一件清代潮州彩色画屏的修复工艺研究

摘要：清代潮州彩色画屏原储存于广东梅州，画屏中有花、鸟、马、鹤等多种传统吉祥物，主题以吉祥寓意为主。文章主要介绍了此画屏的保存现状，分析画屏病害及产生原因，制定修复方案，并在修复实践中按步骤进行拆解编号、清洗去污、取直整形、基底补配、组装、全色。在修复的过程中，笔者还对其进行了实验对比，探索最佳修复方法。修复清代潮州木质彩屏，整理和阐述这一独特民间工艺的艺术特点，有助于中国传统民间技艺的记录、传承和发展。

关键词：潮州彩画；木质彩色画屏；文物修复

传统潮州彩画以装饰建筑为目的，主要用于建筑装饰、神器装饰、家具装饰、案头装饰等。这件清代木质彩色画屏高192厘米、宽143厘米、边框厚度3厘米。外圈边框由榫卯结构拼插，内部框有六块画屏，包围中间一块金漆镂雕画屏。整扇画屏应是起到阻隔空间及美化装饰空间的作用，与屏风或隔断作用类似。四个角上各有一个四分之一圆的缺口（图一），应是为拼接其他建筑构件所预留的插孔。

一、清代潮州彩色画屏概况

画屏的支撑体材料是木质的，带画部分为杉木，镂雕部分为樟木。杉木和樟木是潮汕人常用的建筑雕刻材料。杉木纹理通直，结构均匀，防腐抗虫耐水，被广泛用于建筑、造船、雕刻等领域。樟木的特性是木质重且硬，不易变形，喜温暖湿润，较耐水湿且耐虫蛀，是很好的建筑材料和家具用材。

从边缘处逐渐变浅的颜色看，整件画屏颜色有整体变深变黄的迹象，但并不影响整体画面感。从鲜艳的红色鹦鹉和鲜红色的花，到黄绿渐变的叶子，依然可以看出它最初用色大胆、鲜艳亮丽的特点。

二、清代潮州彩色画屏病害分析

（一）支撑体变形

彩色画屏原始储存地在广东梅州地区。现储存地为山东省济南地区，该地属于暖温带大陆性季风气候区，四季分明，日照充分，年平均降水量718.4 毫米。画屏现在保存地的降雨量和空气湿润程度低于原始储存地。南北地区温度湿度的差异，给彩色画屏的保存状况带来极大影响。

原始储存地空气湿度大，木板常年吸收充足的水分，保持着湿润状态。更换储存地后，空气湿润度下降，画屏支撑体中的水分逐渐蒸发，随之带来支撑体形变的病害。尤其是边框内的小画屏，是由厚度不足5毫米的木板拼插而成的，相对于中间较为厚实的镂雕画屏，其更容易发生形变。

（二）支撑体断裂缺失

由于自然因素或人为因素影响等，支撑体表面出现断裂、残缺、裂缝病害。

（三）画面污染

因长久放置，画面受到污染，主要是粉尘堆积、红漆边框泛白污染等。

（四）画面缺损

支撑体弯曲变形导致的画面缺损及自然或人为因素影响产生的画面缺损病害最为严重。缺损部分一般为地仗层和颜料层。

三、民国木质彩色画屏修复方案

（一）拆解去污

首先将画屏进行拆解，以便清洗框内污渍。将四条边框的位置作好记录，便于后期组装。使用橡胶锤敲打边框进行拆解，边框拆除后，六块画屏和一块金漆镂雕画屏就分成了独立的七块。每块画屏由少则三块、多则五块长条木板拼接而成。每块长条木板间都有几个木梢，少则三根多则四根，用以连接两块长条木板。由于每根木梢的大小、长短、粗细都略有不同，相对应的拼插孔位同每个木梢也是相匹配的，所以在拆分时就要使用纸胶带将木梢按照顺序排放并拼贴到纸上，这样在组装时就不会因为木梢顺序被打乱造成木梢同孔位不匹配而拼插不上的现象。如果强行将较粗的木梢安装在较细的孔位里，可能会导致木梢在向内的过程中将木板撑裂或自身断裂。如果将较细的木梢插入较粗的孔位，则起不到固定的作用。在拆分过程中，原本就已经出现断裂的木梢要根据它所在孔位的形状大小，使用同种质地的材料重新定制一个合适的木梢。根据观察，制作木梢的材料应是竹制的，竹制材料相对于木质材料，具有较强的韧性，不易折断并且一定要用干燥后的竹子进行制作，新鲜的带有水分的竹子待水分蒸发掉后，会产生一定误差。

去污前使用聚醋酸乙烯胶黏剂对地仗层和颜料层进行首次加固，使用聚醋酸乙烯胶黏剂在去污前先对地仗层颜色进行加固，目的是防止在去污的过程中地仗层颜色进一步脱落。可使用细小的勾线笔蘸取稀释后的聚醋酸乙烯胶黏剂涂在脱落边缘进行加固。

