陶瓷肌理艺术创作研究*

张银万 吴彦欣

(景德镇陶瓷大学 江西 景德镇 333403)

在中国当代艺术创作中将陶瓷肌理的独特艺术形式推到台面上的是现任景德镇陶瓷大学副校长(主持行政工作)的吕品昌,他的硕士论文《论陶瓷缺陷肌理的审美品质》在陶艺界是一篇具有转折意义的文献,相当于一种新的陶艺审美范式的宣言[1]。当然陶瓷肌理的历史也是很悠长的,过去往往将其作为装饰的作用,例如剃花,半刀泥、刻线等这些都是陶瓷肌理的一种状态;在过去追求唯美精致的陶瓷审美下成就了吉州窑、磁州系和湖田窑所出产的一些瓷器。陶瓷肌理在当代的艺术创作中越来越多的成为了独立的审美主体或个体,不再仅仅作为装饰的作用。陶艺肌理的可能性仍在持续的生长延申,有关陶瓷肌理的创作及批评理论仍在不断丰富。

1 陶瓷肌理当代艺术创作的案例

不得不提的是著名的“《雪豹》停电事件”,1981年的一天,周国桢教授像往常一样守在窑旁,等着自己作品,一只可爱的“金钱豹”。一场意外停电,让所有预料的结果,发生根本改变,本来要烧制“金钱豹”,现在却是一身雪白,烧成了现在的《雪豹》。这是一件绝世精品,它的出现,完全是妙手偶得、自然天成、不可复制、不可再生。该作品造型优美,线条流畅。看上去安静、温顺的雪豹,内心却潜藏着杀机,它精神饱满,虽卧欲扑,威猛无双。这件作品是力与美的完美组合,动与静的高度统一。王永才的陶瓷绘画创作中融入了石湾陶艺材料语言,以水墨书写的笔触在陶板创作了《他山》《观山》等系列,在注重材料肌理基础上,寻求一种气韵生动的绘画意境;后来他把泥、釉等元素从陶艺中提取出来作为一种独立的绘画语言融入画布中,创作了《山水之境》《夜山空》《岭南印迹》等系列。这些作品充分挖掘陶艺釉料和油画颜料这两种材质内在物性。王永才的陶瓷绘画中会反复出现粘贴的泥片,泥片和釉料的叠加所产生的肌理和视觉冲击促成了他强烈的个人风格。刘建华的当代陶瓷艺术蜚声中外,他的作品《无形之行》是陶瓷材料特性(泥性)、陶瓷肌理和个人感知与对社会的思考的完美结合的表达,《痕迹之形》这件作品他想呈现的是对历史的质疑态度,所表达的核心就是历史的覆盖和创造。我们很难面对真实的历史。

2 陶瓷肌理制作的基本手法工艺

现如今景德镇的陶瓷泥料十分丰富,不光有中白泥、高白泥和玉泥等可以耐高温的瓷泥,还有一系列陶泥(浅灰陶、匣钵等);再就是各地的泥料也能买的到,像是宜兴紫砂、德化瓷泥等,它们具备景德镇泥料所没有的一些特点。陶瓷肌理的产生与泥料的状态息息相关,一些细微的不同,往往带来截然的效果;展开来说,最基本的因素有陶泥和瓷泥的区别、干湿的程度、陈腐年限、是否有颗粒、疏密弹性等;这些因素更需要丰富的经验去利用与干预,一个独到之处或许就能成就一件作品。再讲人的手法和工艺方面,这是极其丰富的也可以是天马行空的,肌理的获得往往是偶然的,比较常见的有手工的雕刻、有意保留加减揉捏的痕迹、挤压堆折和拓印等,这里我想着重谈一下拉扯摔打的方式,此种方式要更需要经验的积累,它的成型方式是比较特别的。陶瓷泥料具有延展性,把控泥料的干湿然后进行纵向横向的摔打拉扯成一定厚薄均匀的泥片,为成型烧制提供可能性。在经验丰富的情况下可以不用工具或是擀泥片机器按照意愿摔打成为想要的纹理及厚薄形状,可以在脑海中想象一下拉面或是做饼师傅的动作,手法是比较贴近的。一般摔打拉扯前会对泥料做一些必要设计,例如刮削或是做干湿的文章,在拉伸延展后会有极丰富的肌理效果。

3 陶瓷肌理的艺术特点

3.1 天趣盎然的偶得

中国人对奇石、根雕艺术的狂热收藏,恰恰是对偶得天趣的爱与欣赏。偶得具有巨大的艺术生命力,偶得之物在世上没有绝对标准的参考对象,更能促使观者移情联想,非模拟的视觉肌理形态,诱导欣赏者穿过物理领域并忘却它的存在,从而引向心理领域去体悟和感受纯粹的自我情感。总之,由内涵广泛多义、形象抽象无序的缺陷肌理所构成的视觉媒介,可为审美主体提供对话的机会并引起审美主体和审美客体的融合同一,正所谓“美不在物身而在审美主体”[2]。陶瓷肌理的偶的性在前文中的“《雪豹》停电”是一个很好的例证,停电的机缘巧合将金钱豹偶然转变为雪豹的偶得极大提升了作品的艺术趣味,陶瓷艺术家应该有敏锐的感知,切身体验偶得的乐趣,也应将可转变为自己艺术手段的偶得把握下来。

3.2 残破不完美向外的延展

在传统的制瓷产业中,自古以来都是追求造型的规整、画面的精美、釉色的润良,自然有了一套好坏的标准,形成了淘汰的法则。这种情形下陶瓷材料的另一面一直处于遮蔽和泯灭的状态,随着艺术史的发展,在当代艺术的语境下陶瓷材料特性不断向外延展拓宽,形成了陶瓷艺术的新形式——陶瓷肌理,陶瓷肌理与中国画中的题跋有着相似的功能,肌理的显性,它可视可触,所包含的一切就直接的展现在那,使艺术作品顺着题跋的模式与观者互动,将艺术作品向外延申。《韩熙载夜宴图》有着艺术效果极佳的画面内容,君王文人的题跋是不可或缺的一部分,在中国美术史上的高度,是这两方面融合的结果。陶瓷肌理有着文字的魅力,你可以将他看作另一种靠直觉、感受的文字。

4 陶瓷肌理艺术创作的缺点

陶瓷肌理艺术创作缺点的2个方面:①要提的是陶瓷材料的限制性,陶瓷肌理艺术创作是在一定条件下进行的,并不是随心所欲摔一块泥巴在那里就可以,在成为陶瓷的路上有太多的事情要去顾及;这就需要在这种材料限制下去进行艺术的创造与探索,这种限制与其他材料相比是显是然更大的,也更充满风险。这个限制性同时很容易将其他领域的艺术创作者拦在门外。②非秩序性;陶瓷肌理的产生是一个瞬时的过程,不具有往复性,往往会因为某一点的失误而导致整件作品失去艺术趣味。

陶瓷肌理是当代陶瓷艺术创作的重要表现手法和艺术形式,涌现了很多的优秀作品和理论著述,也将会越来越丰满。陶瓷肌理艺术创作是一个有趣的陶瓷艺术创作方式,需要长时间的经验积累,同陶瓷材料建立起深厚的情谊,不断地发掘它的魅力。从事陶瓷肌理艺术创作的艺术家们应在技术和学术的路线中不断创作出优秀的作品。