耀州窑陶瓷传统纹样的提取与转化

辛凤 孙赟典 李佳泽

摘 要：传统文化因子经过提取与转译，使文化价值在现代设计中得以转化和延续应用。文章针对耀州窑陶瓷传统纹样在灯具设计中的应用进行研究，分析耀州窑陶瓷文创产品存在的问题，结合耀州窑陶瓷的传统纹样、传统器型与文化特征，进行现代灯具设计中应用的具体案例分析，对耀州窑进行文化价值的深度挖掘用以设计思路的转化，发挥传统文化因素的优势，促进现代设计的创新。

关键词：耀州窑陶瓷；传统纹样；室内设计；灯具；文化创意

1前言

耀州窑传统器物的深厚历史为文创设计的发展提供了极其广阔的可能性。现阶段耀州窑文创产品多见于茶具、酒具等，但运用在现代灯具上的设计非常少。研究耀州窑传统文化元素在文创灯具的设计及应用转化，使得文创产品成为一种艺术审美与现实价值的双重关照，从图案设计、工艺结合和形式创新三个方面增强耀州窑传统文化因子在现代文创设计中的应用。

2 耀州窑陶瓷的文创设计现状

耀州窑始于唐朝，五代已成，北宋时期达到鼎盛，是中国陶瓷发展史上的重要组成部分，是丝绸之路起点的中国瓷器重要出产地。现阶段耀州窑由于企业规模小，难以形成规模效益；人才流失严重，创新人才缺乏；销路不足，营销理念落后；传统民间工艺面临失传；政府部门投资力度不够这几个方面的问题，渐渐在人们的视野中淡去[1]。文创产业是以主题文化为核心发挥创意，以技术为基础，进行产品的开发和产业化。不仅是一种艺术的重塑，更是一种文化的延伸。近些年来，依托耀州窑的文化资源，丰富独特的文创产品设计陆续在消费市场上崭露头角。

3 耀州窑陶瓷传统纹样的设计转化思路

3.1 纹样提取

传统纹样将形式主义和自然主义的限制性打破，开创了不同民族所特有的具有现实主义风格的表现形式，将美的感受真实而自然地表现出来[2]。在文创产品设计中，传统纹样的应用，可以更好地传达传统文化的信息。在纹样提取时，首先是实用与审美并重。纹样的融入不能影响使用的效率，但是又需要体现美感，此时就需要一个合适的呈现方式来体现纹样的美观性。其次就是传承文化，融古通今。文创产品是传承的良好载体，不同纹样对于产品设计也有着不同的需求，在设计时要有“求同存异”的心理，科学的对待文化的传承。

耀州瓷传统纹样风格多样，种类繁多，写实风格和夸张风格兼具；既继承传统又不断创新发展；注重实用与美观相结合。在传统纹样中，植物纹最为常见，其中以牡丹纹、莲纹、荷花纹、菊花纹为首，牡丹与菊花装饰本身就具有普遍性，应用于灯的外形时灵活度较高，它们两者组合成单元纹样并设计出具有经典器型装饰的连续排列。其次是动物纹，主要有龙、凤、鹿、飞鸟等，通过提取出具有文化特征和寓意的民族纹样，加深强化文化的传播性。毋庸置疑，具有深厚的文化寓意对于文创产品的开发至关重要，所以传统纹样在文创产品中的运用要以文化内涵作为标杆，这样才能使文化意蕴得到升级[3]。

笔者通过对动植物纹样图例样本的分析研究，提取出了典型的特征纹样。其中所产生的典型特征图案除与原纹样有某种关联或相似之外，也推动了原纹样的传承与完善。用这样一种归纳演绎方法来演绎图案，最后把演绎出来的图案纳入到家具产品设计之中的方式，不仅衍生出了新颖的纹样，也有效传承了原纹样的魅力[4]。同时，根据陶瓷的造型特点和形式美的规律，分别采用单独纹样和连续纹样，或单独纹样和连续纹样相结合的方法进行设计，例如云纹、水波纹等自然形态的纹样，提取后就会使用连续纹样的方式呈现出来。在室内灯具设计中，从整体上把握事物的特征。典型化的艺术形象的大量应用，是对生活中各种事物高度概括和凝练的有效方式，在灯具设计中，纹样的提取要符合使用场景，抓住最具有代表的形态特征，去繁就简，让人回味无穷。

3.2 材料提取

耀州青瓷釉色为灰绿、灰青或青中显灰，釉薄，但质地较好，且透明度高，非常适合用于作为灯具的材料，透光效果好。并且青瓷质地较薄，作为灯具不厚重。灯具的核心材料是融合了大功率LED白光稀土，这种新材料可以在吸收了太阳、光线的能量后，将一部分能量储存起来，再慢慢地以可见光的形式释放，并在离开光源后仍然可以持续很长一段时间，同时还具有耐高温、抗摩擦、高强度、耐刻痕、阻燃、化学稳定性等优异性能，是一种节能、环保、持久的光学材料。

