“风”起洪流 “声”声回响

吴蝶

《风声》

双人舞《风声》取材于麦家的小说《风声》，此作品曾获华语文学传媒大奖及巴金文学奖。作品表现顾晓梦与吴志国在绝密监听空间中与敌军周旋的隐秘片段。作品通过猜疑、做戏、密码、抉择、牺牲五个舞段戏剧化的推进，表现了他们面对身份即将暴露的危险，情报如何传递出去的艰难抉择。最后关头，“老鬼”不得不以用生命将情报传递。作品表达了我党秘密工作者们视情报比生命还重要的崇高精神和对党的绝对信仰！

我不怕死，我怕我爱的人不知我为何而死。我身在炼狱留下这份记录，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定，但我坚信，你们终会明白我的心情。我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。

——顾晓梦

时代洪流中的鲜活人物

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中！在那个尔虞我诈，风起云涌的年代，是否真的会有抗战剧中英雄人物存在。然历史给我们的答案却是肯定的，在那个硝烟四起的年代，一直有一批英雄，为了心中的信仰不停地战斗着。

舞蹈作品取材于麦家的小说《风声》，此作品曾获华语文学传媒大奖及巴金文学奖。1942年10月10日，在汪伪政府庆祝国民政府成立三十周年的当天，一名汪伪政府的要员被中国共产党地下情报人员枪杀。这引起了日本方面的高度重视。日本特务机关长武田制定了一项计划，发出一份假的电报作为诱饵，查出中国共产党的情报人员“老鬼”就在剿匪司令部内。武田将最可疑的五个嫌疑人带到“裘庄”软禁，企图查出真正的“老鬼”。顾晓梦与吴志国被困密室，在绝密监听空间中与敌军周旋！

顾晓梦是作者对于特定时期的典型形象的设想，她们在生活中扮演着娇滴滴的大小姐，但在秘密的角落她们是细腻、敏锐、勇敢的电报人员。这样的反差是多面的切换，她们只能真实地扮演才能使所有人相信她们不可能是间谍人员。她们有着优越的家庭背景，但她们依然愿意用生命去为民族牺牲，这样的选择是让人无法理解的，但是信仰的精神力量使她们超脱物质，更多的是对民族的大义。吴志国是一个武将出生，他会哼唱戏曲，总是叼着烟，就是一个糙汉子。当他与同志对上暗号之后，他周密地谋划着如何传递情报的方法，从密室走出去之前他接受了常人无法承受的酷刑，愣是一个情报都没有透露出去，设身处地的想，当时的他意志力已经超越了一个常人所能承受的范围，但是他为绝对信仰而战斗，支撑着他熬过劫难，最后走向了革命的成功。

《风声》伴随着敬爱秘密工作者的人们而诞生，生活在当下的我们不曾忘记為民族无悔牺牲生命的先烈们！这些无名英雄在隐秘的地方为革命事业奋斗着，在我们看不见的地方战斗着，他们用信仰书写了无数的传奇！他们是一个个鲜活的生命，一个个我们塑造的鲜活的形象。仅仅几分钟的舞蹈作品，我们想表达我党秘密工作者们，视情报比生命还重要的崇高精神和对党的绝对信仰！

当下创新中的跨界形式

一开始梁群导演觉得难度相当大，如何让观众明白他们的身份？如何清楚他们在表达什么？什么样的舞蹈语言才能说出想说的话？这些都是硬性的问题。最终导演将舞蹈以外的所有艺术门类的积累融进了这部作品，用了很多“跨界”的表演方式，使得这部作品有了许多的开拓与创新。

双人舞《风声》是梁群导演阔别当年家喻户晓的作品《萋萋长亭》十几年后创作出的力作，他打破了自己曾经所谓的经典风格，用一种突破的方式创作这支新作品！作品中提炼了国标舞元素，结合古典舞的韵律方式以及当代的人物表达。音乐节奏感激烈紧凑，跌宕起伏，选用电子音乐的结构方式，营造出与谍战氛围十分吻合的紧张气氛。双人舞的配合动作上密度非常大，几乎一直都是托举技术衔接，低中高空间都有着技术衔接，使观众感受到谍海生涯的危机重重。  第一段是密室中争吵打斗的场景，舞者通过对立的方式进行表演，进攻性极强，两人的关系完全是敌对的状态，动作上有着许多推、打、撞的接触。第二段是狭小隐秘空间里两人把镜子作为传递情报的媒介，与镜子产生一种独特的关系，表现出一种“三人舞”的关系。第三段是两人知晓对方身份后抉择谁去赴死时劝解的双人舞，动作衔接中运用了你进我退，阻拦式的双人舞配合。第四段顾晓梦选择牺牲时，她抒情地说出她的一段念白：“我犯的错，由我来弥补，只有死人能离开这里，我要用我的尸体将情报传出去！你们会问，情报比生命还重要吗？我亲爱的人，请原谅我对你们的如此无情，只因民族到了危难之际，我辈只能奋不顾身挽救于万一。敌人永远不会了解！老鬼，他不是一个人，是一种精神一种信仰！”  这一段的双人舞是顾晓梦最后的诀别，凄凉且抒情，动作设计与台词相吻合，让观众感受到真实的与他们对话的空间。戏剧式的念白是烘托着情绪的推进，舞者将舞动融入到每一句话语，变得真实而又生动。最后一声枪响，血染密室，远远地，吴志国望着顾晓梦，这一空间的对话，留白给观众，顾晓梦走向的不是生命的终结，而是信仰的超脱与归属！作品中高强度的双人舞技术配合营造出了真实的情景，导演也突破动作设计的技术，更赋予了作品一种人物真实、行为真实、情感真实的多面塑造，使得观众目不暇接，被带入到当时那一间小小密室中命运跌宕的情景中。这样的方式是一种当下的表达，是一种跨界的融合！

信仰坚定中的精神力量

《风声》所传递的是一种精神和一种信仰！个人的安危与祸福，在民族的存亡面前，是微不足道的。那是一种大无畏的革命精神，一种视死如归的英雄气概。敌人不会明白，就像《红岩》中，敌人不会明白江姐、成岗一样。他们同样不会明白顾晓梦。正如作品中所表达，“老鬼”不是一个人，是无数的先辈用鲜血染出来的丰碑。“老鬼”是我们所有人心中的一种精神世界寄托，是一种引领先辈们前行的力量！有了这种信仰，还怕什么呢？这不正是鲁迅先生所说的，民族的脊梁吗？有了这种信仰，这个民族只会不断地发展，任何困难都挡不住的。

《风声》无疑又是一部爱国的教育片，缺乏信仰就容易左右不定。这部作品让我们对英雄顿时肃然起敬，也让我们坚定信念。《风声》所承载的一切，令我们感慨不已，表达的同时我们更因为这样的体验，让我们对先辈们的精神肃穆万分，正是他们的无畏牺牲才换来了我们美好的今天。希望这部作品能够表达出当代青年对国、对党的信仰与情怀！让这样一部作品将我们想要表达的话语艺术，传递于你我。身处四川的我们，希望用一部有川味的谍战作品向祖国献礼，用我们独特的艺术风格为时代讴歌！

谨以此作品献给隐秘而伟大的秘密工作者们！