云南抗战主题版画作品艺术特征浅析

摘要：云南版画具有深厚的历史底蕴和独特的艺术风格，自鲁迅先生倡导的新兴木刻开始到如今的现代版画，经历了不同的题材和时代背景。文章从云南抗战主题版画作品出发，通过梳理其发展历程，进而以相关作品为例，对这一主题的版画创作内容进行归类，探究在版画作品中传达的共情语言、民族情结和爱国精神，并分析作品语境中所蕴含的时代性与艺术性，最后对云南抗战主题版画作品未来的走向进行展望。

关键词：云南；抗战主题；版画；艺术特征

云南版画作为一个著名画种，在艺术界占据重要的一席之地，在主题选择上则呈现丰富多样的形式。除了传统的民族题材版画之外，在云南地区还流传着红色主题版画。

《云南抗战木刻研究》[1]一文以云南抗战木刻为研究对象，对其历史进行整理和归纳。《云南抗战美术代表画家及其作品》[2]梳理了云南抗战美术中的版画家及其作品，为后来的学者研究云南红色版画提供了相关资料。

关于云南地区抗战主题版画的历史是什么？作品的内容有哪几类？作品表达了什么？未来又将何去何从？这都是本文着重论述的要点。笔者通过国内外众多学者的研究以及对资料和文献的收集，期望能够弥补云南抗战主题版画创作调查方面的空白，并力求将该地区红色题材版画的研究呈现于大众面前。

一、红色记忆：云南抗战主题版画发展概述

云南的古代版画，溯源可到唐宋的南诏、大理国时期，为传播佛道经文中的书刊木刻插图等，清末民初随着报刊业在国内的兴起，逐渐成为主流的信息传播媒介。云南现代版画在现代木刻的影响下，于20世纪30年代末始有出现，这一阶段云南的版画艺术开始萌芽，但尚未形成明显的红色题材版画特色。

20世纪三四十年代，随着抗战的全面爆发，在全国范围内掀起了前所未有的以保家卫国为主题的抗战美术运动。七七事变后，原本分散在全国各地的木刻艺术家纷纷来到武汉，并于1938年4月16日成立“武汉木刻人联谊会”。继该会之后，1942年由卢鸿基、王琦、丁正献、刘铁华等人在重庆发起成立“中国木刻研究会”，并在川、湘、桂、滇、皖、粤、浙、赣等十几个省份建立支会，标志着以抗战为主题的木刻运动已经发展到全国各地，其中便包括云南。此时云南艺术家们纷纷投身抗战宣传工作，带动了云南抗战主题版画的兴起。抗战胜利后，云南有一批以部队画家为主的版画力量，如林聆、王憨生、梅肖青、谭百辛、林德宏、谢长辛等，他们不仅以部队画家的身份闻名，更是云南美术界的中坚力量。在地方上，陈琦、万强麟、瞿安钧等版画家也以其独特的艺术视角和精湛的技艺创作出了多幅具有深刻内涵的版画作品。

在《中国现代版画史》一书中，李允经评价：“云南版画，向来后进。”改革开放后，西方各种现代理念以及各个画派、风格等大量涌进中国，云南版画家们的耳目为之一新，眼界也大为开阔，以西方异质文化为参照系，反思中国传统，融会贯通，注入以传统物态形式为载体的创作，“形成云南版画的独特面貌，它既是民族的，又是现代的，既有地方色彩，又有个人风格”。在这一时期，云南抗战主题版画作品逐渐呈现百花齐放的态势，艺术家运用不同的版画技法进行创作，如黑白木刻、套色木刻、铜版画等，使作品呈现出丰富多彩的艺术效果和视觉效果。

进入21世纪以来，艺术家们开始更加深入地挖掘抗战时期云南地区的独特历史和文化背景，将抗战主题与云南的地域特色、民族文化相结合，创作出具有独特视角和深刻内涵的作品。

二、红流永传：抗战主题版画创作内容

云南版画受鲁迅先生倡导的新兴木刻运动影响，开始由传统向现代形态转变，加上抗日战争的爆发，加速一系列抗战题材、保家卫国内容版画的诞生。关于云南版画的创作内容则多是围绕历史场景以及民众生活和对抗战的支持展开。作品中所展现出来的坚定信念、艰苦奋斗、勇于斗争的抗战精神，对于激励后人不忘初心、牢记使命具有重要意义。

