源与流，重和轻

微短剧：破风而来，星火燎原

作为一种新兴网络视听文艺形态，微短剧近年来发展势头迅猛，逐渐成为国内影视创作领域的重要组成部分。与传统电视剧、网剧相比，微短剧体量小，时间短，制作成本较低，与互联网结合紧密，短短数年间即成燎原之势。

微短剧的兴起与抖音等短视频平台及其带来的技术革新密切相关。早在2013年就有《万万没想到》等时长10分钟、剧情短小诙谐的网络“段子剧”出现，它们是微短剧的雏形，但在当时由于短视频制作技术尚未成熟和普及，也缺乏专供短视频落地的平台，致使这类“段子剧”没能持续发展，市场断代数年。直到近年来，抖音、快手等短视频平台涌现，推出剪映、快影等“懒人剪辑神器”，以平台扶持配合傻瓜操作的双重打法，大幅降低短视频的制作门槛。在以内容和创意为核心竞争力的短视频赛道上，即便没有充足的资金设备，创作者只要有网感、懂热点，手持一部手机也能入场，这使微短剧从诞生伊始就走上了大众化、全民化的生产道路。

影视行业内部变革也推动了微短剧的兴起。2018年，我国对影视行业加强监管，监管的持续加强引起了影视行业生态环境的变化，影视行业进入阶段性调整期。影视行业“入冬论”在行业内部蔓延开来。【1】影视方想方设法降低成本和风险，其中一条有效策略就是削减单一作品时长，增加整体剧集数量，将鸡蛋放在不同的篮子里。因此，微短剧自然而然成为制作方压缩成本、分散风险的优质选择，原本制作一部传统剧集的经费可以用来制作多部微短剧，影视方“分散下注”的同时，也提高了出爆款的整体概率。

大众审美消费的“省时集约”需求也催生了微短剧。紧张的都市生活节奏，让“五分钟刷完一部剧”成为当代观众追剧的新偏好。在此需求下，剧集的长度压缩再压缩，压缩到符合观众心理预期的阈值，就成了“小体量”“快节奏”“碎片化”的微短剧。微短剧的出现，为观众节省了时间成本，让他们在通勤路上、午休间隙追完一部剧成为可能，避免了长时间追剧的疲沓感，也降低了中途弃剧的频率。大芒计划工作室负责人陈亚飞这样形容微短剧：（它）为用户带来“轻食”体验，就像吃沙拉一样，吃起来没有负担，但是带来的营养足够满足身体需求。【2】微短剧或许不如长剧集那般带来“正餐”的饱腹感，但其独有的“轻盈”与“舒畅”也恰能抚慰风尘仆仆奔忙一天的都市人。

尽管都具有“制作成本低、内容轻量化、传播分众化”等共同特征，但不同平台播出的微短剧仍各有差异。目前，市场上主要有以下两种类型的微短剧：第一类是发布在抖音、快手等短视频平台上、时长1分钟左右、制作成本较低的竖屏微短剧，文本特征体现为绝对的主人公聚焦、“快讲”与“快切”相契合的剧情逻辑、环境虚化与语言中心。【3】该类作品主要靠流量转化、按集购买、直播带货、广告植入等方式盈利；第二类是发布在芒果TV、爱奇艺、腾讯视频等长视频平台上、时长10—15分钟左右、制作成本相对较高的横屏微短剧，内容呈现上更注重依靠不断反转的情节吸引观众眼球【4】，主要依靠VIP点播制度盈利。

无论是在题材类型、制作方式上还是在用户群体、盈利模式上，横屏微短剧与竖屏微短剧都有明显区别，它们各自代表了长、短视频平台在运营上迥异的“玩法”与机制：长视频平台制作精品微短剧塑造口碑与价值，短视频平台打造流量爆款帮助微短剧出圈。【5】需要明确的是，长与短、横屏与竖屏不是界定作品优劣的指标，平台也并非只能二者择其一。如大芒短剧虽以横屏剧集为主，但也设立了竖屏剧专区来拓展自己的竞争优势。因此，评价的重点仍应落在故事本身，也即业界一直呼吁的“卷内容，不卷制作”。

目前，一种新兴的“小程序剧”正在冲击微短剧市场，整体质量不高，审美流于低俗，更有甚者涉嫌违法违规。“小程序剧”的无序扩张，正在给行业带来“劣币驱逐良币”的负面影响。“流量为王”的潜规则造成海量作品蜂拥入局，精品之作却寥寥可数。破局发展，成为当下行业升级的关键词。

