宋词，是一种深情的文学

雷江

有人说，宋词是我国古代文苑里的一株奇葩，她以姹紫嫣红、千姿百态的风韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳。今天，就让我们走近宋词，去感受那不一样的美。

文化讲坛

话说宋词

宋词，是宋代最具代表性的文学体裁，在词的创作史上占有崇高的地位。著名作家余秋雨的文章中曾写道：宋代文学的第一主角，是词。其实宋诗也不错，但是跟“前辈”唐诗、“同辈”宋词相比，就显得不那么耀眼夺目了。

词是诗歌的一种，因为是合乐的歌词，故又称曲子词、长短句、诗余等。后来词与音乐逐渐分离，形成了一种新诗体。与传统的诗不同，词的句子有长有短。诗表达志向，多展现积极进取的心态，因此其结构往往显得整齐划一；词表达情感，适合传达深沉复杂的心情，因此其形式往往呈现出参差错落的美感。

根据风格的不同，宋词大体分为婉约派和豪放派。婉约派的特点，主要是内容侧重儿女情长。它结构缜密，重视音律，清新绮丽，具有一种柔婉之美，其代表人物有柳永、李清照、秦观等。豪放派的特点是视野较为广阔，语词宏博，不拘于音律，代表人物有辛弃疾、苏轼、黄庭坚等。

宋词是美丽的，美丽得让人沉醉。無论是苏轼在中秋佳节仰望明月时的感慨，还是柳永在酒醒后面对晓风残月的孤独，都透露出一股空灵而寂寞的美感。宋词不像唐诗那么严谨，与现在的散文有些相似，在“形散而神不散”的结构中，诉说着委婉浪漫，或是慷慨悲凉。在那些清新优美的词句之中，我们可以感受到词人细腻丰富的情感，如同涓涓细流般缓缓流淌。读宋词，我们会听到“大江东去”的涛声在耳边回响；读宋词，我们会被“柔情似水，佳期如梦”的情景所吸引，产生无限向往；读宋词，我们会感受到“会挽雕弓如满月”的期盼在心中荡漾。

宋词是睿智的，它让人看透人生。做学问的人，在“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”的迷茫中不断求索，经过“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的努力，最终到达“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”的顿悟之境。人的一生，又何尝不是如此？

宋词是有故事的，这些故事感人肺腑。陆游和唐琬结婚之后，伉俪情深。然而，陆游的母亲却不喜欢唐琬，强迫他们离婚，之后唐琬迫于父命改嫁给了同郡的赵士程。有一次陆游在春游时，与唐琬夫妇在沈园不期而遇。唐琬征得丈夫同意，给陆游送来了一杯酒。陆游看着这杯酒，想起了过去的点点滴滴，心中涌起无尽的悲伤。他仰头喝下这杯苦酒，挥笔在粉墙上题下《钗头凤·红酥手》这首千古绝唱：

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

唐琬看到陆游的诗后心如刀割，回家后也和了一首《钗头凤·世情薄》，不久便郁郁而终。

宋词是一种深情的文学，其多姿多彩的艺术风格和细腻传神的表达方式，对后世文学如元曲、明清小说等都产生了深远的影响。宋词和唐诗一道，早已走出国门，成为中华民族又一张闪亮的文化名片。

经典课堂

学士的词，壮士的歌

苏轼与辛弃疾同为宋词豪放派的代表人物，他们都是词坛的大家，在词的发展中都留下了浓墨重彩的一笔。他们引领了宋词的风格，同时开创和发展了豪放派词风。苏轼与辛弃疾的词作有许多共同的特点：

词风相同。苏轼是豪放词风创始者，辛弃疾则是将豪放词风发扬光大的人。他们至情至性，胸怀对国家、人民、亲友的一片深情，发而为词，豪放旷达，气势恢宏。

苏轼在中秋之夜思念弟弟，虽有惆怅，却无忧伤，悟出了“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的哲理，表达了“但愿人长久，千里共婵娟”的祝愿，开解了自己，告慰了亲人，也温暖了无数人的心灵。

辛弃疾与主张抗金的陈亮（字同甫）一见如故，离别之后仍多有词作唱和，《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》即属于这类作品。在词中辛弃疾追忆早年抗金部队的阵容气概，描绘了义军雄壮的军容和英勇战斗的场面，表现了收复失地愿望落空的愤懑之情。词人“了却君王天下事，赢得生前身后名”的梦想虽然被“可怜白发生”的现实击得粉碎，却激励了后世无数仁人志士去建功立业。词中虽然没有谈及个人友谊，可他与陈亮的知己之情，却格外感人。

精于用典。用典，是指在诗文中引用古籍的故事或词句。在词中使用典故，是一种常见的写作方法，它既可以作为一种替代性的叙事表达，又可以作为一种含蓄委婉的抒情方法。苏轼与辛弃疾都是使用典故的高手。

《江城子·密州出猎》是苏轼在被贬任密州知州期间，出城打猎时创作的一首词。这首词的上半部分，他在描述了打猎队伍的声势浩大之后，引用了孙权射虎的典故来展现自己的英姿，既显得潇洒自得，又避免了自吹自擂的尴尬。然而，词人并没有在打猎的欢乐中迷失自我，在他的内心深处，其实渴望能够早日回到朝廷，为国家作出更多的贡献。因此，在词的下半部分，他想到了汉文帝派冯唐赦免魏尚的事。这个典故的运用，深刻地表达了他怀才不遇的痛苦。

