蓝瑛：兼具南北

蓝瑛，字田叔，号蜨叟，晚号石头陀、西湖山民等。明万历年间生于钱塘（今浙江杭州）一户平常人家，大约卒于清康熙初期，享年八十有余。蓝瑛终生以绘画为职业，笔耕不辍，画室榜额“城曲茅堂”。他工书善画，人物、花鸟俱佳，尤以山水画为最，是活跃在晚明时期的重要画家。

蓝瑛五十岁之前以临摹古人为主，练就了其扎实的笔墨技法，艺术追求则得益于对黄公望、王蒙、倪瓒等前人的临习；受“南北宗”画论影响，仰慕“南宗”逸秀之气，习文人画，参加文人雅集，蓝瑛画作文人气息日益彰显，逐渐形成蓝氏早期强劲雄健，清和简约，柔逸古雅的绘画气质。五十岁后蓝瑛绘画既取法郭、李、马、夏等院体一脉，也悉心研究二米、黄公望等“南宗”一系，并师效当时吴门沈周、文徵明的笔法，所绘山水秋景设色艳而不媚，有高古气，发展了唐以来青绿山水的画法，并逐步形成自己的绘画风貌。晚年（六十五岁后）是蓝瑛人生的高光时刻，此时其山水画作笔力苍劲，笔法老道，笔墨含蓄，施色浓丽大胆，疏秀隽雅，气势逼人，是愈老愈工愈精。作品无论题署“仿荆浩”“仿董源”还是“仿黄公望”，其实都已融会贯通为蓝瑛式的山水画，形成了蓝瑛晚年面貌多样，古朴精良，苍劲雄浑，雅俗共赏的绘画风格。

蓝瑛一生致力于摹古，在临习古人的过程中，打造了其坚实的笔墨功底，形成了其文人逸趣的审美品位。蓝瑛兼具职业画师和文人画家的双重身份，作品既有文人画秀雅气韵的笔墨气质，又有院体画精益求精的技法，造就了蓝瑛兼具南北的画风。本期封面取自蓝瑛的花鸟作品《红叶秋禽图》之局部。