使用毛刷清扫表面灰尘污染物和生物排泄物等，再使用清洁剂进行去污。较为完整的画屏可以使用软毛刷或棉棒蘸取稀释后的清洗剂进行清洗，后使用喷壶散状喷洒去离子水，将清洗剂完全清洗掉。清洗到冲下的水没有泡沫、清澈且没有清洗剂的味道为止。

对于地仗层剥落严重的几块小画屏，使用“泡沫清洗法”去污。将稀释后的洗涤剂放入起泡器中，使用起泡器可打出绵密蓬松的泡沫，将泡沫倒在需要清洗的部分上，用软毛刷以打圈的方式推动泡沫上层，同画屏表面留有一小部分的距离，使用绵密的泡沫与画屏表面摩擦对其进行去污，而非刷子与画屏表面的摩擦进行去污。“泡沫清洗法”的优点首先是清洗剂同稀释剂可以充分混合，并且绵密的泡沫与画屏表面的摩擦力比软毛刷小得多，但又不会完全没有摩擦力，可以很好地避免细碎的地仗层脱落。

（二）支撑体弯曲整平

准备几套不同整平的方案，将其中地仗颜料层没有损坏的几块拿出来设定变量进行试验对比，找出最合适的整平方法。

第一组：清洗后将表面水分吸干，使用保鲜膜将其包裹，除去两个侧面留缝隙将多余的水分蒸发掉之外，其他地方均用保鲜膜覆盖，放置到平整地面进行阴干。

第二组：清洗后将表面水分吸干，使用半生熟宣纸将其包裹，放置到平整地面进行阴干。

第三组：清洗后将表面水分吸干，使用第一组的包裹方法后，在其上负重物，并放置到平整地面将其阴干。

第四组：清洗后将表面水分吸干，使用第二种包裹方法，在其上负重物，并放置到平整地面将其阴干。

设定的第一个变量是保鲜膜和宣纸的使用。首先选择保鲜膜的原因是其密闭性能好，可以让水分更持久地保留在木质支撑体中，让其有充足的时间自行展平，或被重物压平，且保鲜膜也可以有效防止重物和颜料层之间直接接触，避免出现新的划伤，起到保护的效果。

其次是宣纸，它同样可以起到保护作用，防止出现新的划伤及损坏，并且宣纸的透气性较好，可减少因水分过多长时间蒸发不掉造成的地仗层同支撑体间的粘结性能降低，进而出现剥落等情况。这也就是为什么在使用保鲜膜进行包裹时要在侧面留一定空隙。选择用半熟的宣纸，是因为它较之于熟宣纸吸水性能更好。对比生宣，吸水能力没那么强，因此可以让木质的支撑体保留更多水分。

第二个变量是有无负重物。这一点就是看如果不负重物，木质支撑体是否可以吸水后自行延展平整，如果不能自行延展平整，使用重物是否能将其整平。

最后经过对比，第三组的效果最好。负重物和不负重物对比，不负重物的木质支撑体在吸收充分水分后，将其放到平整地面，其自身就可以展平，但其保持时间相对较短，负重物整平后的木板保持时间较长。单用半生熟宣纸，水分蒸发较快，再加上存放地在济南，济南春季较为干燥，水分流失更快。因此，木质支撑体还未能将水分完全吸收便被蒸发掉，起不到整平的效果。使用宣纸包裹木质支撑体后其上负重物，阴干完成后整块板子会呈现出部分平整、部分弯曲的状态。因为宣纸的透气性较好，没有被重物压到的地方水分蒸发快，而被重物压住的地方，由于多了一层掩盖物，水分较难以蒸发，就像雨后天晴，被太阳照到的地方土壤已经干掉，但往往掀开土地上的一块瓦片或砖头会发现这底下还是潮湿的道理一样。所以经过对比，研究组最终选择了第三组方案，并且保鲜膜是透明的，更能随时且直观地对整个板子的复平程度进行观察。

在整平期间还有一个问题是，最先整平的板子同最后整平的板子间隔的时间并不短。这样就会出现后期的板子还没开始整平，最开始的板子因为在空气中暴露时间过长再次出现弯曲的情况。如何在组装时让所有的小块画屏同时平整是当前需要解决的问题，组装起来后由于粗厚边框的紧固作用，板子就很难再弯曲。使用保鲜膜的另一个好处是在阴干过程中，板子平整且保鲜膜内部的水分大部分被蒸发掉后，将板子两侧敞开的封口包住，每块板子就会处在一个相对密闭的空间内，水分会很难再被蒸发或蒸发减慢很多，板子就一直保持平整的状态。这样组装后每块小板子都会处于平整状态。但需要注意的是，密封时间不宜过长，须尽快将其他板子整平，且内部水分一定要蒸发到木板上肉眼看不出水痕的程度，否则长时间密闭不通风且内部有过多水分就会形成新的霉菌病害。

