东汉青铜马的探究

惠俊芳

摘 要：我国东汉是一个大一统的封建王朝时期，是我国古代文化发展的重要阶段，文化大发展大繁荣，艺术和文学迎来了黄金时代，众多文学作品和艺术作品涌现出来，其中最为有名的艺术门类就是和马相关的青铜器，文章探讨了和马相关的东汉青铜器，对其进行深入了解。

关键词：东汉；封建王朝；青铜器；马

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.10.007

东汉时期是我国大一统的封建王朝时期，也是我国古代文化发展的重要阶段。在这一时期内，我国社会经历了政治、经济、文化各个方面的快速发展，进行了深刻的社会变革，同时也出现了大量的有识之士和历史名人，是文化大发展大繁荣时期。与此同时，这一时期也被专家们认为是中国文化发展史上的最黄金时期，涌现出各种艺术门类的，对我国几千年来的发展产生了深远影响。

1 东汉时期的历史考究

东汉时期也是我国最重要的历史朝代，是西汉时期之后我国又一个大一统的王朝（25—220），延续了“汉”的国号，因为其都城洛阳在西汉的都城长安以东，因而称之为东汉。东汉王朝传位八世共十四帝，享国195年。东汉时期的国土疆域十分辽阔，在东汉汉和帝时期已有1157万多平方千米，西至现今的哈萨克斯坦，东至如今的俄罗斯符拉迪沃斯托克地区，北方可达西伯利亚，南部可到现在的越南中部，是一个空前发展的繁荣时期。

东汉时期的政治形势经历了深刻而持续的变革，人们开始深刻思考如何去不断改进社会政治制度，思考对社应做出怎样的深刻改革，来推动社会的发展。毫无疑问，这一时期在我国文化和社会史上留下了浓墨重彩的一笔，产生了极为重要的作用，具有重大的历史意义，是我国历史的一个转折点，起到了承上启下的转折作用。

2 东汉时期的繁荣文化

东汉时期大量的有识之士和历史名人，众多的文学作品和艺术作品如雨后春笋，文化和艺术领域的杰出人物和作品，也影响着后世文化创作和新思潮的发展，对我国几千年的文化发展产生了深远的影响，同时也见证了这一繁荣时期。

东汉时期的文化其实就是楚文化，我国的汉楚文化历来是密不可分的，特别是在文学和艺术方面，两汉时期依然保持了南楚故地的文化本色，引领了新的两汉美学思潮，楚国时期的浪漫、忧郁、神秘这一特性也发挥得淋漓尽致，同时又展现出了自由、激情、梦幻的浓厚艺术氛围，表现出了丰富的文化内涵和浓郁的浪漫主义情怀以及浓烈的宗教色彩，具有深刻的文化魅力。

在这样一个繁荣的时期，各文化艺术门类兴盛发展，如书法艺术、绘画、壁画、建筑、陶器、漆器、雕塑等，足以见得当时文化的全面发展。

3 东汉铜奔马青铜器

马作为六畜之一，在我国古代有着非常重要的地位，最初养马只是为人们提供马乳、马肉之类的食物，后来马成为人们日常生活中不可或缺的重要物品之一。再之后马逐渐成为国力的象征、先进的代表，上升到了礼仪、军事和政治等方面的重要地位。

东汉铜奔马（图1）是我国古代青铜器中最为杰出的作品之一，别称马超龙雀、马踏飞燕。该铜奔马出土于甘肃省武威市雷台汉墓，被甘肃省博物馆收藏，是甘肃省博物馆镇馆之宝之一。东汉铜奔马全身高34.5厘米，长为45厘米，宽则是13.1厘米，重达7.3千克。造型矫健精美，作昂首嘶鸣、疾足奔驰状。塑造者摄取了奔马三足腾空、一足超掠飞鸟的瞬间，通过对奔马的躯体、头部、四肢以及鬃毛和马尾的细致刻画，把一匹风驰电掣的骏马形象表现得淋漓尽致。

这件铜奔马青铜器强调了其意向性的夸张变形，这种创作手法不拘泥于事物原来的面目，但又不完全脱离现实，是一种情与理的结合，突出内在精神。铜奔马的造型表现出了汉人心中“天马”的意象，传达了“天马行空，独来独往”的哲学理念。这种意象造型的创作手法注重灵性、意趣，是一种东方式的表达。“天马行空，独来独往”强调的是自由、独立和超越常规的思考和行动方式，“天马行空”表示像天马一样自由驰骋，不受任何约束，象征着自由和无拘无束的想象力和创造力。“独来独往”则表示独自行动，不受他人影响，强调独立思考和自主决策。综合起来，“天马行空，独来独往”的哲学理念鼓励人们在思想和行动上要有自由、独立和超越常规的精神，勇于探索未知领域，追求独特的价值和意义。这种理念强调个体的自主性和创造性，认为只有通过自由思考和独立行动，才能实现真正的自我价值和成就。