除此之外，还有一些版画作品的创作内容是英雄人物形象。例如：李永刚的《抗日名将——彭德怀元帅》《抗日名将——聂荣臻元帅》等都是刻画抗日爱国将领，将这些人物的神态、坚忍勇敢精神都用刻刀刻画出来，人物形象生动有力。《前进！前进！》是王行创作于1936年的木刻漫画（图1），作品表现抵抗日本法西斯侵略的号角已经吹响，画中的士兵是那段抗战岁月里军人的缩影。这些抗战人物题材版画作品不仅是对英雄的缅怀和敬仰，也是对那段艰苦卓绝的抗战历史的回顾和铭记。

抗战离不开人民，因此艺术家们描绘出了众多反映民众生活和支持抗战的版画作品。如张心聪的木刻漫画《铁蹄下的东北民众》（为九一八事变而作），这幅作品反映了当时中国东北三省在日本帝国主义铁蹄下的悲惨境况，以及东北民众所遭受的苦难和压迫。而他的另外几幅作品都是相同内容的主题，《仇恨的种子》《为壮烈牺牲的将士哀歌》都强烈表达了反抗与爱国之情，也传达出当时的民众对抗日军队的支持。

云南抗战主题版画作品创作内容丰富多样，究其中心内容，主要围绕历史场景、英雄人物与劳苦大众等展开创作，表现出对那段历史记忆的缅怀与牢记。

三、热血丹青：抗战主题版画作品的表达

云南抗战主题版画作品以其独特的艺术视角和深刻的历史内涵，生动再现了抗日战争时期云南地区的英勇斗争和悲壮历史。这些作品不仅刻画了战火纷飞的场景，还细腻描绘了军民团结一心、共御外侮的感人画面。这些不同内容的作品却传达出了相同的内涵——共情语言、民族气节、爱国精神。

接下来，笔者将围绕这几个特点探索云南红色题材版画作品的艺术特征。

1.共情语言

艺术可以传达情感，云南抗战主题版画都有使观赏者产生共情的特征[3]。现代画家苏军国的版画作品《追忆滇缅公路——各族人民一条心》是对滇缅公路历史的一次深情追忆，它体现了各族人民在抗战时期为修建和维护这条重要通道所付出的巨大努力和牺牲。林聆的作品《血仇》是木刻黑白组画，画作以连环画的形式描绘了抗日战争时期云南劳苦大众的血泪史。王行的《耕》（图2）和《死不是生命的完结》、黄荣灿1939年创作的《扩大难民生产运动》等作品，通过精湛的技艺和独特的视角，将抗战时期的历史场景和人物形象生动地呈现在观众面前，使他们能够更加深刻地感受到抗战时期人民群众的情感和精神状态，从而产生共情。

2.民族气节

版画的叙事性很强，但除了故事情节外，更重要的就是传达民族气节，这也是作品的灵魂所在。如张心聪创作的《铁蹄下的东北民众》《怒吼吧！不愿做奴隶的人们！！》两幅作品均采用阴刻手法表现人物面部特写，表情夸张，构图大胆，整体色调黑暗压抑，具有强烈的视觉冲击感，着力于主观情绪的表达，人物绝望之感扑面而来，表现主义意味浓厚。这两件作品通过描绘中华民族在苦难中的抗争和斗争，传达了不屈不挠、英勇抗争的民族气节，以及对自由和尊严的追求、对和平的向往等深刻内涵。

3.爱国精神

爱国精神贯穿于全体中华儿女的血脉当中，并在艺术中得到广泛的体现和传承。比如木刻漫画《大家起来、把敌人追赶出去！》《年无分老幼，皆有守土抗战的责任》《粉碎敌人侵华的美梦》等作品，都是描绘抗日战争下民众的爱国之心。《年无分老幼，皆有守土抗战的责任》这幅作品通过描绘不同年龄段民众参与抗战的场景，如青年参军、老人送子参军、妇女参与后勤支援等，生动展现了全民抗战的壮观场面（图3）。

