地域性舞蹈元素融入现代戏曲作品创作的作用

在新时代的艺术创作中，整合各门类元素进行创作和创新成为一种新的常态。传播于湘南地区的祁剧是国家级非物质文化遗产代表性项目，在其当代经典剧目《向阳书记》的作品创作中融入了诸多地方文化艺术元素，尤其是地域性舞蹈元素的有机融入，使该作品的观赏性、艺术性和审美性得到质的提升。本文认为，地域性舞蹈元素有机融入现代地方戏曲作品的创作，产生了诸多艺术作用：丰富了戏曲作品的表现语言，强化了戏曲作品的人物塑造，营造了戏曲作品的典型情境，增强了戏曲作品的情感表达，提升了戏曲作品的多重价值。将地域性舞蹈元素应用到戏曲作品的编创中，能够为现代戏曲的发展注入新鲜血液，使其具有丰富的生命力和活力。

祁剧《向阳书记》简介

祁剧现代戏曲作品《向阳书记》主要讲述了在外打工多年的向书记，在一次回乡的过程中喝了半斤酒的醉状下，接下了村里支书的重担，以零利润服装加工厂的项目起头，努力实现扶贫济困振兴家乡的故事。《向阳书记》是永州市祁阳祁剧团一手打造出来的精品，是中国文联文艺创作扶持资助湖南省唯一的戏剧类作品，荣获2018年湖南省第六届艺术节最高奖项“田汉新剧目奖”，主创团队中8人分别获得“田汉编剧奖、音乐奖、导演奖、表演奖”四个单项奖，先后在长沙、北京、湘西、娄底、永州市各县区进行巡演达26场，获得各级领导、专家及广大观众的热评，观众反响群情鼎沸。

祁剧《向阳书记》对地域性舞蹈元素的运用

永州民间俗语说：“唱不过祁阳”指的是祁阳举世闻名的祁剧、祁阳小调与祁阳渔鼓等民间歌舞。“祁剧”发源于祁阳，广泛流行于湖南省怀化、邵阳、衡阳、永州、郴州以及赣南、桂北、粤北、闽西等地区，是湖南省流传地域最广的地方剧种，拥有“祁阳子弟遍天下”“全国第二优秀剧种”的美誉。在表演手法和技巧方面，祁剧吸收了各地方戏曲的精粹和民族舞蹈、武术、杂技的长处和技巧，形成了唱、念、做、打“四功”和手、眼、身、腰、步“五法”，具有程式化、舞蹈化的表演特点，文戏以念白典雅、表演细腻著称，武戏以威武雄壮、短打惊险奇绝。“祁阳小调”也被选入了国家级非物质文化遗产名录。祁阳小调是衍生并流布于湖南祁阳的一种民间曲艺，基本唱腔是从山歌、灯调、民歌基础上发展而成，是一种旋律优美、有说有唱、以唱为主的民间传统曲艺表现形式。“祁阳小调”的表演风格既朴实又夸张，既风趣幽默又具艺术感染力，它来源于生活再现生活，它演绎时表情夸张、模仿逗趣，灵活多变、自然大方，同一曲牌、不同风格，借助道具、表演丰富等特点。“祁阳小调”演绎时地方风味浓郁，动作幅度不大，重在演员的面部表情，贴近日常生活。“祁阳渔鼓”，吸取了祁剧、花鼓戏与祁阳小调的艺术精华，广泛流行于湖南、湖北、广西等地区，渔鼓采用长二尺圆周九寸大的无节竹筒蒙上猪皮膜做成的“渔鼓筒”为主要演奏乐器，祁阳渔鼓地方特色鲜明语言活泼，人物形象生动，结合演、唱、表、击、打于一体，善于调动观众情绪，深受观众喜爱。

祁阳地域性民间舞蹈元素发展至今已形成了独树一帜的风格特点——“灵巧如燕”。祁阳地区地貌以山地、岗地、丘陵为主，以挑扁担方式为主的日常生活促成了“矮、稳、颤”的肢体动律；矮，指腿步不是直立状态而是屈膝。稳，指舞步要平稳灵巧。颤，指膝部的颤动，膝盖颤动跟随音乐的节奏性。脚下多以“踏步位”为主，在踏步位的姿态上加手上动作，手上多以兰花指或者兰花掌为主要动作。这些地域性舞蹈表演内容都贴近生活，在表演中大家目光交流传情，细腻地再现了祁阳人民的生活姿态与风土人情，展现了祁阳地区独特的艺术风格。

