白描

王馨宇

名家引路

一

她身穿灰蓝色的长袍，戴蓝色的暗花头巾，一手握着把小铁铲，一手提着笤帚，脚畔放着盛烛油的撮子，一丝不苟地打扫着烛油。她像是一个虔诚的教徒，面色白晳，眼窝深陷，脸颊有两道深深的半月形皱纹，微微抿着嘴，表情沉静。

（节选自迟子建《光明在低头的一瞬》）

●阅读心得

选段中，作者对“她”的穿着、动作、体态、外貌等进行了简单的刻画，仅寥寥数语，一位年迈、沧桑且虔诚的老妇人形象便跃然纸上。语言准确、生动出彩、直击人心，可谓“四两拨千斤”。

二

屋里陈设非常简单（除了大冬天，他的门总是开着），一张小方桌，一个方杌凳，三个马扎儿，一张床，一目了然。

老人七十八岁了，看起来不像，顶多七十岁。气色很好。他经常戴一副老式圆镜片的浅茶晶的养目镜——这副眼镜大概是他身上唯一值钱的东西。眼睛很大，一点没有混浊，眼角有深深的鱼尾纹。跟人说话时总带着一点笑意，眼神如一个天真的孩子。上唇留了一撮疏疏的胡子，花白了。他的人中很长，唇髭不短，但是遮不住他的微厚而柔软的下唇——相书上说人中长者多长寿，信然。他的头发也花白了，向后梳得很整齐。他常年穿一套很宽大的蓝制服，天凉时套一件黑色粗毛线的很长的背心。圆口布鞋、草绿色线袜。

他的拨鱼儿真是一绝。小锅里坐上水，用一根削细了的筷子把稀面顺着碗口“赶”进锅里。他拨的鱼儿不断，一碗拨鱼儿是一根，而且粗细如一。我为看他拨鱼儿，宁可误一趟车。我跟他说：“你这拨鱼儿真是个手艺！”他说：“没什么，早一点把面和上，多搅搅。”我学着他的法子回家拨鱼儿，结果成了一锅面糊糊疙瘩汤。他吃的面总是一个味儿！浇炸酱。黄酱，很少一点肉末。黄瓜丝、小萝卜，一概不要。白菜下来时，切几丝白菜，这就是“菜码儿”。他饭量不小，一顿半斤面。吃完面，喝一碗面汤（他不大喝水），涮涮碗，坐在门前的马扎儿上，抱着膝盖看街。

（节选自汪曾祺《闹市闲民》）

●阅读心得

选段中，作者抓住老人的外貌特征，用三言两语就将人物形象鲜明地勾勒出来，如“一点没有混浊”的眼睛，“深深的鱼尾纹”“疏疏的胡子，花白了”“圆口布鞋、草绿色线袜”……语言简练质朴，毫无矫揉造作之感，给读者留下了深刻的印象。此外，作者还用数量词和名词，简笔勾勒出老人的生活环境，突出了老人生活简单却悠然自得的特点。作者在描写老人做北京地道小吃“拨鱼儿”时，只用了“坐”“赶”“拨”“切”等动词，便为读者描绘出一幅美食画卷，让人浮想联翩，垂涎欲滴。

三

一江秋水，依旧是澄蓝澈底。两岸的秋山，依旧在袅娜迎人。苍江几曲，就有几簇苇丛，几弯村落，在那里点缀。你坐在轮船舱里，只须抬一抬头，劈面就有江岸乌桕树的红叶和去天不远的青山向你招呼。

（节选自郁达夫《烟影》）

●阅读心得

选段中，作者在描写眼前之景时，用了“袅娜迎人”“苍江几曲”“几簇苇丛”“几弯村落”等短语，凸显出眼前富春江优美、静谧的特点。用简洁的文字对富春江之景进行粗线条勾勒，使叙述极富画面感，引发读者的联想，增强了艺术感染力。

四

这是一个高大身材，长头发，眼球白多黑少的人，看人总像在藐视。他蹲在席子上，我发言大抵就反对；我早觉得奇怪，注意着他的了，到这时才打听别人：说这话的是谁呢，有那么冷？认识的人告诉我说：说他叫范爱农，是徐伯荪的学生。

……

他的眼睛还是那样，然而奇怪，只这几年，头上却有了白发了，但也许本来就有，我先前没有留心到。他穿着很旧的布马褂，破布鞋，显得很寒素。

（节选自鲁迅《范爱农》）

●阅读心得

这两处对范爱农的肖像描写前后照应。整段话没有华丽的修辞，只有真实简单的外貌描写。从一个踌躇满志的青年到已有白发、身着寒素的教书者，中间只隔了短短几年——我们可以从鲁迅的文字中体会到，范爱农已经被当时的黑暗社会吞噬了。

五

“叶夫根尼·瓦西里耶夫，”巴扎罗夫不慌不忙地翻了一下外衣领子，懒散地答道。尼古拉·彼得罗维奇盯着他整个面孔。这是一张瘦长脸，前额宽宽的，上平下尖的鼻子，一双略显绿色的大眼睛，沙色的下垂的络腮胡子；沉稳的笑容使他显得容光焕发，显得自信和聪明。

（节选自屠格涅夫《父与子》）

●阅读心得

作者用最简练的笔墨不加渲染地描写人物，通过尼古拉的视角，用“前额宽宽的”“上平下尖的鼻子”“略显绿色的大眼睛”“下垂的络腮胡子”等词句，寥寥几笔便刻画出巴扎罗夫智慧且自信的医者形象。

写作借鉴

白描原是中国绘画的传统技法之一，它是用简练的墨线勾描人物或景物特征，不着颜色、不加烘托，旨在突出其神韵。这种绘画手法运用到文章的描写上，就是不用浓丽的形容词和繁复的修辞语，也不精雕细刻、大加渲染，而是抓住描写对象的特征，用准确有力的笔触、简结凝练的语言，寥寥数笔就写出活生生的形象来，直观表达自己对事物的感受。鲁迅先生把白描手法概括成十二个字，即“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。通过品味白描手法，可以使读者更进一步感悟到文章的深层含义。