4 各种各样的青铜马的赏析

我国青铜马的造型通常非常写实，尽可能地模仿真实马匹的形态，工匠们会采用圆雕、浮雕和线刻等多种手法相结合来铸造这些雕塑。青铜马种类繁多，制作技艺精湛，其中的佼佼者应该数贵州省兴仁交乐6号墓出土的东汉铜车马。这件东汉铜车马（图2）整体为青铜浇筑，由一车一马两部分组成，现在存世的一共有51个大的部件，全身总长为180厘米，最高处为马头，通高为116厘米，最宽的地方为车厢，宽度约为118厘米。此件铜车马，马分为两大构件：一件为马耳、马头、马颈，另一件为马身。马作嘶鸣状，腹部丰满，臀部健壮，栩栩如生，动感十足。这件东汉铜车马现存放于贵州省黔西南州博物馆，历史研究价值极高。

1976年，湖南省衡阳县富溪乡道子坪出土的胡人牵马铜俑也是其中的一件精品（图3），这件作品中马高51.5厘米，长45厘米，重量为12.15千克，俑高43.7厘米，重量为6千克，雕塑的马强壮健硕，昂首嘶鸣，尾巴呈现弧形，尾处打结，身形矫健，造型动感逼真。

位于河北省保定市东南防陵汉墓群的2号汉墓出土了两件铜马（图4），它们的特别之处在于其造型和艺术价值。首先，这两件铜马的造型非常精美，栩栩如生。它们的身体比例协调，线条流畅，马的肌肉、骨骼和皮毛等细节都被刻画得非常逼真，展现了汉代高超的铜器铸造技术；其次，这两件铜马具有重要的历史和文化价值。它们是汉代青铜器的代表之一，反映了汉代的社会、经济和文化状况，对于研究汉代的历史和文化具有重要意义；最后，这两件铜马还具有一定的艺术价值，它们的造型和装饰都具有很高的审美价值，是中国古代青铜器艺术的重要组成部分，对于研究中国古代艺术史也具有重要意义。总之，这两件铜马是中国古代青铜器中的珍品，具有重要的历史、文化和艺术价值（图4）。

东汉青铜马（图5），瓜州县博物馆馆藏，为青铜质地，高37.3厘米，长25.5厘米。马呈站立状，开口嘶鸣，昂首向前。马鞍上有8个铸孔，臀部有孔，尾巴缺失，整体保存完好。2002年3月12日，布隆吉乡潘家庄村民在开挖沙地时发现了此件文物，由瓜州县公安局收缴，并于3月20日移交瓜州县博物馆收藏，同年经甘肃省文物鉴定委员会专家鉴定，被认定为二级文物。

保定博物馆藏有两匹东汉铜马，一号东汉铜马（图6）昂首竖耳，张嘴露齿，直视前方，它的身长约为70厘米，通高116厘米，前胸宽24厘米，前腿高46厘米，后腿为42厘米；二号东汉铜马（图7）则是扭头竖耳，呈现嘶鸣状，长约为66厘米，高为113厘米，前胸宽41厘米，前腿高41厘米。这尊东汉铜马体态丰满，形象飘逸，各个部位比例准确，该作品也代表了汉代最高的工艺水平，为国家一级文物，彰显了墓主人高贵的身份，是一件不可多得的文物珍品。

东汉大铜马及牵马俑（图8），1990年出土于四川绵阳何家山二号汉墓，现收藏于绵阳博物馆，是镇馆之宝之一。大铜马通长约110厘米，宽为50厘米，高大约达134厘米，是迄今为止我国发现的最大件的东汉铜马。这件器物中的大铜马由头、颈、腿、尾等九部分分别铸造而成，再利用铆钉套合将其组合连接。大铜马的马头上扬，面部有青筋微凸，仿佛能够看到它的脉搏在不停地轻微跳动；马口微微张开，似乎可以嗅到其呼出的气息。马头刻画得极为细致，马身却线条简练。一实一虚，让人感受到不同的魅力，一匹行走的大铜马呼之欲出。我们从表面上不难看出，在牵马人的控制之下，马似乎也处在十分静止的状态，但从它轻举的双蹄以及怒绽的面部肌肉可以看出该马似乎即将挣脱羁绊。铜马造型高大俊逸，牵马俑身高却只有68厘米，仅到铜马的躯干部位。这种夸张的比例，显得整件器物气势恢宏。

