阴山岩画元素在陶瓷艺术创作中的表达与研究

摘 要：阴山岩画是坐落于内蒙古中南部刻在悬崖峭壁上的艺术珍品，其中所蕴含的绘画元素有着极大的参考价值，有很强的本土化风格，具有很好的发展前景，对于当今社会的陶瓷艺术等行业的发展具有重要的促进作用。当前，陶瓷艺术的发展面临着新的挑战，需要引进新的创作元素来激发陶瓷艺术创作活力。本文主要探讨阴山岩画元素与陶瓷艺术的融合发展，首先通过简要分析当代陶瓷艺术的发展现状，大致描述阴山岩画文化资源的发掘与开发现状，其次对阴山岩画在陶艺创作中的表现与发展展开具体阐述，以创新陶瓷艺术发展形势，传承并发扬民族特色。

关键词：阴山岩画；本土化风格；陶艺创作；表达与研究

1 前言

阴山山脉，内蒙古的天然牧场，其岩画是远古猎人和游牧人历史的生动记录。这些早期岩画以自然主义与现实主义风格呈现，色彩深浅不一，技法多样，如磨刻、敲凿和线刻，展现了远古游牧人的狩猎与生活场景，极具历史和艺术价值。如今，陶艺界正积极汲取阴山岩画的元素和风格，融入创新创作中，为陶艺带来新的活力。本文旨在探讨这一融合过程，以期推动陶艺的发展与创新，让阴山岩画的艺术魅力在陶艺中得以传承和发扬光大。

2当代陶瓷艺术的发展现状

自1978年改革开放，我国陶瓷行业进入繁荣时期。当代陶瓷艺术家在材料上大胆创新，引入玻璃、纤维纸张等新原料，丰富了作品质感和色彩，也提升了其实用性。然而，在创新意识上，仍存在局限。部分艺术家受传统观念束缚，作品缺乏真正突破。同时，如何定位陶瓷艺术的发展方向，也是一大挑战。考虑到年轻受众群体对传统文化的喜爱，创新陶瓷艺术表现形式，融入本土化图形元素，成为吸引年轻受众的关键。这不仅能为受众带来全新的视觉体验，也是陶瓷艺术传承与发展的重要途径。

3阴山岩画文化资源的发掘与开发现状

阴山岩画，古代游牧民族如匈奴、北狄、鲜卑等的艺术瑰宝，展现了他们丰富的历史、文化和生活习俗。这些岩画主要分布在阴山狼山等地，其中乌拉特中旗西南的岩画最为密集，主要位于阳山山腰至山巅，因有合适的石面和黑石块，形成了壮观的岩画群。

阴山岩画内容丰富，涵盖舞者、动物、狩猎、人面像、星图等元素，图像传神写实，充满了独特的韵味。这些岩画不仅是对古代游牧民族生活的真实写照，更是其文化艺术和科学知识的生动展现。

如今，阴山岩画在国内外享有盛名，其开发价值正被逐步挖掘。岩画的形象已融入艺术品和手工艺品的创新创作中，展现了持久的生命力。随着大众对阴山岩画资源的广泛关注，其深厚的文化底蕴和艺术价值正被更多人了解和欣赏，成为传承和弘扬中华文化的重要载体。

4阴山岩画在陶瓷艺术创作中的表现与发展

在当代陶瓷艺术创作的过程中，许多陶瓷艺术家在造型设计上更加注重创意和本土个性化以此作为新的出路。近年来，越来越多的陶瓷作品从简约现代到奢华华丽，从实用家居到艺术收藏，瓷器的造型设计已经有了更多的多样性。艺术家们可以通过独特的视角和个性化的表达，来发扬本土化的图形元素，创作出一系列具有当代审美价值的陶瓷作品。

4.1将阴山岩画人物造型融入陶艺创作中

阴山岩画丰富多彩，展示了舞者、猎人、放牧人等人物图像，形态各异，美丽动人。舞者身姿修长，双辫飘逸，屈腿舞姿优雅。化装猎人形象生动，一人戴鹿角头饰，露尾饰，另一人张弓搭箭，尽显狩猎之威。牧羊图则描绘了北方牧民的生活场景，一牧人双手上举，另一人双臂下垂，形象逼真。最引人注目的奇异人像，面部用圆点象征五官，头有装饰，身形独特，右足如鸟兽之爪。人面像数量众多，有的朴素无饰，有的戴帽或羽饰，面貌狰狞，展现了原始宗教的神秘和力量。这些岩画不仅是艺术的瑰宝，更是古代文明的生动见证。

