马新平“民生”风格系列作品研究

刘宇豪 王微曦

摘要：马新平是当今湖北最为重要的写实主义油画家之一，其代表作《民生》系列油画成为探析湖北当代写实主义绘画创作特性的重要窗口。在民生系列中，我们既能看到一个个朴实的农村人物形象，又能感受到艺术家对新时代农村生活的人文关照。以写实的笔绘传达饱满的乡土情怀，是马新平民现实主义油画创作的最大特色。鉴于此，笔者拟分析马新平“民生”风格作品的特色及其形成原因。

关键词：马新平；人文；油画；民族性

马新平的油画作品以深刻的人文情感为特色，《民生》系列油画是其内心情感与思想细腻表达最具典型性的作品。他的创作源自对日常生活中人性的敏锐观察，他将普通场景和平凡人物巧妙地呈现在作品之中，强调了对生活细节的关怀。作品中朴实的人文情怀源于对日常生活的捕捉与表现，而民族性则根植于画家对民族文化的热爱。在这样的情感驱动下，画家笔下的作品既是文化传承的媒介，又是对当代生活独特阐释的表达方式。其不仅呈现了审美意蕴，更深刻地传达了对文化的延续要求和对时代民生的解读。

一、马新平“民生”风格系列作品的艺术特色

在马新平“民生”风格系列作品中，最能体现其艺术特色的是《守望》系列作品。该系列自2002年启创，一直持续至今，可以说是画家油画创作的重中之重。《守望》系列虽以写生采风时拍摄的照片为主要创作素材，但画家并不是简单地再现照片，而是在作品写实的基础上进行主观处理，融入了画家对生活的观察与思考，作品透露出田园诗意般的气息和朴实的人文情怀。正如尚辉所言：“当一个属于异质文化的油画语言体系表现具有中国文化特质的思想内容、民俗风土和人物形象时，这种油画语言无疑会经过另一种文化审美的整合。”①其作品的意境也随之升华。

（一）樸实的人文情怀

笔者在采访马新平时，他讲道：“文艺复兴时期的画家、画作以及以人为本的价值观都对自己影响很深，不仅折服于文艺三杰超高的绘画技巧，也赞同当时所宣扬的人文主义。所以也将这种思想融入自己的作品中。”在《守望》之二（图1）中，画家构置了这样一个场景：画面右半部分是一位坐在路边放空的农村老妇人，左半边放了一个与老妇人同体积大的烤红薯桶，远景有一个竹篮，里面堆满了农作物，这些便是画面的全部内容了。画家以简单的构图和内容来突出画中人的情绪。老妇人坐在凳子上，左手撑头，右手自然垂放在腿上，头扭向一边，眼睛微闭，一副快要睡着的样子。通过这样的一个动作，我们可以感受到画面中的老妇人似乎在等待着什么。画家以简单的动作体现老妇人急切盼望子女归来的情感。马新平真切地感受到现实生活中乡下老人的心情，使画面充满人文关怀。这不仅是因为作品以人物为主要创作对象，更是画家本人以独特观察视角捕捉到的典型生活场景，在创作时融入画家的生活经历画面显得真实自然。

（二）浓厚的民族性

发源于西方的油画被引入中国已有一个世纪。作为一种成熟的西方绘画语言，油画在本土文化、哲学、政治以及历代中国画家等多方面的影响下，逐渐适应了中国时代特色，为中华民族所接受和包容。马新平在此基础上，既继承了传统西方古典油画的造型技巧，又在取材上结合中国本土乡土文化，在他的油画作品中描绘了极具民族特色的部分场景。例如作品《镰刀剃》（图2），这本是贵州黔东南地区的特色镰刀表演。马新平选取这个极具民族特色的场景作为其创作素材，画面以蓝、红为主要色调。在这幅作品中，画家依旧将背景作主观化处理——大面积平涂红色。这种土红色乃是中国传统代表色，以中国传统代表色映衬具有鲜明民族色彩的地区表演。视觉语言与美学趣味都体现了民族的审美心理与情感，使得画面不再是单纯地再现，而是将我国地区民族特色记录，以恰当的形态充分发挥其文化机制内涵，凸显了民族文化属性，呈现鲜明的地缘文化特征，传承了中华民族传统民间特色文化。

