山东博物馆藏清雍正时期青花瓷器

2024-10-18 00:00:00布明虎滕卫

文物春秋 2024年4期

【关键词】青花瓷；雍正时期；山东博物馆；藏品

【摘要】1958年故宫博物院向山东博物馆拨交了一批明清时期瓷器，其中有58件属于雍正时期。这批雍正瓷器器型多种，釉色丰富，纹饰多样，既有官窑制作，亦有民窑生产。其中，青花瓷器共有18件，器型主要包括盘、碗、瓶、缸等，纹饰类型丰富多样，包括植物、动物、人物等纹样，审美意趣十足，为研究雍正时期的青花瓷器提供了重要材料。

故宫博物院1958年向山东博物馆拨交了一批明清瓷器，其中58件属于清雍正时期，包括青花18件、五彩2件、斗彩2件、粉彩2件以及颜色釉（含绿釉、祭红釉、白釉、黄釉、东青釉等类别）34件。其中的18件青花器既有景德镇御窑厂制作，亦有民窑生产，器类丰富，纹饰多样，审美意趣十足。下面分类进行介绍。

一、盘类

共6种7件，外底均署六字官窑款。

1.青花蝙蝠盘1件。

敞口，浅弧腹，圈足。高4厘米，口径20.5厘米，底径12.5厘米（图一）。内口沿饰两周弦纹，内腹饰展翅飞翔、身姿各异的十二只蝙蝠，盘心双弦纹内绘五蝠聚首，蝙蝠头部浑圆，两翼细长，尾部似花叶。外口沿下饰双弦纹一周，外壁绘倒飞的八只蝙蝠，足墙饰连体“回”字纹带一周。足心双圈内署双行六字“大清雍正年制”楷书款。此盘胎体较薄，足跟光滑如泥鳅背，釉面隐现橘皮纹，青花色泽蓝中泛紫，款式工整。故宫博物院[1]28—29、重庆中国三峡博物馆[2]110、云南省博物馆[3]41和四川大学博物馆[4]等均见有相类藏品。

“蝠”与“福”同音，五蝠即五福，蝠倒即福到，寓福海之意。蝙蝠纹作为传统吉祥纹样之一，在器物、家具、配饰上多有表现。

2.青花攒菊盘1件。

敞口，弧腹，圈足。高4厘米，口径19.5厘米，底径12.8厘米（图二）。内、外口沿下饰双弦纹。内腹光素无纹，内底纹饰分三层：盘心绘四瑞果捧寿，其外为四簇攒菊纹与四组粗线结纹相间，结纹顶部相互勾连将攒菊纹包围，最外围一周双弦纹。外壁纹饰亦分三层：中间六簇攒菊纹与六组粗线结纹相间，上层勾连纹与六组粗线结纹相连，下层勾连纹与六组攒菊纹连在一起。攒菊为一簇五束，下为枝叶托底，中间四朵菊花环绕一大朵菊花平铺。足心双圈内署双行六字“大清雍正年制”楷书款。重庆中国三峡博物馆[2]109、云南省博物馆[3]40、英国维多利亚和阿尔伯特博物馆[5]42均见有同类器物。

3.青花人物盘1件。

敞口，弧腹，圈足。高3.2厘米，口径13.5厘米，底径8厘米（图三）。内口沿下施一周双弦纹，内底双弦纹内绘亭台观瀑图，或称望子成龙图。画面中亭台左侧伸出两簇竹枝，竹枝间饰一只展翅飞翔的飞禽，竹枝外有飞流而下的瀑布，一条肥大的鲤鱼跃出水面。亭台内一体态清瘦的妇人交脚坐于圆凳上，高椎髻，面容丰腴，长颈，细腰，着裙，左手握鲜花一束，望向身前的童子；童子着深色衫，双手高举，右足前迈，面对跃出水面的鲤鱼而手舞足蹈。外壁两组双弦纹之间夹饰对称的两组竹枝叶纹。足心双圈内署三行六字“大清雍正年制”楷书款。

福建省文物总店有一件青花人物图盘[6]，其内底图案与此盘相似，亦署双圈六字“大清雍正年制”楷书款，但瓷胎较轻，纹饰亦有区别，应属民窑仿官窑作品。

4.青花八骏盘1件。

敞口，弧腹，圈足。高2.8厘米，口径12.5厘米，底径6.5厘米（图四）。内口沿下有一周双弦纹，内底双弦纹内绘八骏图。八骏体形健硕，耳如削竹，鬃毛上扬。画面中左侧饰一垂柳，盘心骏马圆目、咧嘴，四腿蜷屈，马尾下垂，伏于草地之上。围绕盘心顺时针方向七匹马形态各异，分别是卧姿、抬头警视、低头嗅蹄、昂首、食草、伫立回望与静卧回首，间饰以丰茂水草。外腹两组双弦纹之间夹饰对称的两组双竹纹。足心双圈内署双行六字“大清雍正年制”楷书款。

