基于陶瓷艺术在环境设计中的应用研究

王雨昕

摘 要：陶瓷是我国的文化名片之一，承载了我国漫长的文化历史和文明发展轨迹，是我们炎黄子孙引以为傲的艺术作品。中国古代除四大发明外，最引人瞩目的便是陶瓷的产生，古人常用“薄如纸，明如镜、声如磐、白如玉”比喻陶瓷的外形，因此陶瓷不仅是一个独特的艺术种类，同时还成为现代的重要工艺装饰品，被广泛应用于环境艺术中。而设计人员则根据陶瓷的耐热性、易清洗、雕塑感强等优点，将其作为环境设计中的主要元素，强化环境设计的艺术效果，优化视觉体验，本文从陶瓷艺术在环境设计中的应用角度出发，旨在优化环境设计效果。

关键词：陶瓷艺术；环境艺术；环境设计；陶瓷工艺

1 前言

我国的陶瓷艺术发展较为完善，尤其是我国景德镇的陶瓷艺术，在世界上也有着一定的地位。随着现代陶瓷艺术的快速发展，设计师尝试在景观园林等多种环境艺术中利用陶瓷艺术，进一步优化环境艺术的视觉效果。设计师根据陶瓷艺术的艺术美感与实用性，提高环境艺术设计的质量，遵守“以人为本”的设计理念，实现现代环境设计的艺术化发展。

2陶瓷的美学特点

2.1实用美

据相关的历史文献记载，中华民族的瓷器文化首先产生于新石器时代，瓷器的诞生代表了人类社会按照自身意愿而创作出工艺品，并用来适应或改变人们的生活条件，但这个时期的瓷器和磨制石器之间还存在着实质上的差异，石器只是人们利用大自然的给予，而没有进行其他的生产和改变而得到的，而陶瓷的诞生则是人们积极改变大自然的成果。当中国开始出现陶器时，专家认为人类利用陶器储藏着重要的粮食种子，后经过不断的演变与发展，陶器成为人们日常生活所使用的主要器具之一，瓷器自发明后，陶瓷餐具与茶具便已成为人们生活常用的生活器具之一，在人类的生活中经久不衰，陶瓷工具不会轻易产生腐蚀等情况，且整体做工精美，造型十分自由，具备了人类早期所需要的实用性[1]。

陶瓷自身所具备的特殊性代表其会逐渐成为人类生活中常用的物品，陶瓷经过一定时间的高温烧制后，形状已经固定，在人类日常使用的过程中不会被水、油等物质腐蚀，且陶瓷的表面十分光滑，在使用完成后通过清水或专业的清洗剂便可以清理干净。陶瓷的釉料颜色丰富，且烧制技术较为成熟，能够满足人类的日常需要，在日常生活中发挥着重要作用。

2.2造型美

陶瓷是为了方便日常生活而发明出来的，但是随着时代的快速发展，为了满足人们多元化的审美需要，陶瓷的造型也开始产生了各种类型的变化，出现了不同类型的造型，逐渐划分出工艺陶瓷与艺术陶瓷。陶瓷艺术的主要特点之一便是造型美，造型也被人们称为“器形”，人们常常使用修长坚挺、赏心悦目、别具匠心等词语形容陶瓷，充分展示出陶瓷的外表的多样性，一件赏心悦目的瓷器会令人心驰神往，这些优美的瓷器充分展示出了中国陶瓷文明的神奇，并反映出中华民族工匠的聪明才智与炉火纯青的制作工艺。陶瓷的制作材料是粘土，粘土的特点便是可操作性强，代表着工匠可以利用粘土创作出不同类型的外表，瓷器的造型随着人类审美的提升而不断发展。使用瓷土做成的瓷坯有着可塑性强的特点，工匠可以在上面绘制出不同类型的图案，或添加各种装饰，提升瓷器的观赏性，工匠在创作过程中可以利用镂空法、雕刻法等方式，绘制不同类型的图案，还可以使用堆塑、捏塑等方式，在坯体的表面用同材质的泥浆堆积出各种类型的图案或花纹，在瓷坯上形成浮雕效果，因此又被后人称为浮雕、凸雕，而捏塑则是与捏面人的方式相似，常用来制作瓷器上的一些小配件。