《向阳书记》融入了地域性舞蹈元素。地域性舞蹈元素“矮、稳、颤”，表情夸张、模仿逗趣，借助道具、表演丰富，演员表演重在面部表情上，音乐强拍或者乐句结束动作造型都定在“踏步位”上等一系列地域性舞蹈元素都贯穿在《向阳书记》现代戏曲作品中；其着重呈现在向书记蹲在营业所被蚊子咬那段表演中、村民们都劝向之远当村支书的那段表演中、村民哄睡婴儿膝盖的颤动、最后的男女大舞段中等。

地域性舞蹈元素融入现代戏曲作品创作的艺术作用

新时代新文艺视野下，单一的传统戏曲表演已不再能满足观众们的需要，而舞蹈正是一种善用肢体语言来表达内心情感的艺术，长于抒情又能满足观众的审美需要。在戏曲表演中适当地运用地域性舞蹈元素，不仅能丰富戏曲作品的表现语言、强化戏曲人物性格、营造戏曲作品的典型情境、增强戏曲作品的情感表达，还能拉近作品与观众的距离，甚至能起到提升戏曲作品的多重价值的作用。

一、丰富戏曲作品的表现语言

地域性民间舞与戏曲每个行当的做功与身段等都是从民间衍生而来，都是对生活中自然形态的动作与语言进行加工、提炼、概括、变形、发展、装饰、创新、美化等一种综合艺术。所以，适时地加入地域性舞蹈元素既不会使得戏曲人物的表现语言偏离，还可以使其从中获得新的生命力。

在《向阳书记》中，村民们都推荐向之远为村支书的这一段就融入了地域性舞蹈元素，村民们与向之远一人唱来众人和的这种有说有唱、以唱为主的一种表演形式，以一个人为中心，其他所有人的眼神、动作与队形调度都是围绕一个人来演绎，使人物动作和人物形象更加契合，更是丰富了现代戏曲作品中的表现语言。又如演员在哄睡孩子时一边拍孩子膝盖也有律动会有微微地颤动，这一系列的生活动作都融入了地域性的舞蹈元素，这种地域性舞蹈元素的融入充分表达了向之远当村支书是众望所归，也反映了母亲带孩子时的艰辛，也丰富了村民们的表现语言，更贴近生活引起观众的共鸣。

二、强化戏曲作品的人物塑造

戏曲中人物塑造在戏曲表演中起着非常大的作用，作品好不好关键在于人物塑造得是否成功。祁剧中的人物塑造要带有祁剧特色，要突出祁阳人民共同的特性，作品中融入地域性舞蹈元素能更好地幫助演员塑造形象，可以凝聚和展现祁阳人的日常生活、思想感情、宗教信仰、审美趣味等人文内涵，更加强化了戏曲作品中人物形象的塑造。

《向阳书记》这部剧原名是叫《半斤书记》，半斤书记的由来是这个村支书喜欢喝半斤酒，喝完半斤酒之后做事就很有干劲。主演桂青松老师说到他自己在诠释这个人物的时候就像疯了一样，每天都是背剧本，偶尔也像剧中主人公一样喝半斤酒，然后去揣摩推敲向之远这个人物该怎么演绎，肢体动作上也借助了地域性舞蹈元素。这部剧中一共喝了两次酒，第一次喝酒是在竞选村支书的时候，第二次喝酒是老支书对他造成误解他们一起喝酒回忆往事化解误会。就喝酒这个为切入点来塑造这样一个人物，从向之远一开始就对老支书说他自罚三杯一杯接着一杯，他这一系列的生活动作体现了祁阳人重情重义、性格豪爽、敢作敢为、有话直说从不绕弯的这样一个具有共性的形象个性。地域性舞蹈元素的融合使得人物塑造更贴近现实，真实反映社会生活中戳中人们的“痛点”，让人们引起反思达到共鸣。向之远半斤书记的人物塑造，融入地域性舞蹈元素后成功地强化了戏曲中人物的塑造，给作品起到了锦上添花的效果。

三、营造戏曲作品的典型情境

情境的营造能够让观众产生情感上的共鸣，达到虚实相生、情景交融的意境美，对于戏曲作品的故事人物塑造以及故事高潮的烘托都有必不可少的作用，所以在戏曲表演中情境是表演的基础，要不断营造情境的虚实相生、以行传神，才能实现戏曲表演的情境美，给观众以美的感受情境是构成戏曲审美特点的重要方面。