5 东汉青铜马的铸造工艺

以甘肃省博物馆馆藏东汉铜奔马为例，探究东汉青铜马的铸造工艺，我们通常认为东汉铜奔马的铸造工艺主要包括以下方面：一是模具制作上，东汉铜奔马的模具制作得非常精细，采用了失蜡法和陶范法相结合的工艺。失蜡法是一种传统的铸造工艺，将蜡模加热融化后，将液态金属倒入模具中，待金属凝固后，从而得到青铜器的雏形。陶范法则是通过制作陶范来铸造青铜器，陶范的制作需要经过多道工序，包括制模、制范、焙烧等。二是铸造技术上，东汉铜奔马的铸造技术非常高超，采用了分铸法和整体铸造法相结合的工艺。分铸法是将青铜器的不同部分分别铸造，然后再将它们焊接在一起，这种方法可以保证青铜器的精度和质量。整体铸造法则是将青铜器的整体一次性铸造出来，这种方法可以保证青铜器的整体性和稳定性。东汉铜奔马的表面处理得非常精细，采用了错金、错银、鎏金等多种工艺。错金、错银是将金丝或银丝镶嵌在青铜器表面，形成图案或文字。鎏金则是将金箔贴在青铜器表面，然后通过加热使金箔与青铜器表面融合在一起。它的装饰工艺非常精美，采用了浮雕、线刻、镂空等多种工艺。浮雕是使图案或文字凸出青铜器表面，形成立体的效果。线刻则是通过刻画线条来表现图案或文字。镂空则是通过将青铜器表面的一部分去掉，形成空洞，从而增加青铜器的立体感和层次感。

6 东汉青铜马的意义

马在我国古代艺术中具有重要的地位，东汉青铜马的社会意义和艺术价值非常巨大。随着社会的发展，马在人类生活中起着不可估量的作用，在古代社会中扮演着重要的角色，被广泛用于军事、交通和农业等领域，马的形象也逐渐融入了深厚的文化含义，成为古代艺术领域中最为常见的题材之一。东汉青铜马作为社会发展的产物，记录了当时社会各个阶层的生活习俗、意识形态和经济活动，同时也是我国古代艺术发展历史进程中最为重要的资料之一。通过对东汉青铜马造型艺术的研究，我们可以总结出东汉青铜马的表现手法、艺术特征、精神内涵，以及现代艺术创作中可以借鉴的造型规律。上文的东汉铜奔马是中国古代青铜器中的一件杰作，其具有深刻的寓意：马是中国古代文化中的重要象征之一，代表着力量、速度和勇气，展现了马的雄壮和奔放，体现了对马的崇尚和赞美。铜奔马的形象也体现了我国古代文化中“天人合一”的思想，马的形象与天空中的飞鸟相结合，表现了马与自然的和谐统一，体现了人们对自然的敬畏和尊重。

东汉青铜马是当时我国马文化高度发展和东汉时期社会繁荣的产物，展现了古代艺术家们对马匹外形和肌肉结构的精确观察，彰显了他们高超的雕塑技巧和细腻的艺术表达能力。青铜马雕塑作品在东汉时期广泛流传，它们作为陪葬品被放置在皇家陵墓中，展示统治者的权威和地位。

东汉青铜马是古代青铜雕塑艺术的典范之一，以其独特的艺术风格和精湛的制作工艺而闻名，并在艺术发展中对雕塑、绘画、文学等方面产生了深远影响，反映了当时的社会、文化和艺术水平，对于研究东汉时期的历史和文化具有重要意义，具有一定的历史和文化价值。

今天东汉铜奔马被视为我国旅游业的图形标志，它的形象被广泛应用于旅游宣传和推广中。这件具有重要历史、文化和艺术价值的铜奔马，寓意着对马的崇尚和赞美、对自然界的敬畏和尊重、对历史和文化的再传承等。其精湛的铸造工艺和装饰工艺，让人叹为观止。

总的来说，马文化是我国传统文化中不可或缺的重要部分，它代表着我国古代人民的智慧和创造力，也代表着我国文化的先进性、多样性和丰富性。同时，马的寓意象征也是多方面的，它可以是速度和力量的象征，也可以是财富和地位的象征，还可以是吉祥物和神兽的代表之一。因此，对于我们来说，了解和认知马的历史和文化价值是非常重要的。

青铜马在我国古代艺术发展和整个历史发展中具有重要地位。东汉青铜马写实的造型风格、独特的表现手法、艺术的审美特征和文化的精神内涵等，为当代多元艺术创作提供了丰富而真实的形象资料和创作源泉，能激发创作者的灵感，唤起人们对汉代艺术造型观的思考和再认识，激发我们对传统文化的浓厚兴趣，为不断积累宝贵的文化财富添砖加瓦，从而对保护文物和促进发展做出更大的贡献。

参考文献

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