轻舟一芥，悠然自得

世间沧海，山水无穷尽。

人生或喜或悲，轮番上演，不眠不休，这舞台既沉重又飘渺，关键在我们如何去体验自己的人生。“命如山，运似轻舟”，每个人都是漂流在时间沧海上的一叶舟，有时候被命运的风浪推着赶着朝前走，有的时候奋不顾身地逆流而上。

人生从来就是在枷锁中蹁跹，脚戴镣铐起舞，又何谈完美？三十五年前霍达在《穆斯林的葬礼》如是说。但水走了，桥还在；日子走了，我还在。人生的风浪与潮起潮落，我们总会在追梦旅途中、在人生的裂缝之中寻找到自己的惊喜。

命运围绕在每个人的身边，无形地控制着我们的行动，梁君璧同样逃不出命运捉弄，一个人承担了一个家庭的悲欢离合。作为妻子，她把妹妹赶出家门，造成了韩子奇和冰玉的爱情悲剧和自己无情的婚姻；身为母亲，她尖酸又刻薄，处处排挤自己的女儿。朱光潜认为，悲剧是比其他戏剧更容易唤起他人道德和个人情感的一种形式，他认为悲剧是最严肃的艺术。

梁君璧将世俗婚姻爱情与血缘亲情糅杂，难分难舍，从而生恨生妒，内心撕扯畸变。夏目漱石则是深谙世俗之外精神饱满的艺术力量，“行旅在外，结草在枕，只能在非人情的天地逍遥片刻”，清晨时刻，背着画夹的孤独旅人背影渐行渐远，与周遭的田野交融，销声匿迹。

中国山水画家同样如此。他们将“我手写我心”视为亘古不变的永恒真理。他们不落俗套，心灵充盈而且丰富，由此描摹了一个又一个妙趣横生的精神世界。不同的宗教信仰会使爱情悲剧成为必然，更可见其相爱的恋人对苦难、精神折磨和种种不幸的顽强抗争。

韩子奇和冰玉，雁潮和新月，岁月不停流逝，两代人的喜怒哀乐，半个世纪的风风雨雨，演绎出一部高尚、纯洁的人生悲剧。这种悲剧的力量让人在命运支配下虽然无可奈何，但也体现出儿女情长。台湾著名画家吉米有一幅画作《悬崖听风》最感动我内心深处柔软的角落。画中描绘了一个身穿着碎花裙的小女孩，踮着脚尖高耸在突兀的悬崖边，一脸从容，任凭悬崖之下绿浪翻滚。这是吉米自由个性的体现，又何尝不是人生的最高境界？人生就像行走在刀尖之上，九死一生，而悬崖上的女孩踮起脚尖，以最美的姿态展示了生活中的美好。

“上帝糊涂，把我忘了。”周有光先生扶着厚重的老花镜惊呼。老先生看清了个体生命的单薄。生命是自然的伟大创造，天地本宽而庸人自扰，风花雪月本闲而老者自容。人生只有一次，我们不应该把它用来追求富贵名利，而是用来追求精神的超然。一风乎舞，余咏而归，岂不快哉？狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅，岂不妙哉！

天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。在喧嚣的时代，人们之间渐行渐远，梅花被挂上纲目属种，仅仅被看作是接待客人的用具；天空皓月明星，但只是被看成没有诗意的天体。人们死掉了精神家园的乐土，加固了万物的刻板印象，没有变通。

你愿意放弃市井的雕梁画栋和车水马龙的热闹繁华吗？珍惜自由，在众生千人一面的华丽之下，保留宁静恬淡的独立品格，即使踽踽独行，也会收获壮丽的生命风光。

张恨水先生说，必须加油，才能跟上时代，理解时代。他在笔耕不辍之余坚持阅读，从迷局的一端抬头仰望，看见自身的缺漏，才能产生改变的可能性。仓央嘉措的万水千山、白鹿踏雪，汪曾祺的花花草草、瓶瓶罐罐，周国平的煮豆撒盐、慢嚼时光，都不外乎抛却了功利实用主义的色彩，用生命体会看似无形无感的人生。

人生天地间，若白驹过隙，忽然而已。生命在其长度，更在其质量，应当把每天都过好，活在当下，用心中的火焰点燃属于自己的太阳。