（三）立体与平面化相结合

马新平作为一名艺术家，其作品以客观再现的精湛技巧和对画面写实性的强调手法而闻名。立体化与平面化相融合的特点让其作品既突出了表现对象的真实感，又呈现出画面的平面美感。上文提及画家在作品内涵与思想上受到文艺复兴时期以及17世纪时期西方众多艺术家的影响，马新平的作品构图也同样受到这些影响。在《守望》之一（图3）中，站在中间的老妇人与最底下的桌子形成倒“T”字构图，背景依旧选择平涂。在观看时，这种构图方法让人很容易联想到17世纪意大利著名画家卡拉瓦乔。不仅如此，画家也注重点线面的布局。总体来看，马新平一直遵循传统的构图法则，但这也是最适合画家表达情感的方式。用最通俗易懂的方式呈现给大众，从而更有效地引起观众的联想与共鸣，赋予作品浓郁地域色彩的同时使画面充满生活气息。

二、马新平民生风格作品的形成原因

马新平作为湖北写实油画的中坚力量，他在湖北油画领域取得的成就有力地表明，唯有具备民族文化特色的作品，才能不被历史淘汰，成为经典。笔者认为，马新平“民生”系列作品风格形成的主要原因有以下几点。

（一）坚持以人民为中心的创作导向

在采访中，马新平说：“作为一名老党员，我在生活中一直关注着党对文化事业以及文化产业的指导方针，在艺术创作中也将方针与作品结合，并随着时代的发展不断创新。”党的二十大报告指出：“繁荣发展文化事业和文化产业。坚持以人民为中心的创作导向，推出更多增强人民精神力量的优秀作品，培育造就大批德艺双馨的文学艺术家和规模宏大的文化文艺人才队伍。”②在马新平的作品中，我们可以看出他始终坚持以“以人民为中心”的创作导向。马新平的平民出身与平民情愫，使其创作视角扎根于底层劳动人民，对劳苦大众“哀其所哀，乐其所乐”。

马新平的民生风格作品，将“乡土”与“人民”结合，将那些热情淳朴、吃苦耐劳、热爱生活的农村人物形象有条不紊地表现出来。从农村生活的衣食住行到小人物日常的酸甜苦辣，再到人物的喜怒哀乐，都是对普通人的温情表达。这些场景看似平淡无奇，实则无不充溢着浓郁的乡土情调与生活气息，让人倍感熟悉与亲切。从《歌上九云霄》到《海风》，每幅画面都饱含着对乡村人民的人文关怀。《海风》中打捞排鱼的双手、纯粹质朴的眼神、静静守望的人……画家的种种经历与见闻，在其绘画创作生涯中烙下了深深痕迹。

（二）对优秀传统文化与民族精神的自觉观照

作为一名画家，马新平对民族精神和时代需求有准确的理解与把握。在笔者采访马新平时，他说道：“很多以前的记忆现象，由于社会的改革与发展，它们逐渐在消失，有的走进了博物馆，有的成为非遗，大家都在努力让它尽可能地延续，我们所创作的一张画作，它除画本身的艺术性以外，也可以把一些传统的记忆、现象以画作的形式保留下来。”在这个人人都追求当代性、不断创新画面形式的时代，马新平反而坚持叙事性、写实性的画面，在《镰刀剃》等作品中传达了画家对历史传承性这一民族精神的觉悟。他并不是作为照片记录式的画家而存在，而是自觉地将个人的专业特长融入民族精神和时代需求，这种融入有助于画面境界的提升，让其作品有了明确的情感归属和强大的精神支撑，由此在作品中烙上深深的民族“印记”。