网络文学：微短剧的

内容池与加速器

网络文学是微短剧的重要剧本来源之一。近十年，全国近百家重点网络文学网站的上百万活跃作者，累计创作作品上千万部，现实、幻想、历史、科幻等主要类别之下，作品细分类型超过200种。【6】浩如烟海的作品，为微短剧提供了取用不竭的故事和创意。与此同时，网络文学与微短剧还存在内部的共通性：二者都发轫于网络空间，都以在线连载为主要创作方式，都是媒介技术升级与用户审美更迭催生的互联网新样态。相似的诞生背景、发展经历、产业模式，构成了网络文学向微短剧转化的巨大空间。

网络文学与微短剧有相似的发展经历。在行业萌芽期，资本尚未完全入局，二者都经历了创作上的“自由探索期”。网络文学既有痞子蔡《第一次亲密接触》这样的现实题材，也出现了今何在的《悟空传》等玄幻经典；微短剧方面，诞生于2013年的《万万没想到》充满奇思妙想、自由无拘，每集一个新脑洞，不断探索微短剧的边界与可能。行业进入高速发展期后，资本入局、市场成熟，题材类型也更为固定，言情、复仇、悬疑、升级打怪等题材成为最受市场欢迎的类别，然而题材的趋近也带来了作品同质化的问题。新的挑战之下，精品化成为行业发展的共识，网络文学和微短剧不约而同选择了降速提质，现实、科幻、历史等题材成为行业发展的新引擎。

内容上，网络文学与微短剧都注重吸引力和沉浸感。为了吸引读者，网络文学先以“黄金三章”拉读者“入坑”，再用“高能”剧情让读者“追更”，结尾处还要埋“钩子”、设伏线，最终目的就是把读者“锤进坑底”。与网络文学的“黄金三章”类似，微短剧同样也有“黄金三秒”法则，在剧集开头就抛出悬念和爆点抓住观众目光，而后再以“多层反转”“光速掉马”等套路让读者目不暇接。作为一种“赛博说书”，网络文学叙述生动、画面感强，容易代入，进行影视改编后，作品能够同时继承原著和微短剧两方面的吸引力优势，带给观众身临其境的沉浸体验。

微短剧继承了网络文学的“人设标签”。网络文学具有商品属性，为了便于读者挑选，许多作者会给角色贴上清晰的人设标签，如“顶流”“戏精”“白莲花”“美强惨”等，让读者能够在最短时间找到符合自己口味的作品。微短剧将这一模式迁移到了制作中，如2022年的大热微短剧《虚颜》，在简介中就以“纯爱画师”和“心机千金”指代角色；《进击的皇后》中女主角的人设则是“体育系怪力追星少女”。人设标签能够快速突出作品的亮點：一个坏到离谱的反面角色，可以最大程度“拉仇恨”，为作品增加热度；一个堪称“人生理想”的正面角色，则会让读者代入其中，在他/她的“开挂人生”中收获情绪疗愈与代偿。然而，人设标签在强化作品商品属性的同时，也在一定程度上侵害了其艺术价值，将角色变成了扁平空洞的提线木偶。缺乏典型人物，是当前网络文学和微短剧共同存在的普遍问题，明显表现就是“记得住剧，记不住人”。

近年来，网络文学“触电”视频平台已属常事，针对微短剧的合作也为数不少。短视频平台方面，竖屏微短剧的主阵地抖音旗下有番茄小说网，网站多部作品被改编为微短剧在抖音上线，网站本身也在抖音设有广告端口，和改编剧集紧密绑定；另一主阵地快手则与米读小说、七猫中文网等达成合作。长视频平台方面，阅文集团CEO侯晓楠同时担任腾讯平台与内容事业群副总裁，2022年底至2023年初，根据阅文IP作品改编的微短剧《长公主不可以》《我有一座山寨》相继在腾讯视频播出，实现了“整个腾讯系内的生态闭环”。【7】长视频平台爱奇艺旗下也有爱奇艺小说，主打旗号即“文学驱动影视，生态赋能文学”。2023年6月，爱奇艺小说与多家影视公司就云腾“S”计划重点网络微短剧项目达成合作。网络文学平台与视频平台的合作是双赢的，网络文学打通了IP转化通路，视频平台则得到了稳定可持续的“剧本池”，从中找到好剧本只是时间问题。

