动画电影《长安三万里》色彩叙事研究

殷俊 李路瑶 邓若伊

摘 要：在动画电影创作中，色彩叙事有着举足轻重的地位，既能丰富动画的视觉展现，还可以帮助动画电影的艺术表达。动画电影《长安三万里》自上映后，其引人入胜的美学风格与中国诗歌意境完美结合，引得广大网友好评，满足了当下观众对大唐盛世的美好想象。本文将深入分析动画电影《长安三万里》，探讨电影中的色彩运用、色彩叙事的具体作用。本研究将有助于动画电影的色彩创新运用以及分析动画深层含义，为动画视觉展现和色彩叙事提供启发。

关键词：动画电影；色彩叙事；长安三万里

Abstract： In the creation of animated films， color narrative plays an important role， which can not only enrich the visual display of animation， but also help the artistic expression of animated films. Since its release， the animated film "Chang An" has perfectly combined its attractive aesthetic style with the artistic conception of Chinese poetry， attracting the majority of netizes praise and satisfying the audiences beautiful imagination of the Tang Dynasty. This paper will deeply analyze the animated film "Chang An"， and discuss the use of color in the film and the specific role of color narrative. This research will contribute to the innovative use of color in animated films and the analysis of the deep meaning of animation， and provide inspiration for animation visual presentation and color narrative.

Keywords： Animated film；color narrative；Chang An

基金项目：重庆市社会科学规划重大项目：成渝双城经济圈全媒体元宇宙发展（项目编号：2022WT38）；重庆市高等教育教学改革研究重点项目：汉文专业内涵迭代升级改革创新与实践（项目编号：202473）；重庆市高等教育教学改革研究重点项目：高校写作能力培养的分层课程体系建设与实践实训研究（项目编号：222106）。

0 引言

当今我国动画电影行业蓬勃发展，前有《大圣归来》《白蛇》等冲击国人视觉，打破固有动画电影认知，后有《哪吒之魔童降世》《深海》等引爆国内动画观影热潮，再创动画电影历史票房新高，这些都无不说明我国动画电影行业正在走向一个更加成熟、稳定的未来。在这些作品中，色彩发挥着重要作用，动画可以通过色彩设计展现丰富的中国传统文化元素，也能够更精准地传达人物、场景的情绪，而且还可以更好地营造环境氛围，凸显故事情节。

《长安三万里》（图1）是一部由追光动画制作，以历史为题材，于2023年7月8日上映的动画电影，获得了第36届中国电影金鸡奖最佳美术片。这次电影的成功，色彩作用不可或缺，无论是边塞上昏暗色调的萧瑟落魄景象，还是黄鹤楼暖色场景中对李白畅饮作诗的华丽衬托，都在潜移默化中帮助电影讲述故事，给观众带来了无与伦比的色彩美感。

1 《长安三万里》中的色彩运用

《长安三万里》电影中采用了大量的色彩，丰富的色彩变换得以呈现出不同层次的动画效果，以此也塑造出了本电影独特的色彩美学。因此想要以色彩叙事的角度剖析这部作品，就要从其色彩美学特征出发，分析影片具体的色彩美学呈现，这样才能真正读出影片的真正内涵。

1.1 《长安三万里》的美学特征

在中国美学中，色彩不仅仅是视觉感知的结果，它蕴含着丰富的文化意义和深层的象征内涵。色彩的使用和理解穿越历史，与中国的哲学、道德、社会和文学紧密相连，构成了一种独特的文化表达方式。[1]以美学视角来审视动画作品能够帮助我们更好理解作品本身想传达的深层含义，动画电影《长安三万里》中，观众可以深刻感受到影片独有的色彩美学，也能体会到电影极力传达的唐朝风貌与历史文化。电影在考察真实历史背景的前提下进行动画创作，使得电影本身同时具有动画色彩美感和丰富的历史文化底蕴，并且成熟地运用各类色彩，将作品的视觉化效果以“诗意化”的方式表达，这些美学特征也将唐朝时期的色彩美学展现得淋漓尽致。