（三）荆楚文化的影响

“艺术源于生活”这句话在马新平身上得到完美诠释。马新平出生于湖北天门一个普通的农村家庭。幼年及青少年时期在农村的成长生活经历与工作经历，在马新平的绘画创作人生中留下了深深的印记。20世纪90年代，刚从学校毕业的马新平被分配到天门一所中学任教，作为一名年轻教师，他对乡村生活的感悟与融入再次加深。在乡村出生、求学以及任教的经历，使他对乡村贫困落后的生存环境有刻骨铭心的感受。尽管生活环境艰苦，条件简陋，但荆楚大地旖旎秀美、如诗如画的风景和朴实善良的人文情怀使他眷恋。那些曾经触动心灵的情感与难忘的人文风貌在马新平的心中根深蒂固，促使他创作出《阳光正好》《祖孙三代》等作品，以呈现那些留藏于心中挥之不去的记忆。

（四）深厚的艺术修养与扎实的绘画功底

有人认为搞艺术的人是不大爱读书的，这很明显是偏见。马新平在众多专业期刊上都发表过论文和油画作品。从他发表的近几篇文章来看，其阅读范围不仅涵盖了艺术史和艺术技法等专业知识，还包括了中外哲学、教育学等诸多学科领域的积累。这种广泛全面的知识积累让他能够将各方面的信息融会贯通，从而在创作艺术作品时站在一个较高的角度去构思，批判地吸收民族优秀艺术遗产，从而赋予作品以文化内涵。

从马新平在绘画艺术上取得的成就来看，其绘画功底非同一般。在他的油画作品中既可以看到鲁本斯、委拉斯贵支等17、18世纪西方油画大师的影子，又可以看到体现中国乡土特色的配色。他的笔触灵动，用色贴近人物特点，具有生动、写实的风格特征。扎实的绘画功底丰富了马新平油画的艺术表现力，为升华他的绘画艺术奠定了坚实的基础，更促使他对民生风格形成更加深刻的领悟，从而对其作品构思、审美和表达方式产生重要的影响。

三、结语

随着时代的发展，许多电子科技产品快速更新迭代，让艺术表现的媒介越来越多样化。像马新平这样还走在写实的道路上记录乡土情怀的画家已经不多见了。马新平的作品以朴实的人文情怀、浓厚的民族性和对立体与平面化的精妙结合而独树一帜。他的“民生”风格作品深深扎根于人文情感，以日常生活中的平凡场景和人物为题材，展现对生活的细致观察与情感表达。研究马新平“民生”风格作品特色，分析其作品民生特色形成的原因，能深化我们对于绘画艺术性的更多认识，其作品所带来的民族文化、美学价值与人文关怀，在美术史、民俗史等方面的意义，皆有深度探究的价值。

作者简介

刘宇豪，男，山西太原人，硕士研究生，研究方向为艺术批评。

王微曦，女，汉族，副教授，硕士生导师，硕士，研究方向为艺术批评、美术史论。

参考文献

[1]尚辉.意象油画百年[J].美术，2005（6）：40-47.

[2]彭茹娜.张仃艺术设计作品的民族风格及其形成原因[J].黄冈师范学院学报，2017（5）：55-59.

[3]马新平.马新平油画作品[J].美术大观，2008（8）：89.

[4]马新平，王微曦.乡土如诗—品读马新平“乡土系列”油画[M].湖北美术出版社，2015：2-4.

[4]胡林慧.传统古典油画与新写实油画材料与技法比较[J].艺术大观，2023（15）：75-78.

[5]刘宏达.写实油画的现实主义情怀[J].美术观察，2023（2）：138-139.

[6]陳严.浅谈写实油画人物作品中的情感表达[J].美与时代，2022（8）：69-73.

注释

①尚辉：《意象油画百年》，《美术》，2005年第6期第40-47页。

②源自网页“共产党员网”—“推进文化自信自强，铸就社会主义文化新辉煌”。