（三）回装、填胶

在进行组装时，将每块长条木板使用木梢拼插完成后，将其与边框组装。组装时应注意的一点是，应将所有的部件都拼插对接上后，再将四条边框榫卯结构完全拼接到底。在此过程中，应不断调整各个部件的位置。如若需要使用锤子对部分进行敲打，需使用橡胶头的锤子，且敲击时不可使用蛮力，应使用巧劲、寸劲进行敲打拼接。在拼接完成后，用环氧树脂对边框开裂部分进行加固。对于缝隙较大处可使用同种木材切割出一块形状相近的木塞塞入，周围缝隙可以填入环氧树脂加木屑的混合物或木条进行填充。待胶干透前，再对个别部位进行微调，否则上下左右的边框稍有弯曲就会在拼接完成后出现明显缝隙。等待胶干的过程中人力挤压固定并不现实，可使用较粗的麻绳，对上、下、左、右四条边框进行捆绑固定。上下方向边框在最左侧和最右侧使用麻绳捆绑，若一直捆绑不紧，可找寻一根合适粗细的棍状物体，待系好麻绳后，将棍状物体放在麻绳中间进行缠绕，缩短麻绳长度，进一步箍紧两边框。左右边同理。

（四）地仗层加固与补配

回装完成后，在地仗层颜色层缺失边缘使用聚醋酸乙烯胶黏剂进行二次加固。

地仗层是一层极薄的质土。在传统潮汕民间造像工艺中，匠人们经常使用一种叫作“质土”的物质。匠人首先用樟木雕刻造像，刚雕刻出来的造像被称为白胚，白胚须放置一段时间，待白胚中的水分蒸发后再进行装饰。如果白胚表面有自然裂缝，匠人们会使用香槁将缝隙填住，后在表面包裹棉纸，刷上桃胶或牛胶，在此基础上再刷一层牛胶与质土的混合物防止木材开裂。质土就是当地居民从山上挖下来的黄土，加水搅匀后过滤杂质，留下最细的一层土，晾干，形成粉块后备用，使用时再加水溶开。

整平后首先使用聚醋酸乙烯胶黏剂进行二次地仗层和颜料层的加固，加固完成后开始配补缺失的支撑体。缺失较为规整处，可用相同材质木料削出同缺失处形状相似的木料f4T3jLu0f18nkLP31pphZA==，涂胶补上。缺失不规则处很难做出近似形状的木料，此时可以使用聚醋酸乙烯胶黏剂混合足够多的木屑填入缺失处，晾干后再使用砂纸打磨平整。

制作质土，黄土加水混合过细筛。质土加少量熟桐油搅拌均匀，使用油画刮刀将混合物涂在地仗层并抹平，再使用砂纸打磨平整。

（五）画面全色

遵循修旧如旧和最小干预原则对画面进行全色。中间左侧小画屏画面主要部分缺失严重，且没有最初完整画面的记录和照片。对于这张画屏，无法进行完整全色，只能尽量让缺失部分的颜色与周边统一。潮州彩画一般有两种制作方法，一种是桐油画工艺，一种是堆漆画工艺。画屏应属桐油画工艺。

桐油画工艺首先在平滑的表面用猪血加贝灰填缝，使用生桐油浸透，干后刷带色熟桐油三遍，后用桐油加色粉刷底色。之后再在底色上颜料加胶进行绘制。绘制完成后罩上光油，一般是明油和松油的混合物，起到保护和提亮的作用。颜料使用桐油加建筑彩绘色粉的方式制成。

四、总结

虽然修复人员最后对画屏进行了全色处理，但是所选取的全色部分均是可预见的，不影响画面主体。如图八黄色双鸟这幅图，缺失的石头与植物枝干均可以从剩余部分判断其位置颜色，并进行全色处理。但是画屏中间两幅以马为主体的画面则不好进行全色处理，尤其是中间左侧画面，整体缺失部分过大，无法通过剩余画面对原本画面进行判断与揣摩，且缺失部分均在画面主体这种重要部位。所以像这样的部分，在没有可靠的资料证实原本画面的情况下，不应进行全色处理。即使是同一件器物上的同一种病害，若所处部位情况不同，对应的处理方式也会不同，不能一概而论。

作者简介

王灵犀，硕士，研究方向为艺术学理论、文化遗产。

参考文献

[1]郑红.潮州传统建筑木构彩画研究[D].广州：华南理工大学，2012.

[2]张旭弘.潮汕传统民居平面彩绘的技法与类型研究[J].湖南包装，2019（4）：22-26.

[3]陈丹.恒常想象与集体认同：民俗语境中的潮汕造像艺术[J].美术学报，2021（5）：91-97.

[4]康忠.文物保护学基础[M].成都：四川大学出版社，1995.

[5]王兴成.文物保护技术[M].合肥：安徽大学出版社，2005.