1.1.1 历史感与动画感相结合

动画制作者们参考唐朝历史，将动画视觉化呈现与唐朝历史文化完美结合，极具艺术美感，以直观的色彩呈现给观众带来了惊喜的美学体验。唐朝人崇尚肥美、艳丽的审美观念，在动画中也有所体现。就人物形象来说，影片中人物造型选择以唐朝审美为基准，参考唐俑、唐代壁画和古画中人物的比例和造型，凸显唐朝人雄阔精神的“唐风造型”，让观众感受到“唐风之美”。[2]制作者参考了唐俑、壁画等的人物特征，来塑造电影中的人物形象，李白、高适等历史人物都变成了五五身，体格虽然宽大肥圆但又不失男性雄壮的特征（图2）。而女性的体态特征也是极为丰腴，古式妆容加上唐朝文化服饰，尽显唐代女性魅力与气质，这些人物形象无不凸显出唐代人物身体强壮，孔武有力的形象特点，也侧面说明了唐朝的昌盛繁荣。具有同样特征的还有电影对马匹的设计，动画以昭陵六骏石刻为灵感，把马儿塑造得个个体肥壮硕，但腿和头部却比较小，大身板配上小四肢，滑稽可爱，动画美感与喜剧效果扑面而来，完美做到历史美感与动画效果相结合。

1.1.2 视觉化与诗意化相结合

全片最有意思、最令人瞩目的一点正是电影的视觉化与诗意化刻画，无论是对人物情绪的渲染，抑或是对动画场景的塑造，都很好地做到了视觉化与诗意化相结合。如电影中对李白吟诗——《将进酒》这一意境描绘得极其细致且富有想象力，从诗句“千金散尽还复来”开始，动画运用“超现实”的手法以及丰富的色彩变化，描绘出了诗词的魅力，也传达出了李白吟诗时的复杂情感。在这一过程中，李白与高适坐上巨大仙鹤一飞冲天，并带上众人飞跃瀑布，直上云霄中的仙宫，最后一齐飞入璀璨的星河之中，极具浪漫主义色彩。动画同时也运用了极其丰富的色彩，如夜晚李白开始作诗时月色清冷，整体呈冷色调，颇为单调，但慢慢色彩开始丰富起来，飞跃瀑布后众人面前是一条蜿蜒升入天空的星河，虽然同样蓝色色彩偏多，但画面整体变得华丽起来，蓝色、紫色的云雾交融，星星闪烁，其中还有两条鲸鱼畅游。而到了后面的仙宫场景之中，色调逐渐开始变暖，最后一众金黄色“神仙”占据了整个画面。动画将这一过程诗意化，借此将艺术美学与色彩美感完美交融，运用色彩的变化来借此衬托出李白由悲到喜的情感变化，也能让观众领略到诗词的优美意境，沉浸在动画的视觉盛宴之中（图3）。

1.2 《长安三万里》的色彩美学呈现

唐朝政通人和、开放兼容的社会特点，也在促使着色彩整体的呈现更趋向绚丽缤纷。唐之前人们崇尚素色主义，色彩往往较为单一，到唐朝时人们更注重色彩的搭配，其中唐三彩正是唐朝开放包容的社会文化的一大代表。如以黄、绿、棕三色为基本色，色彩艳丽，雕塑精美。而《长安三万里》借鉴历史真实的色彩搭配，观众可以通过色彩的视觉美感深入感受到影片背后的丰富历史文化内涵。这种色彩搭配不仅打造了画面的美感，更在潜移默化中传递着历史的厚重感和文化的特有韵味。

1.2.1 以色彩美学塑造历史建筑

唐朝时期，民殷国富，百姓丰衣足食。华丽炫目的服饰，绚丽缤纷的壁画，壮美阔硕的雕塑，富丽堂皇的建筑等等，华美壮丽的艺术风格几乎渗透到了唐朝人生活的各个领域。[3]《长安三万里》作为一部唐代历史题材动画，在呈现唐代历史景象上也下足了功夫，通过色彩塑造出了众多历史人文景观，也用色彩搭配最大化地呈现东方美学（图4）。动画中对黄鹤楼这一建筑符号的刻画给人留下了深刻的印象，片中的黄鹤楼外观华丽壮观，通体大量运用黄、红两色，视觉上呈现出古典建筑之美，内部则由红木组成，装潢金碧辉煌，夜晚再配上暖黄色的灯光，黄鹤楼内外结构整体运用暖色调，而这会让观众觉得此环境安全、舒适和温馨，能够快速沉浸在环境中，在色彩美学的基础上帮助影片更好地完成色彩叙事，动画向观众呈现了一个美轮美奂的黄鹤楼，也在侧面向观众传达此时正处于唐朝兴盛时期（图5）。