《南乡子·登京口北固亭有怀》是辛弃疾在任镇江知府时的作品。每当他登临京口北固亭上，望着滚滚长江触景生情，不胜感慨。孙权当年统率千军万马，与曹操、刘备争霸天下，赢得了最大对手曹操的称赞：“生子当如孙仲谋。”辛弃疾熟练地运用了这些典故，表达了他抗金救国的政治主张，词中洋溢着爱国激情，具有强烈的艺术感染力。

借景抒情。苏轼和辛弃疾的词，不仅充满了豪壮之气，还有着细腻的情感和生动的描绘。苏轼的《定风波》描绘了一幅“雨中行吟图”，其中既有“一蓑烟雨任平生”的旷达，又有“也无风雨也无晴”的恬淡，别有一番趣味，引人深思。而辛弃疾的《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》则从中秋夜的月亮联想到与月亮有关的神话，既有时光易逝、壮志难酬的苦闷，也有看护山河、实现理想的决心，虚实结合，耐人寻味。

当然，由于苏轼和辛弃疾的人生经历不同，他们的词风也有所区别。正如著名学者王国维评价的那样：“东坡之词旷，稼轩之词豪。”苏轼通过科举入仕，屡遭贬谪，一生充满了坎坷，但是他却能做到进退自如，宠辱不惊。作为一位睿智的学士，他的词更多的是描写山川景物，或记录游记、缅怀古人，提倡一种乐观旷达的生活态度。在表现形式上，苏轼像写诗一样地作词，富有意境。苏轼的词，表现的是人生智慧，后世的人很难模仿。

辛弃疾命运多舛，壮志难酬，但他始终不忘收复山河的使命。作为一位抗金志士，他的词更多的是描写战斗的场景、杀敌的英姿，字里行间流露出山河破碎之痛和壮志难酬之悲。在表现形式上，辛弃疾像写散文一样地作词，自由洒脱。辛弃疾的词，表现的是英雄豪气，效法他的人很多，得其精髓的人也不少，如陈亮、刘过、刘克庄等人，他们的词也都豪迈雄健，被称为“辛派词人”。

小练习

１.请分别写出苏轼和辛弃疾描写月亮的一句词。

２.你更喜欢的是苏轼的词，还是辛弃疾的词？请说出你的道理？

参考答案

１.示例：苏轼：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

辛弃疾：一轮秋影转金波，飞镜又重磨。

２.答案略（提示：根据个人喜好选择其一，理由合理即可）。

古今漫談

宋词是绚烂、美好、多情的，宋词里的春天，更是生机盎然，魅力无限，深情款款。

宋词里的春天

伍 岳

当春天掉落在一首宋词里的时候，历史仿佛是一页宣纸，春风沉醉于一滴墨中，散发出灵动与喧闹，也散发着淡淡的忧愁与缠绵，在时光中渐渐晕开。此时，深藏了整个冬天的情绪，在春风中被轻轻撩动，吹皱一池春水，心也变得异常柔软，在鸟鸣中悄悄萌芽。

宋词里的春天是灵动的，春风拂过，万物都嗅到了春的气息，放眼望去，处处都是草长莺飞。我们看秦观的《行香子》中如何描绘，“小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。”“偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。”

宋词里的春天是喧闹的，即使在如丝的细雨里，也网不住百鸟争鸣、百花争艳，春天比冬日更懂得倾诉。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”宋祁在这首《玉楼春》里，把一个“闹”字写得精妙绝伦，红杏开在枝头，视觉上的春天被牵引到听觉上，不但让人看到一树的红艳，也仿佛听见了蜂蝶、雀鸟争春的喧闹。

宋朝的春天也是忧伤的，不然，宋词里的春天不会有那么多的哀怨与惆怅。就像晏殊的《浣溪沙》里“乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。为谁消瘦减容光”描写的闺怨，以及欧阳修的《踏莎行》里“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”描写的行旅离愁。那一种萦绕于心中的哀伤，读来总让人无法释怀。

宋词里的春天更是多情的，是由江南的一片烟云流动引发的缠绵，是笼在碧柳青杨中的一份婉约。苏轼的《蝶恋花·春景》是这样写的：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”他把围墙内外那一方无情、一方多情导致的感情风波，提升到“物自无情而人自多情”的更高境界。

宋词里的春天，有一江东流的春水，有独自凭栏的忧愁，有早生白发的无奈。在宋词里，我们看见了最细腻的情感、最真挚的情怀、最浪漫的表达。

宋词，美得不可方物，每一个文字，都像一个音符，虽远隔千年，却拨动了灵魂深处的琴弦，足以让我们为之痴迷。宋词里的春天，有太多的故事与心绪让我们慢慢品读。在这样的春天里，适合坐在书房中，手握一卷线装书，写下一些隽永的文字。（节选自《月读》，文章有删改）

小练习

１.“春天掉落在一首宋词里”是什么意思？这样写有什么好处？

２.文章在结构上有什么特点？请简要分析。

参考答案

１.意思是“宋词在描写春天的时候”，作者通过虚实结合的手法，将宋词里的春天写得生动形象，富有诗意。

２.文章按“总－分－总”的结构，首先在第一段概括地描述了宋词中的春天是柔美多情的，接着在第二段至第六段详细描写了宋词中春天的灵动、喧闹、忧伤和多情等特点，最后在第七段总结宋词的美妙，“美得不可方物”。