2.3釉色美

陶瓷美丽的外表不仅依靠造型，还需要通过不同釉色的调和，使瓷器初具雏形。“釉”字在《康熙字典》中解释为“物有光，通作油”，指的是让陶瓷表面产生光泽的一种物质，可以将其理解为“油”，陶瓷表面的釉可以算作其衣裳，陶瓷一般都会穿着一身华丽的衣裳，艺术瓷对“衣着”有着更进一步的要求，有的艺术瓷洁白如雪，有的艺术瓷颜色绚丽，有着较为强烈的审美意味。有人形容曾形容景德镇的瓷器“薄如纸，明如镜，白如玉、声如磐”，其中“明如镜，白如玉”所形容的就是瓷器的釉色之美，颜色缤纷的陶瓷色彩与釉料之间的关系密不可分，可以将陶瓷釉料想象成油画的颜料，而瓷坯就相当于画纸，能够让工匠发挥出无尽的想象力，从而制作出高质量的瓷器作品。釉料产生于商代，商代的工匠发明了釉料后，经过了数千年的演变与发展，成为现阶段色彩丰富的釉色，这些釉色在工匠的手中能够展现出无与伦比的魅力，有的瓷器清新淡雅，有的瓷器雍容华贵，都在讲述着属于我国瓷器艺术的光辉历史[2]。

3陶瓷艺术在现代环境艺术中的有效应用

3.1陶瓷艺术在室内环境中的應用

陶瓷艺术在室内环境设计中发挥着重要作用，陶瓷艺术作为一种单独形式的艺术，与室内空间艺术有所不同，室内空间是作为一个整体而出现的，陶瓷艺术是内部的一种艺术元素，强化室内空间的艺术视觉效果。瓷砖作为室内环境设计中常用的材料之一，瓷砖的材料、颜色十分丰富，且充分展示出设计师的个人风格。陶瓷材料拥有防火性、防水性等特点，与木材相比更具有优势，瓷砖有着装饰性、实用性等特点，颜色丰富的瓷砖为室内环境设计添加了不同的色彩。

陶瓷在室内环境的表现形式是附着在建筑室内外墙壁上，设计师在融合过程中，应当充分考虑到建筑与壁饰之间的一致性与延伸性。陶瓷壁画与空间环境的融合，应当保证两者之间的协调性与互补性，构成一个更加紧密的整体。设计师在规划室内环境时，首先需要了解室内的结构特点与建筑功能，不同的建筑空间有着不同的功能，比如酒店、文化空间、广场周边，这些空间所拥有的文化属性各不相同，设计师在选择壁画图案时，应当充分考虑建筑与空间的文化属性，并根据空间的大小，合理规划壁画图案的尺寸，如果室内空间较为狭小，便不适合在其中放置面积较大的陶瓷壁画；如果室内空间较为广阔，则反之。设计师不仅关注陶瓷壁画的造型，还需要保证造型与建筑、空间之间的协调性，重视陶瓷壁饰的形式，比如屏风与陶瓷壁画在同一空间内，设计师需要考虑到两者之间的大小、协调性，并思考壁饰本身与空间之间的匹配度，提高室内环境艺术设计的视觉效果[3]。

3.2建筑陶瓷在环境艺术中的应用

建筑陶瓷是装饰艺术的一种，在环境艺术设计中有着重要的作用，在装饰材料中也占有较高的比重。建筑陶瓷以装饰材料为主，具备一定的美学价值，且在发展过程中形成了独特的发展理念，需要设计师在规划过程中，尝试与其他装饰材料进行搭配与协调，从而提升建筑陶瓷的艺术价值，强化环境的视觉效果。建筑陶瓷的原材料来自大自然，因此材质特殊，在烧制完成后能够防水、防火、防冻，有着耐磨擦、抗腐蚀的特点，在建筑设计中有着较高的融合价值。随着社会经济水平的发展，人们的物质生活逐渐富足，在拥有基本生存条件的同时，人们更追求居住环境的审美价值，期望通过不同的方式，强化室内的装饰艺术。设计师灵活利用建筑陶瓷的特点与优势，将陶瓷艺术与环境艺术相融合，为人们呈现出灵活多变的视觉效果。