网络文学与微短剧形成了相互引流的循环生态系统。能够进入影视方视野的网络文学作品，一般都有一定的粉丝基础，有较为可观的点击量、收藏量，接受过网文市场和读者的双重筛选，这些连载时积累的流量，也会在后期向被改编成的微短剧转化。微短剧《别跟姐姐撒野》改编自中文在线旗下四月天小说网，原著“在网文连载阶段数据就很亮眼，一经上线便创下了全渠道点击量近4亿的卓越成绩”。【8】然而，微短剧改编虽然重视原著本身的流量，但并不依赖“大IP”。相反，为了控制成本，影视方更倾向于中腰部的网文作品。2021年播出的微短剧《限时千金》改编自17K小说网《我真的不想当团宠》，原著当前的网站点击量刚刚超过9万次；2023年4月开机的《我家大人有点甜》，原著《穿剧：我在大理寺玩套路开挂了》点击量则仅为7000次，而这并不影响作品被搬上荧屏。改编微短剧“火了”以后，也会为原著作品带来助益。微短剧《秦爷的小哑巴》在快手上线后收获了3.3亿播放量，原著作品也受到反哺，短剧上线第二天，阅读人数涨幅515.3%。【9】微短剧的繁荣，为中腰部的网络文学作品提供了崭露头角的机会，借助影视改编的东风，这些作品的发展空间将会愈加广阔。

《婚事》：网络文学改编微短剧的“轻盈”与“持重”

近年来，由网络文学改编而来的微短剧数量不断增加。根据《2022中国网络文学蓝皮书》数据，网络文学改编微短剧在2022年新增IP授权超300部，同比增长55%。在接连涌现的改编作品之中，不乏《秦爷的小哑巴》《河神的新娘》《权宠刁妃》等流量爆款，网文改编微短剧的经济效益已经得到初步证明。与此同时，微短剧行业也开始在精品内容上“做加法”，增强作品的社会效益和艺术价值。在此，援引网络文学改编微短剧《婚事》的案例予以简要说明。

《婚事》是伯百川所著的都市悬疑题材作品。小说2021年于磨铁文学旗下锦文小说网在线连载，全文共46万字，当前点击量301万次，获“喜马拉雅首届原创悬疑小说大赛”优秀奖。作者伯百川为四川省作家协会会员、四川省网络作家协会会员。同名微短剧于2023年3月在芒果TV全网独播，共30集，每集时长10分钟左右，当前播放量达2亿次。

该剧讲述了出身寒微的男主角秦礼为了出人头地，通过精神洗脑和人身控制对女主角宋亦菲进行“婚恋诈骗”。在亲友帮助下，宋亦菲逐渐觉醒，识破骗局，使秦礼得到法律的制裁，自己也从任人摆布的温室花朵蜕变为自信勇敢的独立女性，迎来新生。

原著小说的体量适宜改编。46万字的体量在网络文学领域可以算作中篇甚至短篇，与动辄上百万字的长篇连载相比，剧情更集中，结构更紧密，也更适合进行轻体量的影视化改编。与网剧大IP改编不同，微短剧改编更倾向中短体量的原著：《长公主不可以》的原著《喜时归》52万字，《招惹》的原著《民国复仇千金》50万字，而微短剧定制剧本最短的只有几百字。因此，《婚事》原著的长度恰到好处。

从题材上看，古装、悬疑、科幻等是当前微短剧的主要品类，这与网络文学的题材类型高度重合【10】。《婚事》原著小说以“女性悬疑”为主题，将女主角宋亦菲危机四伏的婚姻生活设为谜面，谜底则直指社会与人心。业界有人将之描述为“微悬疑”——开头以微悬疑吸引观众，而后进入到现实题材，这个模式很容易爆，也比较容易复制。【11】平台方面，2011年磨铁中文网上线之初便凭借悬疑起家。近年来，磨铁文学围绕悬疑题材发布“付费微短剧剧本征集令”，推出“短篇个性化定制征文”，在该赛道上持续发力。

悬疑题材的影响力，在近年的改编短剧中已经可见一斑。早在2020年，改编自紫金陈网文原著的短剧《沉默的真相》《隐秘的角落》就掀起了“现实加悬疑”的改编热潮，自此以后，网文改编“悬疑热”有增无减。可以说，《婚事》的改编是在这一大背景下的应时之作，而作品中的“女性悬疑”主题更是近年来影视改编的焦点议题，题材就自带热度。