3.3 文化提取

传统文化元素和艺术设计的结合已有悠久的发展历史，文化因子是一种具有较高感知度、识别性、应用范围广泛等特点的代表性视觉符号，能够引发目标群体的感知与想象。耀州窑的器型、纹样展现了中华民族的审美价值追求，在很多民间的各种艺术活动里也扮演着重要的作用[5]。文化创意产品对传统图案的借鉴和应用也应从文化层面入手，借助耀州窑的文化特色，我们可以实现与消费者的情感共鸣。在灯具的外形设计方面，我们可以借鉴耀州瓷的器型，不仅外形美观、具有民族特色，更是对耀州窑陶瓷文化的一种延续。

以灯具设计为例，设计风格以文化性、科技性、实用性三个角度为切入点，与陶瓷本身的特性相结合，同时加入灯具的造型特点来進行产品的设计。灯本身象征着文化的载体，在意境的营造上有着突出的优势。

4 耀州窑陶瓷在室内与家具设计中的应用

当前，传统纹样在家具设计中的应用愈发广泛。现阶段将历史文化元素应用于现代家具装饰图案的设计，大多只停留于表面的视觉层面，而忽视装饰图案所反映出的文化性，形式过于单一。将陶瓷传统纹样与现代灯具的设计相融合，可从多个维度进行设计的创新。

4.1 文化价值的挖掘及其设计转化思路

在设计过程中，我们注重产品研发和品牌和服务，提升附加值和竞争力。首先，重视创意设计，提高研发能力。产品研发以消费者需求为导向，通过大数据的反馈，加强以互联网时代为背景的营销能力和资源整合能力。同时，营销端要实现网络化、联合化、品牌化，紧跟消费者的需求，通过联合营销，塑造品牌形象，扩大品牌影响力。

4.2 设计来源及设计过程

在外观设计中，借鉴古代辘轳灯的结构，将灯罩与镂空的耀州窑纹样相结合，旋转镂空的灯罩不改变外形的同时实现灯光的变换。同时结合耀州窑的文化基因，并从中提取有价值的文化因子，使其助力传承耀州窑文化，实现文化与实用的“双赢”。

在灯体部分提取了茶叶末釉双耳罐的器型。茶叶末釉双耳罐无论在器型、胎质、釉面的制作中，都显现出了北宋耀州窑陶瓷产业的巅峰水准，它的外观与灯的外观比较相符，大气又不失设计感。这种艺术的巧思，使灯具整体造型充满了一种亲切感，达到与家庭环境的和谐，与人们视觉空间的统一。

在主体部分，通过提取青釉刻花婴戏纹碗和青釉印花双鹿纹碗的纹样（图1），将纹样的美好寓意附着于灯罩之上，有着古代与现代接轨的巧妙，体现着吉祥安闲的人伦情致，同时又寄予了人们对于美好生活的追求。青釉刻花婴戏纹碗的纹样呈现于镂空的灯罩上，婴戏莲花纹，一肥胖的婴儿戏于三朵莲花之间，孩童在植物间攀枝弄叶，童趣盎然。设计者秉承设计多元化的原创，将折扇与耀州窑进行巧妙结合，宋代折扇元素的融入与恰逢宋代发展到鼎盛时期的耀州窑相得益彰。既反映了宋代耀州窑能工巧匠的精湛技艺，同时也寄寓着生活富足、丰裕的寓意。

4.3 设计分析及设计效果

灯具创新设计集中体现在四个方面：功能合理、文化深厚、结构科学、造型生动。折扇和灯的连接部分为触摸感应，主体部分融合大功率LED白光稀土材料，实现节能环保。耀州窑纹样的镂空设计和表现形式，为当今设计领域提供了一个灵活的借鉴和升华的可能。触摸式开关，旋转灯罩式调三种灯光，这是灯的装饰性和实用性相结合的体现。富有科技感，在有文化底蕴的同时又符合当代时代发展的潮流，满足多种使用功能和多元室内环境的需求，契合耀州窑文化多元，朴实的视觉形象（图2）。

5 结  语

耀州窑陶瓷传统纹样在现代灯具设计中的运用有很多优势，具有丰富的表达空间。相信随着耀州窑文化的传播，耀州窑技术的传承，公众认知度的提高，以及人们设计理念和思维的转变，耀州窑陶瓷文化在灯具设计中的应用将进一步扩大，并通过这种独特的设计理念推动文化创意灯具的营销。传统纹样在现代文创产品中的创新应用，能够让传统与现代对接，这既是促进经济发展的良好推动力，也是文化传承过程中的理性选择。

参考文献

[1]辛凤，吴颖琛.耀州窑非物质文化遗产数字化保护与开发路径探究[J].创意设计源，2021，（1）：16-20.

[2]涂淑珍.陶瓷装饰在室内设计中运用的新趋势研究[J].佛山陶瓷，2022，32（04）：33-35.

[3]張峻，王明杰.民间手工艺元素在文创产品设计中的应用研究[J].艺术与设计（理论）， 2018，376（8）： 101-103.

[4]马宁，王亚辉.基于半坡彩陶文化因子数据库的家具创新设计应用[J].林产工业，2021，58（12）：39-43.

[5]苏海风.公共空间中陶瓷壁饰的再生性与原生性[J].佛山陶瓷，2013，23（11）：42-43+46.