女性题材剧的女性形象和叙事艺术探究

左 聪

（作者单位：西安思源学院）

影视剧作为受众喜闻乐见的娱乐方式之一，因展示丰富多彩的社会生活和人物故事，进而深深触动观众的内心世界。现如今，伴随着市场潮流影视文化不断发展，在内容上创作上更加注重多元化。其中，以社会热点为核心，聚焦女性形象的电视剧，通过选取典型性事件表现女性蜕变，进而展示女性在不同文化语境下的性别特点与社会属性，彰显女性的独特魅力与社会价值。

1 影视剧中女性形象的作用

1.1 魅力形象唤醒女性权利意识

影视剧作为一种重要的文化媒介，扮演着传递价值观和启发思考的重要角色。近年来，越来越多的影视剧通过塑造女性正面形象，如职场女强人，贤惠的妻子、母亲等，都在无形中让受众意识到女性是多样化的，不能被固有认知所局限。此外，影视剧中表露出的男女平等观念，逐渐成为唤醒女性权利意识的巨大力量。与此同时，部分影视剧还通过关注社会热点话题来唤起女性观众对自身权利的关注。例如，反家暴、反歧视、反性侵等题材的作品。这些作品推动了社会对这些问题的重视与改变，有助于社会正能量的传播。在当代影视剧中，女性角色已经超越了传统的婚姻和家庭角色，成为独立、自信、智慧和勇敢的幸福创造者，为观众树立积极正面的魅力女性形象。

1.2 亮点性格彰显女性主体意识

在女性题材影视剧中，女性角色不再是男性角色的附属物或背景，而是拥有独立意识、坚强、勇敢的主体。例如，在电视剧《幸福到万家》中，何幸福是一位农村妇女，她从小吃苦耐劳，虽然受教育程度不高，但是在进城打工期间，努力克服困难，认真学习先进思想与知识，最终能够运用自身智慧去勇敢战胜生活中的强权势力，同时获得全村人的信任，拥有新的社会身份，成为新一代带头人，带领全村人一起开辟新产业，为自己的家乡和家人们创造幸福生活。这类女性影视剧，旨在彰显女性主体意识。一方面，女性形象因为其多样化和复杂性而变得更为突出，女性角色可以是在各个领域展示才华和能力的个体。这种多样性的呈现打破了以往人们对女性的刻板印象，展现了女性在社会中的更多可能性；另一方面，影视剧中女性角色在面对性别歧视和社会困境时展现出来的坚强和勇敢，可以激励她们积极维护自身权益以及追求理想，有助于促进性别平等和社会公平正义。

1.3 女性社会身份建构促进情感认同

在女性题材剧中，女性社会身份的构建使观众产生了情感认同。影视剧通过刻画女性不同的社会身份，如职业女性、家庭主妇、单身女性等，以及她们在现实生活中所面临的困境和挑战，让观众感受到女性社会角色的价值和重要性。此外，女性观众通过观看这些形象化的角色在电视剧中的成长和抗争，会不自觉地在内心世界产生共鸣和情感认同。正如大型古装电视剧《甄嬛传》，其中演员孙俪扮演的女主角甄嬛，展现了一个女性从单纯到成熟的成长过程。在宫廷中女主角甄嬛经历了许多艰难和挑战，但她并未因此沦为被动的角色。相反，她通过自己的努力和智慧，逐步提升自己的影响力和地位。甄嬛的成长过程不仅是一个女性个体的成长，更具有女性在复杂社会环境中进行自我认同和价值追求的象征意义。因此，影视剧中女性社会身份的建构也帮助观众建立深层次自我认同。尤其是当女性观众看到影视剧中女性角色在社会中的成就和价值被肯定时，会与角色产生同频共振，进而不断挖掘自己在社会身份和角色中的独特价值，以及自身具备的潜力与能力。

2 女性视域下影视剧叙事艺术

近年来，随着社会进步和观众思想观念的转变，女性角色逐渐受到更多关注，人生际遇也得到更多呈现空间。在女性视域下，影视剧叙事更多地将女性经历、情感和视角融入实际剧情中，从女性视角探索女性在家庭、职场和社会中的挑战与困境，这种叙事方式可以更加全面地展示女性成长、理想和内心世界。另外，女性视域下的影视剧叙事大多突破传统刻板印象，注重打破传统性别角色形象，进而给观众呈现出立体多样的女性形象，为影视行业带来了新的创作方向。

