英汉文学翻译中合作原则的诠释及其应用探究

［摘 要］ 每个国家都有很多优秀的文学作品，为促进文化交流与作品传承，需要对作品进行翻译。在英汉文学翻译的过程中，应该坚持合作原则，该原则由语言哲学家格赖斯提出，他认为人们在对话交际的过程中，双方往往会遵循某个原则，以此完成交际任务，因此他提出了合作原则。旨在诠释英汉文学翻译中的合作原则，以及合作原则的应用策略。

［关 键 词］ 格赖斯；文学翻译；合作原则

格赖斯合作原则可以进一步分为四项准则，第一是数量准则，根据实际需求控制说话数量，不能说太多，也不能说太少；第二是质量准则，就是保障说话的质量，避免虚假内容，也不能说没有根据的内容；第三是关系准则，就是要说与主题有关的内容，不能说无关的话；最后是方式准则，就是确保条理清晰、简明扼要，不能模糊重点或者使用会产生歧义的话语［1］。最好的对话情况就是交流时双方都能够默契地遵守合作原则，有足够可以交际的信息，顺利达成交际目的，避免产生额外信息。实际上，也会出现违反合作原则的情况。如果某一方没有合作意识，则会减少对话信息，无法达到交际目的。这种情况下，对方需要明白另一方不合作的意图，也就是了解其言外之意。在英汉文学翻译的过程中，应该遵循合作原则，使翻译更加顺畅，达到交际传达的作用。

一、英汉文学翻译中合作原则的诠释

（一）英汉文学翻译中合作原则的表现

从广义角度分析，格赖斯合作原则的本质就是清晰、准确地表达。一些学者认为合作原则在文学作品的分析与翻译中并不适用。一方面，在遵循任何实践标准的情况下，文学作品都会展现出冗长的特点；另一方面，小说世界属于虚构的世界，与现实生活有非常明显的差异，难以进行有效的调和，更无法做到等而视之。从关联原则的角度出发，文学作品并没有直接的社会效果，所以也谈不上关联［2］。甚至在文学作品表达的过程中，违反方式原则是一种能够吸引读者的艺术特征。虽然在文学作品的阐释领域，很多人反对运用格赖斯理论，但从语篇清晰度的角度来说，应该将文本功能作为基础进行讨论。文学创作的本质不仅是提供信息，而且侧重提升审美。在翻译的过程中，并非强加创作者的观点给读者，而是采用一些表达技巧，引导和吸引读者挖掘作品内涵。所以，很多文学作品为了更好地吸引读者，会合理地控制篇幅。

从质量准则的角度分析，应该明确的是，文学作品创作的根本目的并不是对现实世界进行还原与描述，而是通过描述虚构世界和替换世界，引发个人洞察现实世界的思考。虚构世界如果是对现实世界的模拟，并且在构建的过程中保持前后一致，则可以认为这个世界并不真实［3］。通常，作者在艺术创作的过程中，往往会展现某种意图。虽然文学作品是间接、渐进地影响读者，但创作者可以对语言形式进行选择，然后达到预期的效果［4］。从这个角度来看，文学作品本身具有关联性。最关键的问题在于典型文学作品通常采用模棱两可的表达方式，读者可以采用多种诠释方式，因为优秀的文学作品通常不会采用惯用的传统表达途径。在翻译一些晦涩难懂的文本时，需要关注其背后隐藏的深意，这才是翻译需要考虑的重点。

（二）文化图式

深入探究英汉文学翻译中合作原则带来的影响，使对合作原则的诠释更加精准且有深度，需要利用“图式”这个语言学概念。所谓“图式”，就是信息接收者已经储备在记忆中的知识结构。弗雷德里克·巴特莱特是最早提出图式理论的人，该理论在语篇分析领域迅速发展并广泛应用。交际参与者如果在交际的过程中能够进行相同文化图式的共享，则可以利用图式传递言辞之外更加广泛、深刻的信息内容，增加信息的传递量［5］。在诠释文学作品时，文化图式能够在语言、文本、世界三个维度发挥作用。语言图式能够为读者理解语义提供便利，使读者将本身的预期作为基础，将不同层面的含糊语义理顺；文本就是对虚构世界的关注，重点了解事实组合；世界图式就是在现实世界中获得的体验。

在图式理论下，新经历的理解是采用实验模拟的方式进行理解，主要与过去相似的经历进行类比。这种方式能够促进文本的搭建，使文本更加连贯。但在人们遇到与文化图式偏离的情况下，需要对现有图式进行调整，使其与新经历适应［6］。也就是说，图式和文本之间会产生互动，且这种互动具有动态性的特点。文化图式是一种灵活的形式，有助于文学翻译理论的构筑。虽然人们基于自己的文化背景构建理解世界的图式，但其他社会群体在获取足够线索的情况下也可以接受这种图式。实际上，除语言体系本身的文化差异，都可以通过传递过程进行明确处理，一些隐含的意义能够在传递过程中克服，但在翻译的过程中，必须保护文学作品的美学效果。文学艺术创作最重要的作用就是彰显作者的审美情趣，所以文本翻译不能将扼杀情绪作为条件。

