川剧《铡美案》于“进退”间再叙民族经典

该剧巧思妙构着力于不同角色在“进退”表演关系上的手法处理，通过演员精湛的表演技艺刻画鲜明的人物性格。有了一个个鲜活的人物形象，便有了支撑起一幕幕事件发生、发展的叙事动因。

由遂宁市川剧团复排演出的大幕戏《铡美案》将一个“清心为治本，直道是身谋”的包拯，再次呈现给观众。该剧以精湛的川剧表演技艺生动地刻画人物形象，扣人心弦地推进叙事情节，尤以《香莲闯宫》《韩琦杀庙》《包公铡美》三幕，巧用川剧以一当十的表现手法，敷演人物间的戏剧冲突，将包公精神暗含其中，在赋予传统川剧再造艺术生命力的同时，传承民族经典让其芬芳得以存续。

一奔一拉：“门官”的铺谋定计

沐池宫的门官，似是不起眼的小人物，但当他垫着碎步，画着鼻梁出场时，众人便知有看头。

秦香莲一诉自己“披星月寻夫主黄尘古道，为寻夫哪顾得路远山高”，门官得知所言是当今驸马陈世美时心中一惊，但因可怜秦香莲，便为她“出谋划策”。至此，舞台上“你（秦香莲）在前面奔，我（门官）在后面拉”的景象，通过演员的夸张表演和默契配合，让这一奔一拉成为门官“计谋”中的一大亮点。门官故意拽下秦香莲的罗裙，既放得她闯入，也为自己开脱准备物证，这一幕门官拦人的戏码以“你踹我一脚嘛”“哎哟”，门官爬起抖抖衣服，踩着锣鼓点子，踏着高步，在观众的笑声中落幕。

一退再退：“韩琦”的弧光

秦香莲于沐池宫哭诉陈世美罪状，老丞相劝诫不成，面对如此薄情寡义、厚颜无耻之人欲递一纸诉状至包拯面前。然而包拯“铁面无私，六亲不认，名声在外”，陈世美便直言“休怪本宫太狠”，由此便有了第二幕《韩琦杀庙》。

韩琦为剧中不可缺失的一环，面对恩公的杀人之令，他踏上了杀人之路。追至庙中，“奉命杀人，不问情由”，便拔刀相向。韩琦进，秦香莲退，秦香莲再退，韩琦又进，一进一退中，来来回回中，韩琦始终忠于对恩公的承诺，此为韩琦转变之前。

秦香莲冤枉至极，观韩琦侠胆勇义，声泪俱下：“要杀不杀，凭在于你”，并痛诉陈世美的恶状。场外，在锣鼓乐器的加持下，秦香莲原配夫人的身份，震得韩琦“人心儿颤抖”，情感冲击更为强烈。

韩琦由最初的不由分说，听命杀人，到现在“怎忍心无辜稚子鲜血流，怎忍心她母子血沾我手”，在报恩于陈世美与不冤杀好人的两种境地中难两求。剧中韩琦内心作斗争时，旁白陈世美“刀刀见血”“不见她头，便见你头”的声音不时响起，此时的韩琦随着音乐节奏前进、站定摇头、忽地后退、转而又向香莲举刀前进，香莲则手挡孩子后退，再退，韩琦再追，又忽地摇头，前进，后退……韩琦踌躇、徘徊的行动路线是左右摇摆内心的外在表现，剧中通过反复的动作将韩琦挣扎的内心情绪无限外放。

而见韩琦收刀之后一退再退，指向秦香莲身后道：“你看，那儿有人来了。”他则举刀自刎，迅速直直倒地。“砰”的一声，惊得香莲及儿女立马回头，惊得观众为这一技法赞叹连连，惊得众人为韩琦报恩自杀惋惜同时又对他侠义心肠抱有敬佩。韩琦的人物弧光，便是在得知秦香莲的凄惨遭遇之后开始转变，他的人物形象得到丰满的刻画，令人回味无穷。