2.1 全景式对焦女性形象

学者赵树勤认为：“作品中，女性作为主人公与叙述人，在幻想的秩序中具有了话语主体的身份，从而有可能否定男性话语专制的权威，否定男权文化关于女性意义的解释、界定与命名，确立女性的眼光、女性的视点，女性理解、解释并表达自身及世界的权力。”[1]在影视作品叙事艺术中，女性角色往往占据重要地位，她们不仅是故事情节的推动者，更是塑造角色形象的关键因素。尤其在女性观众日益增多的今天，影视作品中的女性角色更是备受关注。

首先，女主角与女配角的角色设定是塑造女性形象的重要手段。在许多影视作品中，女主角通常拥有着善良、勇敢、智慧等正面品质，而女配角则代表着嫉妒、恶意、背叛等负面特质。这种叙事设定，不仅丰富了故事情节，也使观众能全景式观察女性角色。其次，女主角与女配角之间的互动关系也是塑造女性形象的重要方式。影视剧中，女主角和女配角之间不仅仅是敌对、竞争或者对立关系，因为这种关系并不一定符合女性真实生活状态，她们也可以是相互支持、相互帮助的关系。通过这种关系，我们可以看到女性的友谊、合作和互助精神。此外，女配角的角色设定，不仅仅是反面角色，一方面，她们的动机和情感可以成为推动剧情发展的动力；另一方面，她们的成长与转变也可以成为故事的重要转折点。例如，热播剧《新闻女王》中将视点聚焦女性职场故事，在叙事艺术上，虽然以女主角文慧心为主线，展开一系列新闻故事叙述，但引起观众广泛谈论的却不仅限于女主角。观剧时，每一位女配角都表现出鲜明的性格与人物特色。通过剧中多样化的角色设定、互动关系以及人物成长，我们可以看到影视剧中女性形象的多元价值、社会地位和角色期待。女主角与女配角相辅相成的设置，不仅丰富了故事情节，也满足了观众对女性角色的期待，有助于全景式观察女性形象，提升影视叙事艺术。

2.2 特写式展示女性特质

“生活原型是创造艺术典型的基础和出发点，艺术典型则是生活原型的集中、概括。”[2]影视剧采用特写式视角来关注女性在职场、家庭和生活中的角色定位与个人价值，能够使观众更加深入地了解以女性角色为主体的实际生活，并对她们的价值观和人生观产生共鸣。首先，在职场方面，影视剧通过展现女性角色的工作态度和个人成就来刻画女性形象。例如，热播职场剧《欢乐颂》中的安迪，《都挺好》中的苏明玉等，在剧中她们都被赋予职场中精英女性的形象，在面对职场竞争或职业发展困境时，她们勇敢且坚守，努力通过自身聪明才智与顽强拼搏，最终获得职场成功与认可。其次，在家庭方面，影视剧叙事中以女性角色照顾家人的细节来丰富人物经历，如《我的前半生》中的罗子君，在经历婚姻破裂后，一边照顾孩子和处理家务，一边勇敢地投入职场，最终实现了自我价值，反映了现代女性在家庭生活中既负责任又追求独立的精神风貌。最后，在生活方面，影视剧在叙事艺术上主要通过展示女性角色的兴趣爱好、社交圈子和情感生活来丰富人物故事，如影视剧《三十而已》中为了特写式凸显人物细节，通过展现女主角顾佳丰富的兴趣爱好，进而为后续偶然间带来发展机遇做铺垫。因此，特写式叙事细节更容易细致展示女性在职场、家庭和生活最本真的精神风貌与人物特征。

2.3 微观式聚焦女性境遇

古斯塔夫·弗莱塔克说：“戏剧的情节就是根据主题思想安排的事件，其内容由人物表现出来。”[3]在影视化叙事中，通过刻画女性情感世界、个人挣扎以及日常生活中的微小细节来微观式聚焦女性境遇。例如，在电视剧《甄嬛传》中，从人物设定、情节设计、服装造型到场景布置，聚焦女性视角下后宫中的明争暗斗、情感纠葛等情节，展现了女性在封建社会中的无奈和抗争。此外，传统影视剧，往往将女性角色限制在家庭和婚姻等狭窄的范围内，缺乏对女性职业、社交等方面的关注。而微观式视角在影视叙事上更加关注女性成长与转变，通过设置典型性事件与人物关系让女性展现她们在社会中的地位和角色期待。正如电视剧《都挺好》中的苏明玉，她的母亲是一位典型重男轻女且强势的女性，常常用“你是个女孩”这个理由忽视苏明玉的需求与成就。母亲的一系列行为也在无形中影响了苏明玉的成长。痛苦的成长经历与不公的待遇让她更加专注地投身于工作，最终凭借自身努力在职场上获得了杰出成就，一步步实现人生价值。因此，在影视剧中借助一个个鲜活的人物剖析女性真实生活状态和情感需求，有助于进一步刻画女性群像，为观众带来新的审美体验和思考。

