺潺（2020）在《日本动漫艺术视觉表达特征研究》中提出：这种对“流线云”图形元素的使用多见于日本的玄幻悬疑类动漫，如由日本漫画家江口夏实原作改编的同名动画《鬼灯的冷彻》中对“地狱”与“仙境”飘布的云雾的线条化描画。再如日本漫画家富坚义博于1990年在《周刊少年Jump》杂志上连载的漫画《幽游白书》。

“暗黑武斗会篇”中，富坚义博开始尝试绘制留白的画面，也开始尝试多人的战斗场面，使用“两段式”中分格来刻画细节，加大必杀技的刻画，绘制出拳的残影与双方各自的身体姿态，也绘制人物攻击与防御、现场酣畅淋漓的情节刻画。

“仙水篇”中，气氛的渲染也更加熟练，刻画得更为细致，也尝试利用更多周围的碎石、粉末来渲染画面中空气的流动与角色能量的释放。丁可（2018）在《图像叙事视野下的日本热血类漫画研究》中提出：“用一连串的画面表达一个人物的‘惆怅’情绪，大部分漫画人都会特写一个人的表情或是描画两三个人的对话，富坚则不去描画任何人，而是用‘飘动的窗帘’‘被风吹落的照片’以及‘照片的特写镜头’来表现‘惆怅’。”人体的线条则是更为美观、写实；对于需要细致的刻画不吝啬自己的笔墨。用简洁的手法来绘制角色之间的“乱打”、拳头的碰撞，用精练的手法来绘制必杀技“灵丸”，利用周遭场景来表现破坏力。在“魔强统一战”中，巧妙地将角色的心路历程与战斗的姿态融为一体，飞影与时雨的战斗中，飞影出剑，踢掉对手的武器，切掉自己的手臂，犹如定格动画一样，使读者身临其境。

参考文献：

［1］司源.中日当代漫画比较研究［D］.芜湖：安徽工程大学，2021.

［2］刘润湘.富坚义博漫画中的推理元素分析［J］.卫星电视与宽带多媒体，2020（1）：207-208.

［3］李涛.美、日百年动画形象研究［D］.成都：四川大学，2007.

［4］栾天贺.浅析漫画中对流行文化的使用［J］.卫星电视与宽带多媒体，2019（23）：97-98.

［5］刘源奇.关于动漫的审美和鉴赏分析［J］.卫星电视与宽带多媒体，2020（1）：208-209.

［6］杨淼.动漫“傲娇型”角色造型的图式变革［D］.西安：陕西师范大学，2018.

［7］姜旭.尾崎南及其《绝爱1989》刍议［J］.电影文学，2015（18）：115-117.

［8］郭媛.动画分镜与漫画分镜的镜头运用比较研究［D］.武汉：武汉理工大学，2020.

［9］王艺潺.日本动漫艺术视觉表达特征研究［D］.青岛：青岛大学，2020.

［10］丁可.图像叙事视野下的日本热血类漫画研究 ：以《ONE PIECE》为个案［D］.芜湖：安徽工程大学，2018.

作者单位：长春理工大学

作者简介：李佳明（1996—），男，朝鲜族，吉林长春人，硕士研究生在读，研究方向：动画艺术。