原著小说“女性自救”的深刻主题让它从以“爽感”为终极目标的一般意义上的网络类型小说中脱颖出来。小说始终面朝复杂多变的社会现实，对两性、婚姻、家庭等议题做深刻解剖，在这个过程中，作者为了主题的“深”，主动放弃了故事的“爽”。原著对宋亦菲的婚姻有这样一句形容：“婚事像一根绳索，不高不低地吊着她的脖颈”。这句话可视作小说的题眼，揭示出宋亦菲在婚姻骗局中的不幸与挣扎，从而引起读者对复杂人性及社会现实的思索，这恰恰是爽文所不具备的功能。

进入到改编阶段，剧本提取宋亦菲觉醒自救的核心剧情作为主线，同时大幅压缩副线剧情，宋亦菲的两位姐姐也从并列主角降到配角位置，最终的成品只用到了原著三分之一的内容。大刀阔斧的修改，主要目的是贴合微短剧体量，确保剧情紧凑集中，在有限时间内最大程度展示矛盾冲突，避免忽然的转场和副线打破观众沉浸式的追剧体验。

在人物刻画方面，改编微短剧注重“立人物”而不是“立人设”。在原著中，秦礼作为婚恋诈骗犯始终以幕后黑手的形象出现，作者没有带领读者深入人物的内心世界。改编围绕秦礼这个人物进行深入挖掘，通过回忆、插叙等手段补足人物发展弧线，交代了秦礼何以从优等生沦落为诈骗犯的深层原因。改编后的秦禮有着复杂纠结的内心世界，残存的良心与沸腾的野心始终拉锯。相较于原著中作为“绝对的恶”这一扁平形象出现，剧中有着汹涌内心世界的“圆形”秦礼，更易引起观众的嗟叹和深思。

改编在保留原著精髓的基础上对故事进行升华，突出“女性互助”主题，深化作品现实关怀。微短剧在悬疑外衣之下，强化作品的温情内核，通过宋家三姐妹的互助、小桃和宋亦菲的互救，描绘了女性之间相互理解、彼此关爱的温暖图景，也让宋亦菲的破茧成蝶突破了“复仇爽文”的浅层内涵，走向更高维度的觉醒主题。剧集结尾处，宋亦菲独自来到曾经与秦礼定情的海边，脸上的微笑象征着她终于争取到了自己的“海阔天空”。故事最后揭开阴沉压抑的幕布，定格在明亮灿烂的大海，带给读者的是柳暗花明、豁然开朗的追剧体验。

微短剧重视镜头语言，横屏叙事利于环境背景、故事情节、人物关系横向展开，【12】充满象征和隐喻的镜头语言渲染出悬疑、压抑的气氛，揭示人物复杂广阔的内心世界。镜头首先突出空间上的高低对比：剧中多次出现秦礼从高向低俯视宋亦菲的镜头，暗示他对宋亦菲的操纵和控制。还有光线上的明暗对比：宋亦菲在明，秦礼在暗，明暗交错的光线，预示着两人的博弈也进入白热化。剧中灯光、道具、空间的相互作用，既映照出人物狂风骤雨般的内心世界，也将读者带入悬疑密布的氛围之中。

从播出平台上看，芒果TV作为最早入局微短剧的长视频平台之一，早在2019年就布局设立“大芒计划工作室”，推出“大芒计划”，2021年底开发专属APP“大芒”，专注短剧、微短剧业务。大芒短剧下设“国风”“破谜”“疗愈”三大主题剧场，近年来相继推出《念念无明》《虚颜》等热门作品，在微短剧赛道上稳中有进。2022年，大芒短剧推出冬奥题材微短剧《夏虫可语冰》，该作品改编自网络文学《星辰与灰烬》，原著小说2023年入选中国作协举办的“中国网络文学影响力榜”。当前，大芒短剧又与番茄小说达成战略合作，计划共同推出《念念无明2》，将剧集与小说同步上线。可以说，网络文学IP已经成为大芒短剧的重要内容来源，纳入平台业务的发展战略之中。