5.青花束莲盘1件。

原名清雍正款青花缠枝花卉碟。敞口，弧腹，圈足。高3.2厘米，口径13.5厘米，足径8.3厘米（图五）。内口沿下饰一周卷草纹，内腹饰六朵缠枝花，盘心弦纹内饰锦带捆扎的5枝莲花纹。外口沿饰一周回纹，腹饰六朵缠枝花纹，近圈足处饰一周卷草纹。足心双圈内署双行六字“大清雍正年制”楷书款。

束莲纹在明永乐、宣德时期大放异彩，清康熙、雍正、乾隆三代皆有制作，又以雍正朝束莲为最佳。故宫博物院[1]20—21、陕西历史博物馆[7]、南京博物院[8]亦藏有此类青花盘。

6.青花牡丹盘2件。

原名清雍正款青花缠枝花盘。撇口，浅弧腹，内底宽平，圈足较大。高2厘米，口径13厘米，底径7.5厘米。重量上略有差异，5.998-1重90克（图六），5.998-2重86克。内沿、内底、外壁均绘折枝牡丹纹。足心双圈内署双行六字“大清雍正年制”楷书款。

二、碗类

共5种7件，外底皆有款识。

1.青花梵文勾莲小碗1件。

敞口，深弧腹，矮圈足。高3.8厘米，口径9.3厘米，底径5.3厘米（图七）。碗内光素无纹。外口沿下饰双弦纹，腹绘六组等距分布的折枝莲花，花上托梵文一字。梵文笔法圆润，书写规范。足心署双方框双行六字“大清雍正年制”楷书款。景德镇官窑瓷器自明永乐始盛行以梵文装饰，成化时达到最高峰，并延续到清朝末年。此碗胎体轻薄，釉面莹润，白中泛青，为仿明成化式样。相同器物亦见于清华大学艺术博物馆[9]与云南省博物馆[3]42等。

2.青花团菊小碗2件。

侈口，深弧腹，矮圈足。两碗高度一致，皆为5厘米，口径和足径上微有差别：5.925-1口径11厘米，足径3.8厘米（图八）；5.925-2口径10.8厘米，足径3.4厘米。纹饰基本一致。碗内壁素白无纹。外壁绘淡描团菊纹五组，团菊由三朵菊花及多条缠绕的枝蔓组成，团菊间填以五组上下对应的俯、仰折枝莲纹，整体布局舒朗。足心署双圈双行六字“大清雍正年制”楷书款。湖北省博物馆[10]与景德镇中国陶瓷博物馆[11]均收藏有类似器物。

3.青花丛竹小碗2件。

原名清雍正款青花淡描丛竹碗。敞口，弧腹，圈足。高4.3厘米，口径9.4厘米，足径略有差异：5.929-1为3.5厘米（图九），5.929-2为3.4厘米。内壁光素无纹。外壁深描丛竹枝叶纹两组，一组有竹枝五株，另一组为三株，翠竹高低错落，疏密有致。足心署双方框双行六字“大清雍正年制”楷书款。类似器物还见于云南省博物馆[3]43、陕西历史博物馆[7]、德国柏林东亚艺术博物馆[12]等。

瓷器纹样的淡描绘法类似于中国画中的白描手法，是用较淡雅的青花勾线，不做渲染，纹饰图案线条化，这种青花装饰手法始出现于明嘉靖、万历时期。此碗上的圆筒形竹杆与披针形竹叶即为青花勾线而成，中间留白，极富淡雅之美感。苏州博物馆藏雍正矾红竹纹碗[13]、故宫博物院藏雍正斗彩竹纹碗[14]、美国大都会艺术博物馆藏雍正斗彩竹纹碗[5]155纹饰均与此相类。

4.青花人物小碗1件。

原名清雍正青花人物撇口碗。斗笠式碗，玉璧底。高4.8厘米，口径10.2厘米，底径3.7厘米（图一〇）。内壁以一周留白将纹饰分成两部分：上部绘四朵菊花与梅花相间排列，下部均匀分布四朵梅花，周围密填鳞纹；外壁绘高士图，分为三个场景，构图舒朗。外底无釉。内底署双行四字“永乐年制”篆书款。

此类青花人物小碗1968年在河北省高阳县刑家南村李鸿藻墓中亦有出土，现收藏于河北省文物考古研究院[15]。两碗区别主要体现于时代及外壁的装饰工艺。李鸿藻墓中的笠式碗为康熙时期作品，其外壁绘有山水人物纹，采用斗彩装饰，人物与山水的轮廓以釉下青花勾勒，其余部分则以釉上彩填绘。本馆藏此碗碗心虽落“永乐年制”篆书款，但从胎釉、纹饰、青花色泽斑点等观察，应为雍正仿前朝作品。

