动态化空间设计——以明式家具展览馆为例

宋婉颖

摘 要：就目前常用的室内分割的方式来看，大多数展厅的内部空间分割都给一固定空间限定了某单一功能。即一开始的功能预设就是单一的、死板的、某一空间的功能太过于具象化，从而限定了空间的大小、形态等。导致空间利用率不均，甚至还会出现展览空间“次抛”的现象，仅仅完成一次展览使命的空间就此搁浅，或者有地段使用需要时，再次加工，通过打通或拆除墙体来实现二次利用，但大多因改造成本较高而成为废弃空间。因此，在设计之初就应该预设好展示空间的长期功能，即除了某种特定物品的展陈外，还能有其他用途。这就要求空间具有动态性，也就是说，功能的多样性引导出了空间的动态性，同时，动态化的空間也会带来功能的变化。本文意在探索满足动态化功能的空间动态分割形式，以明式家具展陈空间为例，以设计出一个灵活可变的展示空间为根本思路，研究动态空间的分割特征以及处理方法，使其适应展示空间的长久及不同情况下的使用。

关键词：动态空间；展示空间；明式家具；可持续；人性化

1 前言

动态，首先让人联想到的就是“生命”，也就是说，让一个空间具有生命，那么这个空间即满足动态化的设计，可我们知道，冷冰冰的建筑、墙壁、物体都是没有生命力的，那么，如何通过设计赋予他们“生命力”呢？现如今，时代发生巨大改变，展示空间的意义也不仅仅是作为一个场所而存在，我们更注重于其是否能够激发人们的参与性，是否能为展示提供一个可以交流和互动的艺术场所。这就意味着，展品不再是冷冰冰的或高高在上的物体，也可以通过与观者互动来激发其艺术灵感和艺术评价进而启发再设计与再创造。那么，未来的展示空间将会如何发展呢？可能，不再是固定的位置，可能会出现在城市的任何一个地方，也可能某天清晨打开窗，发现展馆惊人的出现在门口，一个可移动的具性艺术品，这都不得而知，总之，它一定是有生命力的。

就此看来，动态空间其体现为满足使用需求的变化的可塑性空间，可以根据人们的使用需求随时变化，展示空间是自由且可以相互转换的。因此，设计必须满足可持续性以及人性化设计理念。

2设计分析

2.1区位条件

大博科技园位于山东省济南市历城区的郊外，场地聚集了当地众多科技公司、产业园以及高精尖技术人才。建筑基地主入口东邻绍义路主干道，南边为于山路。主体建筑为五层框架结构填充墙，层高不等四层，五层为三米九，底院为四层院落。

2.2场地现状

优点：地处位置安静且交通便利，与济南市的城市发展规划相协调，提高了科研的效率与水平。

缺点：一是建筑本身并不具有极高的艺术性；二是展示空间内部为密密麻麻的柱网结构，因此在空间划分中具有一定的局限性，不能够完全展开手脚。

2.3展陈主体分析

此次方案主要由天地儒风-山东物本六合家居有限公司发起的，主要在大博科技园的四五层进行明式家具的展陈以及其品牌设计的展示，要求有展示空间、品牌展示、会所、餐饮、研发空间等。

明式家具给人一种大象无形，浑然天成之感，其制作工艺非常复杂，但其外形却不是那么繁杂或给人视觉缭乱之感，却是拙朴的，厚重的，干练的。从山东省博物馆在1970年所发掘的明代荒王墓可以得知，目前为止，鲁作家具是明式家具的最初形态。然而，受各种传统因素的影响以及现代因素的影响，鲁作家具的发展一直比较缓慢，甚至停滞不前，不像苏浙一带形成清晰统一的流派风格，其甚至险些淹没在历史发展的洪流中。因此，我们需要向观者传达的为众人所不知的，鲁作家具的兴衰以及其作为明代家具的源头为什么鲜为人知，以及其价值与意义何在。不负努力，在山东省家具协会的支持下传承发展鲁作家具，重振齐鲁器物文明，设计师团队重新归纳总结出鲁作家具“朴拙厚重，儒雅中正”的精神内核，并谋求新的时代背景下的新发展。“格物致知，淡泊宁心，悟者自得”，鲁作家具的创新也不只是意味着全盘推翻，而是根植于传统文化基因之上的改良，家具是物化的文明，尊重与敬畏传统，永远是改良创新的第一步。鲁作家具这一个传统的瑰宝，不应该在我们这个时代籍籍无名，甚至销声匿迹。我们现在比任何一个时代都需要敬畏传统，敬畏物则，在此基础上传承，来带动创新，创造人文精神和品位和谐统一的当代家具，薪火相传经世致用。