比如陶艺砖。砖是人类历史上绝佳的建筑材料，在20世纪70年代，大部分陶艺家与其他的专业人士，对砖进行了深入且革命性的研究与探讨，进一步丰富了砖的艺术特点与文化内涵，尼诺·卡如索利用电热丝切割泡沫造型，在初步组装完成后再次进行切割，最后制作成为石膏模型，通过浇筑相关材料，形成陶艺砖。陶艺砖创造出了历史上诸多的建筑作品，提升了环境艺术的艺术价值，比如瑞典的森步里砖厂纪念碑、丹麦的电讯墙等标志性的地标建筑。

3.3陶瓷艺术在建筑项目中的应用

随着陶瓷艺术的进一步发展，环境陶艺应运而生，设计师可以利用环境陶艺元素满足人们多元化的精神文化需要，催生出更多优秀的环境陶艺作品，这些优质的陶艺作品会被放置在公园、树林与广场中，黏土自身附带的纹理、颜色，能够与周围环境进行有效的结合，在自然环境中形成天然的美感，强化自然与陶瓷艺术之间和谐性，在美化室内外空间上有着至关重要的作用。陶瓷艺术品与金属、玻璃、混凝土等材料相比较，这些材质属于现代科技下的全新产物，在一些方面无法与环境陶艺品相比较，当人们坐在混凝土建筑内时，能够清晰地看到自然材料的转变与新时代科技的痕迹，但是这些材料充满统一性，人在鉴赏时会很快失去了兴趣，而环境陶艺作品能够在人们享受自然元素的同时，利用自身纹理、丰富的釉色，满足人们多元化的审美需要。伴随着建筑空间的不断改变与升级，陶瓷艺术作为改变空间氛围的艺术形式，通过独特的制作手法与外形征服了大众[4]。

不同的陶艺作品在烧制过程中，颜色与光泽度会随着温度的变化而变化，瓷器在保证原有肌理的同时，还会根据瓷坯表面釉料的不同成分，展示出不同的色彩。釉色在烧制过程中存在着不稳定性，这并不是釉色的缺点，反而是这点不稳定性，为陶瓷艺术作品带来了多种可能性，丰富了人们的视觉体验。越来越多的陶瓷艺术作品受到环境与自然的影响，其中蕴涵的自然元素，为人们带来了更强烈的视觉体验。

3.4日用瓷与环境艺术的融合

陶瓷艺术品是在黏土制成的瓷坯在不同温度火焰的烧制下所形成的固体，工匠在制作过程中将其功能性与艺术性相结合，受到了人们的欢迎。这种艺术表现形式站在一定的设计基础上，并融合设计者的思想与特色，使瓷器作品拥有了鲜活的生命力。在我国陶瓷艺术的发展过程中，自身包含的客观存在与精神表现差异性逐渐淡化，人们的审美趋向统一，从而形成了独特的艺术类型。日用瓷作为家庭的常用器具，自身具备美观性与实用性，随着社会的进步与发展，人们对于陶瓷艺术拥有更进一步的要求，一部分家庭在选择摆件时，更倾向于选择一些带有特点的陶瓷艺术品，由此可以看出陶瓷藝术品在家庭环境布置中的重要性。因此需要设计师根据室内环境的特点，选择更贴合的陶瓷艺术品。

4结语

设计师将陶瓷艺术与环境艺术相结合，不仅能够进一步优化整体环境，还可以推动环境艺术的进一步发展。陶瓷艺术与环境艺术相互独立，又相互促进，设计师在融合两者时，应当充分考虑两者之间的协调性，应用多元化的表现手段，实现美化环境的目的。

参考文献

[1]陈磊.可持续发展理念视阈下的陶瓷艺术环境设计[J].佛山陶瓷，2023，33（09）：175-177.

[2]钟希荣.陶瓷艺术在室内空间环境设计中的审美及应用[J].佛山陶瓷，2023，33（05）：120-122.

[3]彭瑜.“1+X”证书制度视角下陶瓷艺术元素在环境设计中的应用[J].陶瓷科学与艺术，2023，57（05）：87-89.

[4]吴霜.论陶瓷壁饰艺术在环境设计中的应用研究[J].佛山陶瓷，2021，31（03）：34-36.