用鸟类学家视角重读黄筌花鸟画

陈水华

黄筌（约903—965），字要叔，四川成都人。很小就喜爱绘画，并显露出绘画的才能。13岁左右，师从由长安避乱入蜀的刁光胤学习绘画。和他一起拜刁光胤为师的，还有一个叫孔嵩的。这位孔嵩同学，死守师法，不知变通，以至于作品一成不变，了无新意。而黄筌则不同，不仅掌握了刁光胤的心法，还能兼收并蓄、推陈出新。

当年，唐僖宗退避四川，除了许多中原画家一同入蜀外，还携带了大量的名画，这给蜀地后学提供了很好的研习条件，也是蜀地在五代十国时期成为南方绘画中心之一的重要原因。据《宣和画谱》记载，黄筌画鸟雀师刁光胤、画花竹师滕昌佑、画山水师李升、画龙师孙位、画鹤师薛稷。后蜀宫廷丰富的藏画，为黄筌师法前人提供了机会，因此黄筌能集诸家之长，成一代大家。

黄筌的一生，大多在宫廷中度过，历经了前蜀、后蜀和北宋三个阶段。17岁进入前蜀宫廷画画，19岁被前蜀后主王衍正式录用，赐朱衣银鱼，开始了宫廷画师的生涯。925年，前蜀为后唐所灭。后唐派去的管理者孟知祥爱惜黄筌的才华，对黄筌依然厚礼见重。在黄筌32岁时，他已经是西蜀画坛的实际领导者。

此后的30余年，黄筌的画艺不断精进，进入了艺术创作的鼎盛时期。随着声誉日隆，黄筌及其家人得到的恩宠也日盛。黄筌的兄弟黄惟亮、儿子黄居宝和黄居寀先后进入西蜀画院，得到了蜀主的特别关照。

965年，后蜀被北宋所灭。黄筌和家人也随蜀主孟昶一起，归顺了宋朝。宋太祖赵匡胤同样厚待黄筌  。但此时的黄筌已风烛残年，加上亡国的颠沛，归顺不久（965年9月2日），便悲戚去世，终年63岁。

黄筌的绘画题材覆盖面很广，包括了人物、山水、花鸟和各种装饰画等。《宣和画谱》共收录黄筌作品349幅，是收录画家作品最多的。其中花鸟198幅、植物花卉25幅、人物36幅、山水53幅、兽类25幅、龟类5幅、昆虫2幅、龙5幅。从中可以看出，动植物，尤其是鸟类，是黄筌绘画的主要题材。

例如《写生珍禽图》中，整幅画面均匀错落地绘了24只动物，包括鸟10只、龟2只、昆虫12只。右部画面不完整，有裁切的痕迹。推测原作可能更大，甚至可能包括更多的动物。图中，每一种动物都画得非常精细，生动逼真。这样的主题、画法和布局在绘画史上非常罕见，类似于我们今天的动物识别图鉴。根据左侧下有“付子居宝习”五字隶书款推测，这应该是黄筌绘制，用于给儿子黄居宝临摹练习的画稿。画中的所有动物，都可以对应到现实的具体物种。可以想见，黄筌在绘制时，确实是对照现实具体写生所得。因为根据记录，此前尚无画家如此绘画，或画过这些动物。

经鉴定，图中24只动物，分属22个物种。它们很多是不同季节的，如灰椋鸟和北红尾鸲是冬候鸟，蝉则是夏季的昆虫。据此推测，这些动物如果真是黄筌写生所得，这幅画应该不是一气呵成，而是陆陆续续完成的。

《雪竹文禽图》描绘的是冬日江岸的景致。叠石坡岸上交叉生长着两株枯萎的柳树，另有梅、竹横生其后。有四只八哥栖于柳枝上，三只处于停歇的状态，似乎正抵御着冬日的寒冷。另有一只不甚安分，俯身窥探江面。右侧雾茫茫的江面上，有一雌一雄一对绿翅鸭似在觅食。

八哥在宋代被称为鸲鹆，或俗称为叭叭鸟。宋代画家虽然崇尚写实，从而导致了博物知识的相对发达，但由于野鸭种类较多，绿翅鸭的特征也不是很突出，所以应该还不至于有单独的名字，大概率会和其他野鸭类一样，被笼统地称为鸭，或者凫。根据《宣和画谱》的命名习惯，推测这个画名应该也不是原有的画名，因画中有雪有竹，便想当然地从《宣和画谱》黄筌名下，领取了《雪竹文禽图》来命名。

黄筌《苹婆山鸟图》选自《艺苑藏真（上册）》第三开，由团扇改装而成。画面描绘了折枝苹果，上面挂了三只成熟的苹果，叶片锈迹斑驳，诸多蛀孔。枝条上站着一只棕头鸦雀，昂首翘尾，俏皮活泼。技法属于双钩设色，线条灵动老练，敷色亦大胆简洁，符合黄筌的绘画风格。

《宣和画谱》黄筌名下并没有《苹婆山鸟图》这一条目。当然这不能作为鉴别的依据，除了宫廷收藏，黄筌应该还有大量的作品散落民间。只是“苹婆山鸟图”这个名称颇怪异，如果真是黄筌的作品，应该也不是黄筌所定的原名，只不知是何朝何代何人所取。苹婆是梧桐科苹婆属常绿乔木，果实为四五个分果，外面暗红，内面漆黑，外形完全不同于苹果。将苹果误为苹婆，应是以讹传讹所致。用山鸟指称棕头鸦雀也不合理，《宣和画谱》收录黄筌349幅作品，无一以山鸟命名。以黄筌的博物学识，断不至于以宽泛的山鸟来命名棕头鸦雀这样一种在平原地带和城区常见的鸟类。

（作者系浙江省博物馆馆长、研究馆员）