从女性主义视角解读《雨中的猫》中的新女性困境

［摘 要］ 《雨中的猫》是欧内斯特·米勒·海明威的短篇小说。海明威是20世纪美国最著名的小说家之一，他的作品以硬汉精神和男子气概著称。《雨中的猫》是海明威第一次聚焦新女性，诠释她们的困境和被制约发展的状况。小说自1923年问世以来，许多评论家从不同角度对其进行了不同的理论分析。从女性主义角度重新解读《雨中的猫》，认为新女性的困境是由父权制造的。首先，新女性的困境体现了父权和传统性别角色的控制。整部小说中，女主人公没有自己的名字且被困在妻子的角色之中。其次，时代局限形成了新女性的困境。女主人公受时代所限，她们并不知道如何摆脱父权制，进而获得与男性平等的地位。最后，新女性的困境与男性的漠视有关。小说描写了两个男人——丈夫乔治和旅馆店主，他们都未给予女主人公应有的尊重，而是采用俯视的视角来观察女主人公。

［关 键 词］ 《雨中的猫》；新女性困境；女性主义

一、引言

欧内斯特·米勒·海明威是 20 世纪最著名的小说家之一，也是美国“迷惘的一代”的代表作家之一。《纽约时报》评论说：“海明威本人和他笔下的人物影响了整整一代人；他是美国精神的化身。”海明威的作品通常以硬汉精神和美国民族精神为主题，有时也会在男性问题之外提出女性问题。1920年，美国正在进行第一次女权运动，故女性作家、女性角色在当时的文学创作中越来越居于中心。

在Kert Bernice的视角下，海明威笔下的女性角色并非单薄的虚构形象，而是充满现实生活质感的丰满人物，她们洋溢着新时代思潮和理念。而Kenneth S. Lynn解读《雨中的猫》时，洞察到海明威对女性遭遇的深切怜悯与专注。小说里，除乔治外的其他角色同样保持匿名。这种朦胧的塑造手法和模糊的人物关系，完美地演绎了冰山理论，为读者提供了丰富的想象空间。在不同学者的分析下，小说中的女性形象被赋予多样的命运与情感。王美萍将女主人公视为20世纪初新女性的缩影，同时渴望着重返传统女性角色的行列。

因此，读者有必要从女性主义的角度来解读这部小说。小说创作于 20 世纪 20 年代初，当时美国的女性地位正在发生巨大的变化，新女性重新定位了自己在家庭和社会中的角色，要求与男性平等，不再扮演传统意义上受男性庇护、屈从于男性的女性角色。然而，这一时期新女性的发展面临着诸多困境，不仅因为新女性自身的不成熟，而且还有父权社会的压制。

二、父权控制和传统性别角色导致的新女性困境

（一）父权的控制

在海明威的时代，美国女性面临的第一个重大困境是她们在社会和家庭中失去了对自己名字的使用权。名字不仅仅是一个标签，更代表个体的独特性和身份认同，是个人独立性的象征。拥有自己的名字意味着一个人可以作为独立的实体存在，拥有自己的思想、愿望和生活轨迹。

在《雨中的猫》中，女性角色的命名权被有意忽略。小说中没有提及女主人公的名字，仅仅提到男主人公的名字。这种刻意的省略不仅揭示了女性在当时社会中的从属地位，也反映了女性缺乏独立性。作品中，无论是女主人公这样的上层社会女性还是社会地位较低的女仆，她们的存在似乎只是为了服务男性，她们的价值和身份完全依赖与男性的关系。这种对女性名字的省略不仅剥夺了她们作为独立自由个体的权利，更剥夺了她们独立的自我。在当时的社会背景下，所有女性都不得不依附于男性，无论是在经济还是在政治地位上，都必须听从男性的指示和控制。这证明了女性在社会中缺乏独立身份，她们被视为男性的附属品而非独立的个体。

这种父权制对女性的控制和制约体现在各个方面。女性不仅在法律和经济上受到限制，而且在话语权上也被压制。她们不能表达自己的观点或思想，不能做出自己的选择，甚至连做一些看似无关紧要的事情如在雨中救助一只猫，也可能受到限制。这种对女性独立性的剥夺和对她们权利的限制，是父权社会对女性深层次的控制和压迫的表现。在这样的社会结构中，女性的身份和价值被严重削弱，她们的自由和人权受到挑战。