1.2.2 以色彩美学呈现情节场景

动画场景是刻画角色性格、衔接情感主线、烘托艺术氛围的空间造型。[4]《长安三万里》中的各类场景给人一种十分逼真的感觉，宛如亲自置身于这些景象之中，得益于影片独特的色彩美学。“山顶千门次第开”的锦绣长安、“白云千载空悠悠”的黄鹤楼、“两岸猿声啼不住”的三峡奇景，以及梁园、潼关、松州、蓟北的风光，都像是精致的工笔画，这些场面不再作为叙事发挥功能的附庸，而是成为具有独立价值的视觉要素。[5]影片对战争细节的刻画惟妙惟肖，在电影开头战争场景中，大量运用蓝、白色，整体采用冷色调，场景里雪山高耸入云，雪地上两方军队金戈铁马兵戎相见，一时间浓烟四起战火纷飞，冷色系的雪景给人观感上寒冷，也在传达着不安、恐怖的心理，一旁零零散散燃烧的红、黄色火焰同样衬托着冷色的雪地场景，诉说着战争的残酷无情，冷暖色调的对比进一步渲染着战争残忍与冷漠的气氛，丰富的色调帮助影片呈现出写实、沉浸式的历史情节场景（图6）。

2 《长安三万里》中的色彩叙事

色彩还可以作为叙事元素来区分不同的情境和角色。通过在不同场景和情节中运用不同的色彩，电影创作者能够创造出独特的氛围和视觉效果，使观众更加投入和参与其中。[6]《长安三万里》影片中也采用了色彩叙事的方式，色彩的运用不仅丰富了影片的视觉效果，更深刻影响了观众的观感体验，色彩在助推故事情节、塑造人物形象、调动观众情绪上功不可没。

2.1 色彩对故事情节的作用

色彩设计要根据情节的发展，对情节起到推动、渲染的作用，恰到好处的色彩设计，是能促进情节后续故事的发展，并且对全片产生呼应，点明主旨的。[7]色彩作为电影叙事的一个重要元素，能够通过不同的场景变化对故事情节起到推动作用，在丰富色彩的变化中营造出独特的氛围和视觉效果，不仅可以与故事情节走向保持一致，而且也能进一步强调出全片的背景主题。

2.1.1 暗示故事情节走向

电影中的剧情走向与色彩的变化密不可分，这些都是在创作者仔细考量后才呈现给观众的，就如李白高适初遇时是在一个黄昏时分，情节中二人一同骑马奔向落日，这一充满暖色系的画面让人沉醉向往，但随着这一画面淡出，随即出现在观众面前的是江夏地区湖边视角的傍晚黄鹤楼，画面色系由暖变暗，也在暗示着后面的剧情即将步入一个消极的情节中，画面色彩的变化也在助推故事情节的发展。再如影片加入的水墨画元素，在呈现出东方美韵的同时，也在助推着故事的走向，黄鹤楼中高适诵读诗句时，画面由高适诵读崔颢的诗句展开，周遭景象逐渐淡化，慢慢就只剩下暖黄色背景下的黑色诗句，然后画面变化成与诗句相关的水墨画场景，场景自然过渡到李白愤然离去。同样在战乱扬州的情节中，创作者也简化了战争过程的细节，以水墨画的形式展开，慢慢再转到高适与宗室的对话，一幕幕的色彩场景变换与剧情走向保持一致，水墨画场景都起到了很好的过渡效果，三维动画与二维水墨画的交融共同叙述了整个故事的情节脉络。

2.1.2 强调剧情背景主题

丰富的色彩呈现并不能直接表达出故事的庞大主题，还要经过精心且巧妙地色彩设计来实现高度与剧情主题适配。《长安三万里》充满了中国美学的独特韵味和魅力，以李白和高适的情谊为脉络，带领观众领略盛世大唐和传统文化之美，以东方美学意境书写东方思想情感，很好地表现了以家国情怀、文人品格、诗意人生为主要内容的人文精神，实现了中华优秀传统文化的创新性表达。[8]影片紧抓这一主旨，并运用色彩的设计来侧面强调这一剧情背景，想要向观众传达《长安三万里》的丰富历史背景与传统文化底蕴。影片中最能突出主题的莫过于黄鹤楼前后的变化，黄鹤楼既是影片的意象符号，也是展现剧情背景的意象符，影片对黄鹤楼多次刻画，先是运用鲜艳的色彩将黄鹤楼内外样貌展现出来，经历安史之乱后又刻画了一个塌陷破败甚至还冒着浓烟的黄鹤楼，一前一后色彩的对比让人对黄鹤楼这一景象印象深刻，也可以让观众感受到唐朝兴盛不再，将故事主旨巧妙地传达给了观众。

2.2 色彩对人物角色的作用

动画中的人物形象的塑造非常重要，人物形象首先要立得住，影片才能进一步传达故事内容，为了更好地呈现人物形象，色彩在其中的运用就显得尤为重要。动画创作者通过对人物角色的服装、妆容以及配饰的精细打磨，将各种色彩巧妙融入其中，使得人物的形象更加鲜明，深入人心，这些色彩也是反映人物的性格特征的重要手段，有助于观众更好地区分和理解不同的人物及其关系。