3 时代文化下女性群像构建

3.1 多维度对话时代主题

当今时代，观众的审美观和价值观随着文化传播方式和渠道的日益多样化发生变化。因此，影视剧中女性群像的构建作为一种重要的文化表达形式，也在不断创新和发展。回顾20世纪初至中期的影视剧，我们可以看到那个时代女性形象的显著特征是传统、保守和以家庭为中心。这一时期的女性在影视剧中往往被描绘成以家庭为重心的贤妻良母，传递出当时社会对女性责任的期望。然而，随着社会变革和女性地位提升，影视剧中的女性形象也发生了翻天覆地的变化。进入20世纪后半期，女性开始走出家庭，涌向社会各个领域。这一时期的影视剧中出现了一大批独立自主、职业女性的形象。《欲望都市》中的4位女主角，她们追求事业成功的同时也享受着自由恋爱的权利，展现出当时女性对自我价值的追求和对传统观念的挑战。随着21世纪的到来，女性形象在影视剧中更加多元化和复杂化。一方面，我们可以看到越来越多的女性在影视剧中扮演高层管理者、专业人士，甚至是超级英雄的角色，呼应着现代社会中女性在各个领域取得的巨大成就；另一方面，影视剧也开始关注女性在家庭和社会中所面临的困境和挑战。这种反映现实生活的方式使得观众更容易产生共鸣，引起社会对性别平等和家庭责任的深思。

3.2 个体与群像的融合构建

个体是影视艺术中的基本元素，而群像则代表了一群人的共同表现，反映了社会群体的特征和价值观。在女性题材剧中，个体与群像的融合构建在潜移默化中通过多种方式体现。一方面，在女性角色设置上，注重人物互动和情节设计，表现个体之间的差异和共同点，进而形成具有代表性的群像。例如，影视剧《三十而已》中，王漫妮即便每月收入不多，却依旧保持自律与高品质的生活追求。面临现实利益和诱惑时，她没有虚伪迎合，而是选择倾听内心世界，作出自己认为正确的选择。在这里，我们可以透过人物语言、服装、场景等视听元素，感受到现代都市女性形象中的一部分群体特征与价值观。另一方面，通过影视叙事方式，将个体与群像有机融合在一起，形成具有深度和内涵的艺术表现。

3.3 “涵化效果”下女性形象艺术发展

“涵化”是指通过重复接触同类信息，逐渐改变人们的认知和态度，从而形成新的认知模式和价值观。乔治·格伯纳和拉理·戈罗斯使用“涵化”这个概念来描述观看电视对观众构想社会现实所具有的独特影响。他们认为，“涵化分析的总体假设是，那些花费了更多时间‘生活’在电视世界中的人更可能以电视镜头里所呈现的形象、价值观、描述、思想体系来看待‘现实世界’”[4]。影视剧通过故事情节、人物关系、服装造型、场景布置等来刻画细节，进而展现出多元的女性形象，如职业女性、家庭主妇、独立女性、软弱女性等。例如，在热播剧《新闻女王》中诠释了有着共同职业梦想的不同女性在面临职场、家庭和生活困境时作出的抉择与反应，让观众在追剧的同时产生讨论与思考。其中，女主角文慧心是一个自信独立、热爱工作且心思缜密的女主播，针对自己喜欢的新闻事业，即便遇到各种突发意外，她也会不惜一切代价去用事实说话，令周围同事对她的工作能力钦佩不已。但同时，身在职场，她也面临复杂的人际关系，她想在职场上有所建树，却不得不突破一个又一个职场困境。女主角也是现代女性在职场生活中的缩影，观众在影视剧“涵化效果”下，会寻找自身的影子，从而获得与角色的心灵触动，产生情感认同与归属感。此外，剧中女性形象的表达，也在无形中为观众建立新的情感导向，促进提升女性社会身份的影响力。

4 结语

中国女性导演黄蜀芹说：“如果把南窗比作千年社会价值取向的男性视角的话，女性视角就是东窗。阳光首先从那里射入，从东窗看出去的园子与道路是侧面的，是另一角度，有它特定的敏感、妩媚、阴柔及力度、韧性。”[5]影视剧中的女性群像是时代文化的一面镜子，通过这一媒介我们可以清晰地看到社会观念、价值观和女性地位的演变。从传统到现代，从家庭到职场，女性形象的多样性不仅是对女性群体的尊重和认可，也是社会进步和文化发展的重要标志。未来，随着社会的不断发展，影视剧中女性群像将继续展现时代文化内涵，为我们呈现出更为丰富、多元的人生画卷。