（二）传统性别角色的控制

小说中充斥着对传统性别角色的刻板定义，也导致了新女性的困境。在丈夫乔治的眼中，妻子不需要有权利来决定自己需要使用什么，这些权利应该属于乔治。妻子只需要扮演一个温柔、体贴、贤惠、美丽的妻子形象，不需要有自己的主张，不需要养自己的猫，更不需要淋雨。这些事情都应该由乔治来做，这样乔治才能扮演好一个丈夫的形象。男女两性都深受传统性别角色的桎梏，重复着观念中千篇一律的行为。

在传统的性别角色中，“女人”应该是温柔贤淑、小鸟依人的，她们需要学会做饭、需要料理所有家务、需要听从丈夫、需要顺从男性，她们要完全服务于男性角色，不应该为了自己的话语权和地位而奋斗。但这种传统的性别角色很难在短时间内改变，这就给像妻子这样的新女性带来了困境。

三、时代局限造成的新女性困境

（一）时代的局限性

事实上，小说中的妻子代表了美国所有像她一样的女性。她具备新女性的特点，渴望获得自己的话语权和平等的位置，渴望在新女性和过去的女性之间找到最佳平衡点，希望改变传统女性的依附地位。然而，她的行为仍然受到男性的强烈反对。男人和女人的世界是一个相对独立的世界，男人成了女人追求自由和平等人生权利的束缚。在颠覆传统的同时，女性也在毁灭自己。《雨中的猫》将女性置于美国传统男性气质的边缘。她们对于新女性的定义仍然是在父权控制之下的，换而言之，她们并没有触动女性平权的深层问题，而仅仅是从表面现象来实现新女性的蜕变。所以对于她们来说，困境肯定会不断出现，这是美国社会和时代的悲哀。

同时，在20世纪初期，女性没有参与工作的权利，她们从出生到死亡唯一的选择就是依附父亲、丈夫、儿子，没有发展事业的机会和可能。在第一次世界大战期间，男性参与到战争之中，因此很多女性被迫离开家庭，走向社会。但是在战争结束之后，当男性回归工作岗位，这批已经在工作中打拼发展的女性不会心甘情愿地返回家庭。已经经历过经济独立的女性不愿意再依附于男性，但时代的局限性限制她们的事业发展，不允许女性在社会中自由发展，而是再次将她们自愿或非自愿地送还到家庭中。

（二）20 世纪 20 年代新女性思想的问题

在海明威时代即20世纪初期，美国社会经历了一系列变革，其中女性的地位和角色变化尤为显著。这个时代的女性开始挑战传统性别规范和限制，她们的思想观念得到了前所未有的解放。随着妇女参政权运动的兴起和第一波女性主义的推进，越来越多的女性走出家庭，进入职场，甚至在某些领域与男性竞争并取得卓越成就。

这种文化变迁反映在日常生活中的方方面面。在时尚界，女性开始模仿男性的装扮风格，穿上了西装、打上了领带，以及象征权力和自信的高跟鞋；在发型上，她们剪去长发，换上了短发，象征着简洁和现代化；在技能和娱乐活动上，她们也不再是旁观者，而是积极参与者，无论是体育活动还是其他以往被认为是男性专属的嗜好。

这些新女性充满热情、思想开放，她们在追求个人自由和享乐方面表现得更加激进。她们抽烟、喝酒、跳舞，享受着与男性同等的社交生活。然而，尽管表面上看似打破了性别壁垒，但她们心中的“独立”概念却并不完全正确。许多女性将独立等同于模仿男性的行为，认为只有像男性一样做事才算是真正的自由和独立。

这种对独立的理解忽略了女性独特的需求和经历，而仅仅停留在模仿男性的层面。她们可能学会了男性的外表和行为，但内心深处仍旧将男性视为首要。在她们看来，男性代表着接近权利的途径，拥有某种意志力和特权，而女性则需要通过模仿男性来获得这些权利。

这种思维困境在那个时代的妻子们身上体现得尤为明显。她们可能在生活中采取了更多行动，但在在根本上并没有深入探究性别平等的真正含义。她们的斗争仍然是在传统性别角色的框架内进行的，没有触及性别角色的核心。因此，尽管她们自认为是新女性，实际上她们的思想仍然具有局限性，未能完全摆脱传统的束缚，更未能发现并打破这些限制。

总的来说，在当时的美国，女性确实取得了一定的进步和自由，但这种自由很大程度上还是建立在对男性角色的模仿之上，而非真正意义上的性别平等和独立。这一历史阶段的探索和尝试为后来的女性运动奠定了基础，但也暴露出了需要进一步思考和解决的问题。