2.2.1 暗示人物结局命运

人物的结局不仅仅在故事结尾能得到体现，而是穿插在整部影片的叙事之中。影片《长安三万里》采用双线叙事的方式，借高适之口讲述其与李白的人生经历，李白的命运走向也与唐朝的兴衰紧密相连，这一点在影片的不同阶段便有所预示。在影片中高适李白二人初识时，高适与李白交谈，高适处于阳光照射处，而李白则身处暗处。这种明暗对比的色彩运用，暗示了李白命运的结局，最终情节也证实了李白在朝廷中得不到赏识的事实，从而完成了对人物命运的刻画（图7）。

2.2.2 塑造角色性格造型

《长安三万里》中呈现的虽然都是大家熟知的历史经典人物形象，但片中的人物角色的性格与造型塑造却非常成功，打破了我们对历史人物的传统印象。鲜明立体的人物形象塑造自然离不开色彩的搭配，人物的性格特征能通过人物自身的色彩体现出来，不同形象的人物往往色彩搭配也不太一样，身着服饰的细节也各不相同。唐代对服饰的颜色有着严格的礼制规定，是在继承隋代舆服制度的基础上进行的改革与创新。[9]这也对官服与平民服饰有着不同的颜色要求，如贞观四年开始“三品已上服紫，五品已上服绯，六品、七品服绿，八品、九品服以青，带以鍮石。妇人从夫色。”[10]

唐代服饰呈现出种类繁多、明艳亮丽、精美华贵的总体特点。[11]在片中体现的最典型的莫过于对李白这一形象的塑造，李白人物的形象前后一共有15个造型，不同的形象特征也在塑造着人物不同时期的特点，青年时期的李白，整个人物造型突出一个“贵气”，身穿圆领袍，脚蹬乌合六皮靴，腰间还别着一把宝剑，活脱一个“富家公子哥”形象。为了更能展现李白潇洒不羁的性格，创作者将李白头部设计成散发，与周边人物传统形象区分开来。而人物整体的色彩搭配也有考究，这与人物自身性格息息相关，人物李白的代表色系是白色，这与他自身洒脱、自由的形象相符，高适则是以蓝色为主，其人物性格也就相对平稳、内敛（图8）。

2.3 色彩对环境塑造的作用

观众是否能沉浸在电影的故事情节之中，关键还要看创作者对环境的塑造。电影中的色彩变化不仅可以打造丰满的人物形象，也可以塑造动画的情节场景、环境，优秀的环境塑造能引起观众情感共鸣，提高观影体验的效果。

2.3.1 营造氛围调动情绪

色调的差异能够营造出不同的氛围，并产生相应的效果，明亮、鲜艳的色彩能够给人愉悦、使人情绪高涨，而昏暗、悲伤的冷色调会导致情绪低落，这些色彩的变化都能引起直接或间接的情绪反应。《长安三万里》电影非常出色地向观众呈现了一个生动真实的唐朝，各种场景的刻画也都给观众带来了沉浸式的观影体验，观看电影如同置身于那个遥远的时代背景之中，感受诗词碰撞的浪漫，领略传统文化的深厚底蕴，产生情绪上的共鸣。尤其是在李白创作《将进酒》时，其中色彩的丰富变化以及巧妙搭配，由冷及暖的色调变化，极力地调动着观众的情绪，影片营造出了如同在江川湖泊、凌霄宫阙之中遨游的真实氛围，在璀璨的星河之旅中享受诗词的魅力，沉醉在“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”的浪漫中，一词一句都让人为之着迷。

2.3.2 打造沉浸式诗中意境

同样是在影片《将进酒》的环节中，电影创作者为了呈现这一情节绞尽脑汁，但结果来看是能够满足观众期望的，而创作者是这样考量的：“这首诗中蕴含了他自己前半生的所有的精神力量——他的自由、洒脱、浪漫、豪迈、悲苦。”所以整个情节中画面极其丰富且华丽，影片毫不吝啬地为观众呈现出了一个充满诗中意境的沉浸式环境，在李白、高适等众诗人驾鹤抵达天中宫阙后，与里面的各路神仙圣像互动，暖色调背景下的众人情绪高涨，举杯同饮，此时故事情节也达到高潮，影片制造了一个神话般让人沉浸的梦境，也将情绪最大化传达给观众，一同走进李白的精神世界，陶醉在美妙的诗中意境（图9）。