而在展示空间设计中我们应该思考明式家具如何与当代生活空间进行融合。我们要清楚的认识到，明式家具不是简单的器物，而是有其精神内核所在，明式家具之所以能够有如此强大的收藏价值，是因为它所承载的精神文化，以及强大的精神内核，所以才有很大的收藏价值，而不是现在立马做出来一个新的器具，人们认为其非常的完美，有非常好的使用功能，就将它收藏起来，然后放在那里不去使用。好的传承一定是要物尽其用，并且完美的展现它实用性的强大之处，就像建筑一样，如果长时间不用，它也会很快的出现问题，即使没有倒塌，也会全无气息。明式家具其伟大之处就在于，在任何一个环境当中放置一个明式家具都不会很突兀，反而可以在其中有自己很独特的气场。明式家具非常遵循儒家的道法自然，天人合一的理念，即每一个物性都用到极尽之美。

3空间动态化分析

其实，动态化设计早在中国古代时就已经崭露头角，尤其是古建筑中的榫卯结构，具有极强的灵活性。虽然如今看起来其是威严不可触碰的，但是木质的结构如果某一构件腐败或者是被虫蛀，可以及时的更换，而不影响到其他周边的结构，保持整个建筑的整体性，是完全可持续性的设计，并且考虑到了后代的使用。从某种方面来说，其使用年限也远比如今的钢筋混凝土结构更加的耐久，且具有极强的适应性与可塑性。因此，笔者在明式家具展示空间设计中仍然会沿用一些榫卯结构，并将其进行提炼概括应用于空间划分中。

此次展程的主线是为齐鲁文化基因视角下的明式家具展空间设计，将通过匠意和文心以及齐鲁文化活化三点来展开。“匠意”其叙事主题为“我来当一次名匠艺术家”，主要通过两个线路进行展开，一个是APP互动体验，一个是六大空间体验。APP互动体验第一点是在浏览过程中，观者需要在展厅主动寻找答案，完成任务才能才能解锁下一关。在APP上虚拟完成某家具的简化制作流程，五楼可以通过完成任务兑换榫卯文创的一半需要，之后到四楼寻找匹配的家具，成功找到可以兑换完整的文创产品。六大体验空间主要为择器、选材、切割、修饰、榫卯以及使用。将通过人的相逢、相识、相知、分别到再相遇的一个过程连接四五层空间，通过一些空间的塑造，或带给人们强烈的震撼，或塑造一些仪式感，让人们在此驻足，进行人生哲理的思考，或是通过空间留白，引导无限的想象，打破传统展示空间的功能。

对于明式家具，与其说它是主人与使用器物的关系，不如说是一种灵魂契合的好友，正如君子之交。而岁月变迁，物是人非，我们传承着祖辈的血脉，而明式家具的基因延续为何越来越小？他们又将何去何从？进入展厅后，将经历四个剧目，第一幕为辞别之景，第二幕为追忆之梦，第三幕为重逢之时，第四幕为新生之境。第一幕的辞别，为整个空间的开始，使用了将正常故事的发生情景进行倒叙的叙事手法，因此在空间表达中，第一幕的辞别空间，其形式表现为虚拟性；第二幕为追忆，也就是回忆当时的相遇初始情境，在空間展陈上设置一些激发观者参与家具制作的过程，使人与物进行灵魂交融，感受时代变迁，文人风骨的震撼与浪漫；第三幕为重逢，也就是当下观者与明式家具正在发生的事情，因此整个空间为实体空间，第三幕与第一幕的辞别在纵向空间上设置为重合的，其表达的哲学思想就是经历过世事纷扰以及人生百态之后又回到原点，仍然保持着初心，历经沧桑，磨砺出“单纯”，抱朴守拙，正如做人的道理；第四幕为新生之境，也就是重逢之后的新生活，在该展区我们将布置鲁作家具的品牌展示，也意味着众多像六合家具一样的集体可以为明式家具延续它的基因，并通过其毅力与创造力，影响到大众，使旧的器物可以与我们新的环境互相滋养，共同生长，扎根华夏。浏览完四层后进入休闲空间，体验文人精致的生活，通过叙事性的沉浸体验，来体验“文心”。主要有四个空间，为墨客邀约、家中闲坐、伏案工作以及舞乐表演。而齐鲁文化基因活化是通过拙朴却蕴含智慧的品质，比如说鲁班世代传承的精神，同时还有孔子大道思想的影响，体现于整个展陈以及休闲空间设计当中。