四、男性的漠视助推新女性的困境

（一）丈夫的漠视

乔治的漠视源于他对妻子的物化。妻子对于乔治而言是一件“物品”，可以为他提供情绪价值、能够展现他的社会地位和高雅情趣的“物件”。在整部小说中，丈夫乔治对待女主人公的态度是冷漠的，他从不关心女主人公说了什么，也不关心她的真实感受，他的回答总是冷冰冰的几句话，小说中的细节描写处处表现出他的冷漠和对妻子的表面关心。对乔治来说，妻子就像一个美丽的花瓶，劝她不要淋雨就像要求花瓶不要破坏它表面的美丽，他不需要妻子拥有需求和想法，唯一需要的是她能够维持作为妻子应该承担的责任和义务。

从乔治自身而言，也并没有意识到自身行为存在不妥。在20世纪初，几乎所有美国家庭都是男性主外、女性主内的传统家庭模式，而评判男性对自己妻子好不好的标准仅仅是他能为妻子带来多少物质支持。如果按照这个评判标准，乔治是一个模范、优秀的丈夫，所以乔治的潜意识里也认为自己的行为都是正确的，这就导致这种漠视不断肆意蔓延。

（二）旅店老板的漠视

看似和蔼可亲、热情好客的乔治除了称呼妻子为 “夫人”，其高大的身躯也暗示了男性固有的屈从。虽然他没有阻止妻子出门，还“好心”地让女仆帮她拿伞，但橡胶伞和女仆继续控制着女主人公。男性渴望通过各种物件来控制住女性，让她们存在于男性可控的范围之内。自始至终，在故事中的男性（乔治和男仆）眼中，女主人公都是一件精美的物品，其外表需要塑料薄膜的保护，可以被漠视，也可以被随时摆弄。此外，小说结尾的那只家猫直白地表达了男性想要驯化女主人公的愿望，也传达出男性想要驯化女性、物化女性存在的恶意。

乔治和旅店老板来自完全不同的阶级，拥有不同的经济背景，但是他们对于女性的压迫和物化都是天然存在的。在当时的社会中，无论阶级高或低的男人，都可以“压迫、驯化”女性于有形或无形之中。在这样的社会背景下，乔治和旅店老板之间存在一种默契，虽然他们可能在政治、经济上有着明显的分歧，但在对待女性的态度上却惊人的一致，都认为男性是社会的主导力量，而女性则应该服从于男性的意志。这种观念不是明文规定的法律，而是深植于文化和社会结构中的一种无形的规则。随着时间的推移，社会的觉醒和女性自身的抗争逐渐开始改变这一现状。女性开始要求平等的权利，要求参与决策，要求被当作完整的人来对待。乔治和旅店老板这样的男性角色面临着挑战，他们的权威和传统观念受到质疑。在这个过程中，一些人开始反思和改变自己的态度，而另一些人则固执地坚持着过时的信念。最终，女主人公选择摆脱男性的桎梏，自由地走出囚禁她的伞，走向雨中，抱起了那只猫。

五、结论

新女性的困境源于父权制社会。虽然她们中的许多人已经觉醒，但却无法摆脱父权制的控制。她们只知道要独立，却不知道如何生活，如何不依赖男人，依然受到时代的限制。女性没有男性那样的经济地位，所以新女性在其他方面也没有与男性平等的地位。同时，男性不承认自己拥有本应属于女性的东西，他们认为奴役女性是理所当然的。他们占据着优越的物质条件，却天生渴望剥夺女性的独立。以上都是新女性的困境，而男性的忽视似乎是其中更隐形、更微妙的原因。

总之，《雨中的猫》代表了女性对独立和自我追求的渴望，独立女性的追求总会受到各种因素的制约和限制，但是女性从避雨的旅店走到雨中，从安定的家庭生活走向多变的社会，从被父权驯服到追求平权是不可阻拦的趋势。尽管新女性面临着许多困境，但她们拒绝成为男人怀中的“礼物”，已是对女性解放的一种宝贵呼唤。

参考文献：

［1］Kert Bernice. The Hemingway Women：Those who loved him the wives and others［M］. New York：W. W. Norton＆Company，1983：134．

［2］Kenneth S.Lynn. Hemingway［M］. New York：Simon and Scheuster，1987：436．

［3］王美萍.渴望回家的女人：《雨中的猫》女性意识新探［M］.解放军外国语学院学报，2009，32（2）：98-102.

作者单位：大连外国语大学英语学院