二、英汉文学翻译中合作原则的应用策略

（一）数量准则

在进行英汉文学翻译的过程中，坚持数量准则尤为重要。该准则要求既要确保说话详尽，也要避免说话超出要求的数量。在翻译的过程中，如果交谈语境不明确，则难以把握作者描写的意象，翻译者只能根据自身理解进行“半合作”翻译。在这种情况下，翻译者并非要实现“交谈的现时目的”，而是保障译文流畅且符合原文意思［7］。所以，在文学作品翻译的过程中，可以适当调整数量准则，也就是翻译出的内容信息应该尽量与原文保持一致，既不能使译文文字信息表达过于详细，也不能在原文的基础上对译文进行简化。例如，I don’t really know anything... different as chalk and cheese.翻译为：“说认真的，你这种人我一点也拿不准。咱们不是一路人，就像白土和奶酪不是一码事一样。”

这个翻译保留了原本的文字信息，并没有进行增加和删改，能够展现出原文所要表达的意思。但在这个例句中，前半句拓展了原文字面信息。其中“这种人”代指一类人，并不完全等同于原文中指出的“你”。由此可见，在翻译的过程中，可能会出现违反数量准则的情况。

（二）质量准则

在质量准则下，要求对话双方真实地表达信息，不能说虚假、无根据的内容。但是在英汉文学翻译的过程中，需要注意文学作品通常会使用讽刺、比喻等修辞手法，可能会出现信息夸大的表达效果，造成信息并不符合真实信息，甚至完全相反，与质量准则相违背［8］。例如，“What is the matter with the child？” said she， as she went down the staircase.“Nothing，if I could have air，”said Belinda.翻译为：“这孩子怎么了？”她一边说着，一边走下楼梯。“什么也没有，我很好，就是想出来透个气”，贝琳达说。这段对话描写的是贝琳达在舞会上戴着面具，此时夫人并不在舞会现场，宾客议论纷纷导致贝琳达不快，想要离开现场时却被夫人看到，随即出现这段对话。在这段对话中，夫人表达了对贝琳达的关切，询问其发生了什么事情，但她并没有按照实际情况回答，这与质量原则并不相符。她说的答案与实际相反，隐瞒了宾客冒犯的情况，目的是不让夫人感到为难。而且一些言论与她的亲人有关，在这种场合说出来，既会影响现场宾客与夫人的心情，也会影响舞会整体氛围，从侧面展现了角色体贴的性格。所以在这一段的翻译过程中，应该展现贝琳达内心想要表达的情感。如果一个人想要隐瞒心情，会下意识地强调，以此提升话语的可信度。所以在翻译中，将“nothing”翻译为两句，通过增加翻译数量展现想要遮掩真实的外出原因，以及想要离场的心情。这种翻译方法既能够展现贝琳达的心理活动，也能够增强任务的立体性。

一些语句使用比喻、夸张等修辞手法。在翻译的过程中，会展现隐含的含义，虽然展现了真实的信息，但没有体现出原文夸张的手法，无法展现原文所表达的情绪［9］。所以，在翻译的过程中，也会将原本中性、简洁的表达方式进行夸张的表达。例如，Only the body of my Lord Delacour.这一句翻译为“烂醉如泥的勋爵，像尸体一样”，既体现了对原语言的尊重，又表现出十分激烈的情绪，更能表达嘲讽的情感，体现人物隐藏的情绪，增强人物的立体感。

（三）关系准则

在合作原则中，关系准则要求双方在交际的过程中说相关的内容，如果给予的信息与话题并不相关，则与该准则相违背，可能会出现两种情况：一种是与话题部分没有关系，即一方作出的回应并没有回答另一方的问题，但信息与二者谈论的话题有一定关系；另一种就是给予的信息与话题完全不相关，也就是答非所问，不仅没有回答对方提出的问题，也没有给出与话题有关的信息［10］。例如，“Your ladyship’s taller than Miss Portman by half ahead，” said Marriott， “and to be sure will best become tragedy with this long train； besides， I had settled all the rest of your ladyship’s dress. Tragedy， they say， is always tall； and， no offence， your ladyship is taller than Miss Portman by half a head.”翻译为：“我们夫人可比波特曼小姐要高半个头呢，”马里奧特说，“所以肯定适合穿这件裙摆更长的悲剧女神的服装，再说了，我可已经把夫人的其他装束都打理好了。别人都说，悲观女神要身姿高挺，另外，我可没有冒犯您的意思，我们夫人比您可高了半个头。”