4室内空间展示

由于展厅空间内的高度不算太高，两层空间都只有三米九高，如果想做非常震撼的大空间，就需要另想办法。在平面布置中，我们将四五层空间进行部分打通，在入口处设置长阶梯，随着人们在空间中的走动，会有不同的心理变化，从空间内的不同角度来看，都会形成不同的构图，整个空间是丰富的、流动的。从四层的大阶梯上到五层后，首先是对明式家具历史的介绍以及榫卯结构的制作体验。通过设置六个节点，首先为择器，在此空间展示明式家具十六品，观者可从APP中选择一个心仪的器物进行模拟制作。第二部分为纹样展示，也就是明式家具上所应用到的一些传统纹样，将这些纹样置于布上或者是一些其他的承载物上来展现，抑或者通过多媒体的形式进行全息投影，人们可以与其进行互动。第三部分为选材，在APP上会显示不同家具器物所适应的材质，在此节点也会设置一个专门的材质展。接下来就是一些切割以及打磨工艺的展示，了解各个构件的切割以及打磨工艺的特点，介绍各构件是如何形成的。第四个部分为榫卯结构拼接工艺展示，人们可以在这里鉴赏整个榫卯结构的各种部件，除了这些常见的直榫、燕尾榫等等，还有各种不常见的。在此区域，人们也可以亲自动手尝试。第五部分为多媒体展示，以情景交融展现明式家具十六品他们各种器物在不同情景下的使用。最后一部分就是对一些家具的使用情景进行一个还原，我们将把《韩熙载夜宴图》中的场景进行转译，在实体场景人们可以与古人进行虚拟互动。浏览完五层后，人们进入旋转楼梯，在这个节点设置了一个狭长的空间，设置以家具在其尽头并以玻璃罩遮挡，营造一种朦胧的、不可触碰的视觉效果。在这个空间，随着人们经过旋转楼梯，感受到离这个空间越来越远，在整个下降的过程中，都可以看到这一空间。下来之后，进入四层的新生之境环节，那么在此就会展示一些鲁作家具的品牌，以样板间的形式来呈现，每组家具有不同的使用条件以及情景。在人们体验完之后，会进入四层阳台的景观空间，在此进行浏览、穿梭。感受与室内空间带来的不同心理感受，之后再通过四层阳台再进入四层的休息空间，入口为中堂，在这里设置一个具有特征性的雕塑来展示整个空间的调性，再往前走右手边设置了六个大小不一的休闲餐饮空间及包间，人们在四层进行休息以及餐饮的过程中可以看到四层外部的阳光景观，除此之外，在四层还设置了工作人员的研发空间，有集中办公区和封闭型的办公区、总经理办公室、招待区，还有工作人员的休息区域以及换洗间。满足不同使用人群的不同需求。

5结论

本文探索了满足动态化功能的空间动态分割形式，以明式家具展陈空间为例，通过研究动态空间的分割特征以及处理方法设计出一个灵活可变的展示空间。使其适应展示空间的长久及不同情况下的使用。动态空间设计打破了传统的僵硬、固态、单调的空间分割模式，这一空间模式为空间日后的发展提供了基础，也一定程度上为将来室内空间的发展趋势提供了基础。本文主要取得了以下研究成果：（1）总结了关于动态空间的一些相关研究概述，并在设计方案中进行应用。（2）分析了动态空间的设计要素，主要从空间构成、色彩、材质以及灯光等方面进行主要阐述。（3）通过设计方案更好的阐述了动态空间分割在展示空间中的的必要性。

参考文献

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