3 《长安三万里》中色彩叙事的创新与启示

中国电影产业的生态构建和电影艺术的精进提升，需要克服过于商业化和娱乐化的风向，破除唯票房论的思维，要转为品质电影的制作。[12]《长安三万里》能够火爆出圈不仅仅是因为其精美的画面质量、巧妙地运用色彩与剧情衔接以及真实有趣的人物形象塑造，还因为影片对于诗歌内容的诗意化呈现以及动画创作者饱含着对我国历史文化的尊重，所有的这些共同构成了影片独特的色彩美学，值得动画创作者共同借鉴和学习。

3.1 诗意化的文化表达

观看过《长安三万里》的观众，多多少少都会对电影中《将进酒》片段留下深刻的印象。这主要归功于电影对故事情节的浪漫化处理，其独特的诗意化表达与卓越的色彩搭配，共同为观众呈现出一个如梦似幻的唐朝。这也让观众得以一窥诗人创作诗歌时的风采与魅力，进一步领略诗词中的深厚文化底蕴。色彩与内容匹配程度越高，作品的内容表达能力也就越强，影片通过优秀的色彩设计将动画作品想传达的内容以“意向化”的方式表述出来，这也是本动画作品中创新色彩叙事的一个重要方式。

3.2 以历史文化为创作背景

《长安三万里》导演谢君伟谈道：“这部电影的创作宗旨就是挖掘中国文化里那些最闪光的时刻。从唐俑、壁画、山水画等珍贵艺术品中吸收灵感，在符合史实的基础上，又创新性地用动漫形式和充满想象力的故事吸引当代观众。”影片在创作过程中大量参考并调研相关历史文物、人物形象与服装设计、古建筑场景的打造，甚至是对马匹的设计也都是在历史文物的基础上创新的，电影的出色叙事与呈现离不开以历史文化为创作背景的模式。因此在创作过程中，要注重对历史文化底蕴的挖掘和呈现，这样才能够让观众更好地理解历史背景和人物性格，创新提高作品的色彩美感和艺术价值。

3.3 水墨画与动画的巧妙衔接

电影为了更好地进行叙事，在过程复杂、时间线较长以及内容多的片段都近乎采用了以二维水墨画的形式来进行场景过渡，水墨画不仅在视觉上使人耳目一新，简易的色彩使用能够让人抓住画面中的重点，而且也有助于观众理解剧情故事的发展，理解影片细节，二维与三维的巧妙衔接提高了电影的叙事能力。这种独特的呈现形式，既丰富了动画的表现形式，也起到了独特的场景过渡效果。因此，在色彩叙事中要注重呈现形式上的创新，电影巧妙地衔接二维水墨画与三维动画，创造出了独具特色的视觉效果。

4 结语

色彩是表达角色情绪和传递剧情信息的重要手段，不仅仅可以塑造让人深刻的人物形象，传达角色个人的心理活动，还可以营造具体的情绪氛围，调动观众的情绪反应。《长安三万里》电影中的色彩运用非常出色，其中的色彩美学值得考究，如动画感与历史感相结合、视觉化与诗意化相结合，很好地发挥了以色彩来推动电影叙事的作用，也用色彩诠释了动画电影中的东方诗词美学，将历史传统文化融入到色彩的视觉化呈现中，为观众呈现了一场视觉上的盛宴，带领观众进入到浪漫的诗词世界，感受大唐文化的诗词意境之美。

5 参考文献

[1]沈炜荣.基于中国美学角度的色彩教育思考[J].色彩，2023（11）： 163-165.

[2]张金芳.“集体记忆”理论视域下《长安三万里》的叙事研究[J].西部广播电视，2023，44（19）：21-24.

[3]裴霖，熊文飞.唐三彩的艺术风格与美学特征研究[J].家具与室内装饰，2018（04）：78-79.DOI：10.16771/j.cn43-1247/ts.2018.04.013.

[4]秦悦.动画电影色彩语言的魅力[J].电影文学，2011（14）：48-49.

[5][6][7]陈文焕.电影中的视觉诗歌与色彩语言[J].色彩，2023（07）： 33-35.

[8]王甜甜.历史题材动画电影的美术视效与文化情怀——以《长安三万里》为例[J].艺术评鉴，2023（15）：141-146.

[9][10][11]闫小敏.《全唐诗》服饰与隐喻研究[D].黄石：湖北师范大学，2023.DOI：10.27796/d.cnki.ghbsf.2023.000092.

[12]殷俊，康建兵.“一带一路”倡议与中国电影传播新机遇[J].新闻战线，2019（24）：76-77.