在这段话中，女仆说的内容是在波特曼小姐询问夫人是否可以进行角色对调后，夫人没有回答这个问题，所以女仆说了这段话，可见，她并没有对波特曼小姐的问题进行正面答复，而是说了许多看似不相关的信息，但通过前后情景分析，可以明白这些话并不是没有任何作用。从贝琳达的角度来看，女仆的性格嚣张，她负责夫人的日常起居以及各种生活事务，具有很强的发言权，夫人对她也心生敬畏。在这段话中，女仆多次强调“高半个头”，说明这是事实，并且引用他人说过的话，使自己的话更加可信，展现了“就事论事”的态度。女仆通过这些事实侧面回答了波特曼小姐的问题，也暗示了贝琳达不要随意插手，她会处理好与夫人有关的事务，她具有权威性，波特曼小姐的问题冒犯到她，甚至是一种挑衅。

可见，在翻译的过程中，翻译者应该发挥主观能动性，适当添加语气词，对句式进行合理的调整，彰显作品中的言外之意，充分传达角色的情绪，使人物形象的塑造更加生动。

（四）方式准则

方式原则要求对话双方在说话时，要清晰地表达信息，尽量避免出现歧义，也不能出现模糊语义的情况，表达应该简洁直白且条理清晰。所以，如果一方出现了语义含糊或者表达不够准确的情况，出现啰唆、重复的情况，则不符合这个准则。例如，“Oh， you can walk now but remember you are on slippery ground： remember Clarence Hervey is not a marrying man， and you are not a married woman. ” “ It is perfectly indifferent to me， madam， ” Belinda said， with a voice and look of proud indignation. 翻译为：“哈，你现在可以离开——但别忘了，你现在脚底打滑，进不得退不得：别忘了！克拉伦斯·赫维还没娶，你也还没嫁人。”“夫人，对此我毫不关心！”贝琳达说，言语中满是愤怒，眼神骄傲自持。

这段话中，贝琳达与夫人对一件事产生分歧，即她与克拉伦斯之间的关系。夫人提出建议并进行说教，贝琳达坚持拒绝。夫人非常愤怒且进行讽刺。“on slippery ground”这个短语，直译过来就是“湿滑的地面”，在这段话中，如果采用直译的方式，并不符合语境，无法让人理解短语的意思。通过查阅可知，“Slippery”还有其他的含义，即“棘手的问题”，应该基于这个含义，并且结合文章的前后语境进行翻译。在翻译的过程中，要翻译出语句模糊的含义，将真实的意图传达出来，既能够彰显人物形象，也有助于文章衔接，顺利推进故事的发展。

三、结束语

综上所述，在中英文学翻译的过程中，应该以合作原则为基础，但文学作品与日常对话不同，应该结合文学作品的特点，在翻译的过程中联系上下文，并从四个准则出发，准确呈现翻译文本。但并非所有对话都能够直接归纳在单一原则中，会受到各种条件的限制，也就是说，翻译要从多个角度出发，合理利用合作原则，使译又更加灵活生动。

参考文献：

［1］黄婕.《红楼梦》中模糊限制语“些”的英译策略研究［J］.英语学习，2024（4）：66-72.

［2］赵冰冰，李波.合作原则在广告语翻译中的应用研究［J］.海外英语，2023（20）：85-87.

［3］李书影，吴与茜，王宏俐.基于合作原则的“中国题材”英语小说无本回译研究［J］.外语电化教学，2023（3）：51-57，120.

［4］陈静媛.从违反语用学合作原则角度分析《地下交通站》的语言幽默［J］.兰州职业技术学院学报，2023，39（2）：4-7.

［5］刘存伟，杨创业，王婷.关联理论视角下的科技文本翻译研究综观［J］.语言与文化研究，2023，26（1）：123-125.

［6］梁佳宁.合作原则下中国特色词汇的英译研究：以2018—2022年《政府工作报告》为例［J］.文化创新比较研究，2023，7（4）：27-33.

［7］艾思，白阳明.从合作原则看《喜福会》母女对话的翻译：基于两译本的比较［J］.海外英语，2022（22）：4-7.

［8］崔小光.从合作原则视角研究《初来乍到》中的人物对话［J］.英语广场，2022（32）：38-41.

［9］杨玥.跨文化语用学视角下外宣翻译策略研究［J］.海外英语，2022（17）：44-46.

［10］胡岚.语用学理论视域下的英汉翻译探析［J］.名作欣赏，2022（21）：162-164.

作者单位：上海外国语大学