《婚事》改编是网络文学和微短剧一次较为成功的结合，作品统筹经济效益与社会效益，既有扣人心弦的悬疑反转剧情，又兼具现实深度与社会关怀，为作为“电子榨菜”的微短剧注入更多丰富口感。与此同时，改编也存在不少问题，如剧情详略不当、虎头蛇尾、缺乏逻辑；线索东拼西凑、故弄玄虚等。豆瓣上的热门评论直指弊病所在：“题材不错剧本太拉，主线降智拖沓，支线莫名其妙”“作为题材上的开拓还是有意义的，但整体上太慢了”“主题不错，剧情可以打磨得更精致点”，对主题的认可意味着改编找对了方向，对剧情的批评则说明作品在精雕细琢上仍欠缺力度与耐心，这使《婚事》距离真正的精品之作还存在很大的进步空间。

结   语

近年来，微短剧行业涌现了《大妈的世界》《胡同儿》《亲爱的乘客》等口碑之作，带动微短剧以更加多元的面貌进入主流视野。2023年3月，《大妈的世界》《老吴的传承》《开挖掘机怎么啦》《中国节气——谷雨/春分奇遇记》四部微短剧作品入选国家广播电视总局2022年度优秀网络视听作品推选活动优秀作品目录，四部入选作品全部主打“现实向”。2023年6月，全国重点网络微短剧拍摄备案公示的网络微短剧共294部。其中都市题材115部；农村题材7部；青少年题材2部；司法题材1部；公安题材1部，合计占比超过40%。【13】這一进步说明：“现实”已经成为微短剧的重要题材来源。早在微短剧出现前，网络文学内部就已经积聚起一股浩荡的“现实题材浪潮”，涌现了《大江大河》《都挺好》《长夜难明》《大国重工》《复兴之路》等一系列力作。而今，在官方引导、自身求变、网文影响三重背景下，微短剧也将汇集到这股浪潮中，借助现实生活的深厚伟力继续奔涌。我们可以期待，未来网络文学将与微短剧相互滋养、同频共振，以更多改编佳作为观众带来“轻盈又美味”的精神食粮。

注释：

【1】赵玉宏：《我国网络影视产业发展环境、现状及趋势探析》，《西部广播电视》2021年第14期。

【2】冷成琳：《大芒短剧：面向综合视频的未来打造厂牌，锚定芒果TV新的流量“护城河”》，《中国广播影视》2022年第10期。

【3】刘永昶：《小品、游戏与“白日梦”——论竖屏微短剧的戏剧特征及其文化逻辑》，《中国电视》2022年第9期。

【4】尤达：《短视频剧情化与网络剧迷你化——网络微短剧精品化发展的迷思与探索》，《中国电视》2022年第3期。

【5】朱天、文怡：《多元主体需求下网络微短剧热潮及未来突破》，《中国电视》2021年第11期。

【6】中国作家协会网络文学中心：《2022中国网络文学蓝皮书》，2023年4月7日发布（来源：中国作家网2023年4月12日）。

【7】影视独舌、侯晓楠、李啦：《〈侍酒令〉引领的漫改微短剧风口，藏着这些秘密｜对话侯晓楠、李啦》，“影视独舌”微信公众号2023年1月19日。

【8】中文在线：《中文在线短剧业务喜报频传2023文娱大年继续“狂飙”》，“中文在线”微信公众号2023年2月7日。

【9】刘颖：《“快消费”下的微短剧，撑不起一个IP》，《现代广告》2021年第21期。

【10】朱金宜：《微短剧走向更广舞台》，《人民日报海外版》2022年4月1日。

【11】1号新趋势工作组：《现实主义卷向微短剧》，“传媒1号”公众号2023年4月20日。

【12】占琦：《网络微短剧的叙事特征与情感张力》，《新闻知识》2022年第10期。

【13】最高检影视中心：《2023年6月全国重点网络微短剧拍摄备案公示》，“最高检影视中心”微信公众号2023年7月7日。

（本文系2021年度国家广播电视总局部级社科研究项目“网络文学现实题材电视剧改编的主流化、精品化研究”（项目编号：GDT2107）阶段性研究成果。）

于杨，1998年出生，中国作家协会网络文学中心研究实习员。主要作品有《从“甜宠文”到“正甜剧”：网络文学现实题材改编路径探析》《〈书灵记〉的诗意与现代品格》等，文章发表于《百家评论》《中国青年报》《文艺报》等。

责任编辑：艾晓波