阴山岩画透露出稚拙与原始的韵味。人物造型简洁，肢体用单线条勾勒，五官绘制随性，展现原始质朴之美。部分岩画人物轮廓初显，头部简化，五官几乎不绘，变形夸张的手法不仅增强了视觉效果，也反映了古人对人物形象的独特理解。剪影式造型简洁有力，突出形象特征，营造神秘庄重氛围。人物造型注重动态和力量感，如猎人形象生动展现其谨慎与力量。人面像则反映原始宗教的偶像崇拜，锯齿獠牙的面貌象征神灵的非凡力量。这些岩画不仅是艺术的展现，更是古人对自然、神灵敬畏与祈求的反映，体现了人与自然间的矛盾与和谐。

创作者在将阴山岩画装饰纹样人物造型融入陶艺创作中时，要保留阴山岩画人物造型的原始性和稚拙感，在陶艺创作塑造时，可以强调人物的动态和力量，用陶艺的泥土塑造出粗犷而有力的线条，勾勒出人物的轮廓。在保持基本形象的基础上，可以适当进行夸张和变形，使陶艺作品更具张力和表现力。阴山岩画多以单色或少量色彩为主，在陶艺创作中可以尝试使用更多样化的色彩，通过色彩对比和搭配，使作品更具视觉冲击力和表现力。结合现代色彩理论和色彩心理学，选择更符合主题和氛围的色彩搭配，使作品更具情感和意境。材质上可以选择适合表达古朴和原始感的泥土或陶土，如红陶、灰陶等。在制作过程中，可以通过不同的处理方式（如烧制温度、时间等）来控制陶艺作品的质感，使其更具古朴和厚重的韵味。在主题和内容上，可以深入挖掘阴山岩画背后的文化内涵和历史背景，将其与现代社会和文化相结合，创作出具有时代意义和文化价值的陶艺作品。

4.2将阴山岩画动物图形融入陶艺创作中

阴山岩画中蕴含着丰富的动物图形，从狐狼虎豹到岩羊、盘羊，再到梅花鹿、驯鹿等，种类繁多，数量庞大。这些动物形象简洁朴素，有的以符号形式呈现，有的则是一群生动的动物画像，充分展示了阴山岩画的艺术特色。这些图形不仅形态各异，而且姿态万千，如骆驼背驮货物，无峰驼行进，还有羚羊、鹿群等，每一幅都栩栩如生。其中一幅岩画上的狗，昂首卷尾，形象鲜明。这些动物图形是古猎人和游牧人生活的写照，也体现了他们对自然的敬畏与热爱。这些独特的动物图形，若运用于陶艺创作，必将焕发出新的艺术魅力。

在陶艺创作中，深入研究阴山岩画的动物造型至关重要。需探索其独特线条、构图与色彩，理解其文化内涵和象征。力求在创新中体现阴山岩画的艺术风格：简洁有力的线条、动感夸张的造型及原始质朴的色彩。结合现代陶艺技法，融入新材料与审美观念，保持原始韵味同时赋予现代感。对造型适度变形或重构，满足现代审美需求。尝试模印、刻划、堆塑等技法，以更好表现其特点。拓展主题至生态环境与人与自然关系，挖掘文化内涵并融入现代价值观。通过陶艺表达对阴山岩画动物造型的情感与思考，赋予作品更深层意义与感染力。