在《向阳书记》中，向书记为了能够在向阳村办服装厂去银行贷款在营业所被蚊子咬的身上全是大包，这一段融入了地域性舞蹈元素“矮、稳、颤”的舞蹈动律，大家的注意力也全被演员脸部表情所吸引。桂青松老师演绎时蹲在地上打着脸上、身上的蚊子，脸上的表情也十分的丰富贴近生活，一系列丰富的表情动作营造了一种孤苦伶仃、可怜又无奈的一种典型情境。又如向书记、小雅與孙若兰在房间谈合作，他们三人在演绎时只有眼神的交流与手上小幅度的生活动作，这一系列的地域性舞蹈元素的融入营造了一种温馨、和谐的情境，为后面村民们对向书记的误会做了铺垫，地域性舞蹈元素的融入使戏曲作品典型情境的营造更能推动剧情故事的发展，吸引观众的眼球。

四、增强戏曲作品的情感表达

借用舞蹈的功能给戏曲增添情感表达艺术效果，它不仅能够体现出戏曲作品的主题思想，还能够展现出戏曲独特的艺术魅力，能够带给观众一种回味无穷的心理满足，进而提升观众的审美趣味，并为戏曲故事情节起到一定的推动力量。

《向阳书记》中最后面的大舞段传达了一种在向之远支书的带领下，群众创业致富的艰辛历程终于有了完美的答卷，展现了乡村振兴时代主题当代农村的风貌。最后面这个大舞段是一种以男女群舞的形式来呈现，用五颜六色的布料与量衣服的软尺作为道具，并借助道具使得演员们表演丰富，男子扛布料的动作就像这边老百姓挑扁担一样形成了“矮、稳、颤”动律，很多重拍或者乐句结束的动作造型都定在“踏步位”，演员们手型多为“兰花指”，舞段中采取了地域性舞蹈中一男一女对跳的表演形式，男生围绕女生舞动着活泼风趣，大家目光交流传情、细腻而有韵味。

五、拉近作品与年轻观众的距离

随着经济发展、物质生活日益丰富，人们的精神生活也更为丰富起来，人们与戏曲的距离越来越远。戏曲要想继续发展下去只有借助其他艺术门类的优势，创作出更多优秀的作品来赢得年轻观众的喜爱吸引观众的眼球。

现代戏与传统戏、新编古代戏在表演方面相比，差别也是显而易见的。比如永州市祁阳祁剧团出演的现代戏曲《向阳书记》和传统戏《孟丽君》，《孟丽君》这部传统戏在2023年1月29日在永州市祁阳祁剧团复排演出，连续演了5个晚上，来观看的除了剧团里的演员和工作人员没见着一个年轻观众；而《向阳书记》这部现代戏巡演26场吸引了一大批的年轻观众，年轻人之前觉得乏味枯燥的戏曲竟然令人回味无穷。过去，很多人认为年轻人不喜欢戏曲，但就现状来看，一部精心打磨过的好作品，在表演与创作手法上融入了年轻人喜闻乐见的歌舞形式，观众看完之后都会和戏曲有一种相见恨晚的感觉。《向阳书记》能受到年轻观众的喜欢最主要的原因就是借助了其他艺术门类的优势融入了地域性舞蹈元素，激发了观众的审美趣味，拉近了戏曲作品与年轻观众的距离。

六、提升戏曲作品的多重价值

地域性舞蹈元素的融入提升了戏曲作品的文化价值、审美价值与艺术价值。提升深厚的文化价值在于舞蹈艺术是可以给人美感且能教化人类心灵，戏曲作品融入舞蹈艺术后在传承的基础上可以给人以美的感受，满足人的精神需求。艺术的审美价值是包含了生活中的“真、善、美”，一切的真与善都以美的形式展现出来，在不同艺术中呈现的审美性质和其效果是不同的，舞蹈是通过演员肢体表达的一种视觉审美艺术，能反映出不同民族的风俗习惯及不同地区的特点，舞蹈元素的融入则更好提升了戏曲作品的审美价值。舞蹈元素的融入更突显了戏曲的艺术价值，它可以表现艺术家的思想和情感，也可以反映当时的社会环境，艺术作品也可以带给人们精神上的满足，可以激发人们的想象力，引起人们的思考，激发人们的创造活力，让人们更加深入地理解创作者的思想和情感。

作者简介：

詹绮雯，女，汉族，籍贯湖南永州，硕士研究生在读，研究方向：舞蹈编导。作者单位：吉首大学。