创作木刻不单是为了欣赏，尽管也有美术展览，但不仅仅是为了审美，也是为了引导人民、鼓舞人民、打击敌人。[5]云南版画历史悠久，自新兴木刻运动传播之后，对云南地区的整个木刻版画产生了很大的影响。云南抗战主题版画作品将饱含的共情语言、民族气节、爱国精神传递出来，这也是云南版画在全国几大版画系中拥有一席之地的重要原因之一。

四、万古长存：抗战主题版画作品语境

云南版画自古以来就拥有丰富的题材，究其原因是这片神奇而又美丽的土地给予它创作的灵感来源，从而产生了一批又一批优秀的版画家。云南抗战主题版画作品在20世纪30年代以木刻的形式迅速蔓延开来，这与当时的社会环境有着密切的联系，从众多优秀的木刻作品可以发现其所蕴含的语境——时代性和艺术性。

1.时代性

任何艺术创作都离不开其所处的时代，而从抗战主题中可以发现，在那个时代，艺术作品最重要的创作元素就是战争。1935年，张心聪模仿黄新波1934年的木刻《推》创作了《生活进行曲》[4]，这幅作品的内容以数位劳苦人民为例，他们在当时的社会背景下为了生存从事体力劳动，作者将每个人物形象刻画得细致入微，深刻反映了那个黑暗年代下每一位普通民众的艰苦生活。王旦东发表在1937年《云南日报》上的作品《活埋》，将日本法西斯对我国民众惨无人道的屠杀真实地表现出来。这些基于战争年代创作出来的版画作品，具有鲜明的时代性。

2.艺术性

艺术是为大众服务的，为了使民众能够读懂，才使得版画作品的艺术性更加鲜明。结合云南抗战的历史去看待相关作品，会发现大多数都有着相同的艺术性，那就是主题明确、线条粗犷有力、画面对比强烈。例如：韩秀石《纪念五一要参加抗战》体现强烈的反抗精神，线条简洁明快，情感表达较为丰富；岑学恭的《冲锋》、梅健鹰的《反攻》等作品通过粗重的线条表现战争的残酷和激烈，增强了作品表现力，作品多数为黑白色彩明暗对比、色彩对比、虚实对比强烈；王行的《总动员》等版画作品中的人物对比强烈，以突出画面的主体性，并给当时的民众以强烈的视觉冲击力。

因此，云南抗战主题版画作品语境中有着深刻的时代背景、独特的红色文化与强烈的艺术性。环境催生多种题材的艺术，不同文化背景下的作品也不尽相同。

五、总结：旧题材，新征程

综上所述，云南抗战主题版画作品内容丰富多样，在内容选择上主要描绘的是抗日战争下的历史场景、英雄人物、民众生活等，这些作品虽然内容有所差别，却传达给观者相似的共情语言以及爱国精神。而在当代社会中，传统题材依然可以创造出新的价值，抗战主题版画作品自产生之日始就在云南地区乃至全国产生了巨大的反响，它的文化价值与艺术价值不断激励着后来的版画家们进行传承与创新。

在新时代，版画艺术融入现代科技，使版画作品呈现了更加独特和丰富的艺术效果。未来的云南版画将会与科技联系更加紧密，关于云南抗战主题版画作品也会因现代技术的进步而大放异彩。这对于云南版画艺术创作来说是一个新的征程，也为众多艺术家提供了更多的创作灵感和可能性。

参考文献：

[1]申佳宁.云南抗战木刻研究[D].云南师范大学，2018.

[2]张明学，李汶倍.云南抗战美术代表画家及其作品[J].抗战文化研究，2019（00）：220-235.

[3]张雅莉.红色主题版画教学中共情语言的提取[J].天南，2024（02）：176-178.

[4]姚钟华，朱其.抗战时期的云南美术[M].北京：人民出版社，2019.

[5]邓向阳.中国红色美术史[M].中山：中山大学出版社，2019.

作者简介：

李晓会（1998—），女，汉族，河南濮阳人。在读硕士研究生，研究方向：美术史论。