5.青花婴戏图大碗1件

敞口，弧腹，圈足。高7.5厘米，口径19.6厘米，底径7.3厘米（封三）。口沿露胎，内口沿绘双弦纹一周，内底双弦纹内绘童子踢毽子图。外壁绘仲春童子嬉戏通景画，分为三个场景，共绘15个童子。枝干虬劲的柳树右侧为第一个场景，绘六个童子：最前面的童子左手持锣，右手执槌，回望后面的伙伴；第二个童子腰系扁鼓，双手执槌上举；其身后两侧各有一童子，右侧童子肩扛芭蕉叶紧紧追赶，左侧童子手持芭蕉叶向后回望；击鼓童子之后为一骑竹马童子，左手握缰绳，右手举竹鞭；最后一童子右手举荷叶急步追来。第二个场景绘五个童子：前面一童子右手握一束鲜花回身向后；其左侧一童子左手举笙，侧身向前，似与持花童子交谈；后面一童子右手高举毛笔，左手持喇叭；最后两童子一个倚栏杆回望，一肩扛一柄大如意。第三个场景绘放风筝图，有四个童子：前面一童子双手执线回望，后一童子手握线轴，风筝已飞到前一场景后面二童子上方天空；右侧一童子左手举至胸前，似在夸赞二童子风筝放得好；最后一童子右手上扬，似在呼唤前方放风筝的同伴。画面疏密有致，童子神态各异，活力外溢。圈足外墙绘双弦纹一周，足心署双圈三行六字“大清雍正年制”楷书款。

故宫博物院藏有类似器物，从制作水平与绘画风格来看，同样应为典型景德镇民窑作品[1]46—47。英国大英博物馆婴戏图碗[16]、厦门市博物馆清青花十六子墩式碗[17]与此碗形制、纹饰相同，但款识不同，系寄托款。

三、瓶类

共3种3件，皆为民窑生产，无款识。

1.青花花鸟瓶1件。

原名清雍正青花花鸟筒式瓶。撇口，短颈，长筒腹，平底。高25.5厘米，口径6.5厘米，腹径8.9厘米，底径7厘米（图一一）。器身饰松竹、花鸟纹，足底无釉。

筒瓶，又称筒子瓶、象腿瓶，明万历时创烧，因“筒”与“统”谐音，筒瓶被赋予“天下一统”之意，成为清初顺治、康熙两朝最流行的器型之一。清人许之衡将其称为“截筒瓶”，在《饮流斋说瓷·说瓶罐》有：“‘截筒’之瓶形如木桶，近口处微凹，明制最多，青花尤夥，花甚粗率而殊有野趣。清初仿者依然。”[18]

2.青花八骏图瓶1件。

侈口，束颈，溜肩，长筒腹，圈足。高27.8厘米，口径7.3厘米，腹径12.7厘米，底径8厘米（图一二）。器身绘八骏图，以青花的深浅巧妙地表现出骏马的不同毛色和肌肉的力量感。画面以一株高大的柳树为界。柳树右侧崎岖蜿蜒的山路上绘形态各异的五骏：最前一骏毛色光亮，耳小且尖，眼炯有神，回首后望，鬃毛紧贴于颈，臀部发达，马尾下垂；次骏低头扭首，大眼宽鼻，张口露齿，鬃毛披散，扬蹄奋起，正与前骏嬉戏；第三骏为花斑马，双耳直立，鼓目张口，静立观望前二骏嬉戏；第四骏双腿直立，昂首前望；最后一骏仍为花斑马，鬃毛齐整，低头啃草。柳树左侧绘三骏：最前一骏前足踏入河中，后足弯曲，正低头饮水；后两骏立于山岩之上，一骏低首回顾，前足屈曲，低首回顾，另一骏马尾微扬，目视远方。

3.青花缠枝花卉纹梅瓶1件。

原名清雍正青花缠枝莲梅瓶。直口，矮颈，丰肩，肩以下渐收，平底内凹。高17.7厘米，口径3.2厘米，腹径10.8厘米，底径7.5厘米（图一三）。全器纹饰自上而下可分为三层：颈部上、口沿下饰一周弦纹，颈部下端为一周不连贯的小圆圈纹，颈肩相交处饰一周方向相互垂直的平行斜线纹，其外为一周弦纹；腹部绘变形缠枝花卉纹三组，细枝叶，大朵莲；近足跟处在两周弦纹上饰变形花卉纹。

四、缸类

仅1件，无款识。

青花花鸟缸原名清雍正青花鸳莲缸。胎体厚重，直口，口沿下渐弧收至底。高17.2厘米，口径20.5厘米，底径10厘米（图一四）。外壁在两组双弦纹之间夹绘夏日莲池图。画面中太阳高挂，荷花、荷叶、莲蓬、菖蒲等随风轻摇，岸边莲蓬下一对鸳鸯交颈私语，一只展翅的鸬鹚曲颈凝视山石、竹丛中的水面。画面布局繁密得当，动静结合，极具艺术性。