4.3将阴山岩画星图纹样和神灵纹样等融入陶艺创作中

阴山岩画作为古代游牧民族的杰作，其丰富的装饰纹样令人叹为观止。在这些岩画中，星图、天体、神灵和藏文等纹样交相辉映，构成了一幅幅令人震撼的画面。岩石壁上，大小不等的图形错落有致，形状各异，既有精细的刻画，也有粗犷的勾勒，展现出古代艺术家们的精湛技艺和独特审美。其中，星图和天体纹样尤为引人注目。繁星点缀的画面中，星星或相连成线，或簇拥成团，仿佛在诉说着宇宙的奥秘。圆圈加圆点的图形则象征着金光灿烂的太阳，代表着光明与希望。而神灵纹样则展现出古游牧民族对神灵的敬畏和崇拜，这些纹样不仅具有宗教意义，还蕴含着丰富的文化内涵。

艺术家们可以将这些独特的纹样应用到陶瓷装饰中，通过精湛的技艺和独特的创意，将星图、天体、神灵等纹样巧妙地融入陶瓷的表面装饰或造型设计中，创作出别具一格的陶瓷艺术品。这样的作品不仅具有观赏价值，还能让人们感受到古游牧文化的独特魅力。

阴山岩画中的太阳、月亮、星星、星图和云朵，不仅展现了原始先民对天文现象的观察，更深刻反映了他们对天体的崇敬与膜拜。在那个遥远的时代，阴山的猎人和牧民们仰望着日月经天、星斗回转，对瑰丽变幻的云彩充满了好奇与敬畏。为了表达对天体的崇拜，他们将这些形象镌刻于岩石之上，以供祭祀与祈福。

特别值得一提的是，磴口县格尔敖包沟畔的一幅岩画，生动描绘了先民礼拜太阳的场景。画中人物站立，双臂上举合十，头顶圆形象征太阳，神情虔诚肃穆，充分展现了先民对太阳这一生命之源的崇敬。在阴山先民心中，太阳的地位远超过其他天体，因为它带来了光明、温暖与生命，对于寒冷的气候尤为珍贵。这幅岩画不仅是对天体崇拜的生动记录，更是对先民生活与信仰的深刻写照。

阴山神灵磨刻之地，地势险峻且前方开阔，溪水潺潺，景色宜人。古代部落成员在巫师引领下，于阳光或月光下，于此地举行盛大的娱神舞蹈，欢歌狂舞，庆祝牧业丰收，感谢神灵庇护。在神灵像间，星星点缀，象征神灵高居太空，其中头顶太阳光芒的神像尤为显著，象征着太阳神。由此可见，阴山古民对天神，特别是太阳神的崇拜占据核心地位。他们通过舞蹈与歌声，向天神表达崇敬与感激，祈求神灵继续保佑他们。

在陶艺创作中，创作者可尝试使用高温颜色釉、玻璃釉等新材料，以展现阴山岩画星图与神灵纹样的独特色彩。选用深邃夜空蓝或神秘金色，增强作品表现力。同时，结合不同文化元素，创造具有独特文化特色的陶艺作品。在设计中，融入极简、抽象、象征、表现等现代理念，对传统纹样进行再创作，通过简化、变形、重组等手法，赋予古老纹样新的生命力和时代感。这样的探索不仅保留了传统韵味，还符合现代审美，使作品焕发当代气息。

5结 语

在当代陶瓷艺术中引入阴山岩画图形艺术，不仅是文化遗产的继承与致敬，更是对陶艺艺术边界的拓展与创新。阴山岩画独特的文化内涵和艺术风格为陶瓷创作提供了丰富的灵感与素材。通过对其在陶艺中的表达与研究，我们得以窥见古代先民对宇宙、自然和神灵的敬畏与理解。在创作过程中，挑战在于如何精准提取和转化岩画纹样，同时融入现代审美；而机遇则在于运用现代陶艺技术和材料，为这些古老纹样注入新的生命力。当代设计强调个性化、多元化与可持续性，与阴山岩画的原始、自然特质相契合。结合现代设计手法，我们可以创造出既具传统韵味又符合当代审美的陶艺作品，为设计领域注入新活力。期待更多陶艺创作者挖掘阴山岩画的艺术价值，将其与现代陶瓷艺术和现代设计理念融合，共同推动传统文化的传承与发展，让更多人领略中国文化的博大精深。

参考文献

[1]盖山林.阴山岩画[M].北京：文物出版社，1986，12.

[2] 杨春生.左江花山崖岩画元素在陶艺创作中的表现与研究[J].艺术大观，2021，（20）：41-42.