一退一进：“包公”的出场

包公的出场，伴随着鼓点一步一顿，走得坚定而又稳重，他接到诉状，陈世美便被请至喝茶。以杀羊之案作伏，诱陈判案薄情忘义之人如何定罪。当陈世美干的丑事被挑明之时，便有了之后两人的“拉扯”。

包公以退为劝，批其做法实属不耻，陈世美一进，拒不承认。香莲被请上台，感叹“上天有慧眼，韩琦有良心”，再述陈世美抛弃负情，欲斩尽杀绝，泯灭良心。包公深感痛心，劝教其“三番两次不认妻，不该追杀她三官堂地”，再训“常言道充饥不过粗茶饭，痛心不过亲儿女，恩爱还是你们结发妻”。至此，陈世美无动于衷，由此更惹得包公无奈又心急。倏地，音乐节奏加快，停顿更显，包公退的态度转为逼进，“劝你认下香莲”，否则“杀妻儿逼韩琦，二罪归一”。

无可奈何，对方是心高气傲、贪恋荣华、无情无义的陈世美，道“通达擅变之权谋，只需稍加运作……”这让包公更是铁心要敬天理守护王法尊严，守公义判是非不分贵贱，只因“它是国家的魂，它是百姓的胆”。正是这一句，展露了包公对国家、对法律、对公平的忠心与维护，彰显了其人格的无限魅力与魄力。包公一退劝诫不成，二变退为进决定先打官司后上朝，命人呈来刀鞘，当众揭露陈世美的恶行，让其无路可退。“若要我恕却陈世美，除非是汪洋大海息波涛！”这浑厚而铿锵有力的声音，仿佛为无数无权无势、蒙冤受屈黎明百姓的昏暗生活带来一束阳光。这一幕，包公那惩小人、护正道的形象立于场上、立于观众心中。

一拦一闯：“包公精神”的跃然而出

闻国太和公主亲临，包公自知此案又将起波涛。一“看在哀家面”，二“看在公主面”，三以陈世美为皇亲国戚，四有圣旨命暂审此案。多次阻拦下，包公通过圆场不断地前进后退表现了其无奈和焦躁，那抖动的双手和沉沉的叹气，以及那落寞的背影，观众将王威之下大丈夫欲有所作为、为民平冤这一满腔正气被权势重重扣下的苦境尽收眼底。

迫于此，包公只得尽量护秦香莲周全。今演出版本《铡美案》较其他有所不同之处为，将包公“卖法求情”的一幕转为“国太挑女儿”，从而加剧人物间的矛盾冲突，逼得包公奋起反抗，“杀人不过头点地，断人子嗣灭人欺天”，当即要违抗圣命，斩陈世美于铡下，并诓国太护铡——匡正义明法典，不可撼动！

巧在“进退”间的叙事铺陈

该剧巧思妙构着力于不同角色在“进退”表演关系上的手法处理，通过演员精湛的表演技艺刻画鲜明的人物性格。有了一个个鲜活的人物形象，便有了支撑起一幕幕事件发生、发展的叙事动因。正如门官，以一奔一拉的方式，巧妙地为秦香莲进宫“出谋划策”；韩琦以突出一进一退、一退再退的表演细节，展现出他内心的挣扎和决定，也在丝丝入扣的人物关系中推进剧情的发展；包公以退为进的表演层次处理，将陈世美的罪行揭示，淋漓尽致地表现出“包公精神”对公平正义的执着和不懈追求；最后，包公在国太一拦他一闯的坚持中，维护了公正和法律，展现了他对权势的抗争和对正义的忠诚。

以上人物，一环扣一环，正是有了这环环相扣，才让秦香莲有机会诉状，才让包公刚正不阿，秉公办案的精神跃然而出，为故事增添了厚重的历史文化内涵，也让人们更深入地了解了中国传统文化中对正义、公平、法律等价值的追求。文艺作品不只要做到传承文化，发扬文化，更要让中华优秀传统文化通过艺术的形式得到创造性转化、创新性发展。这是时代赋予我们文艺工作者的责任和要求，也是我们需要持之以恒不断求索的目标。

（该文系四川艺术基金2024年度文艺评论人才项目《川剧“三小”表演艺术活态传承剧目的文艺评论创作》课题资助创作成果。）